Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "malowanie" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów
Wyrównaj
    Wyświetlanie 1-46 z 46
    Tytuł:
    Kilka uwag o wkładzie pierwszej połowy XIX wieku do technik malarskich
    SOME REMARKS ON CONTRIBUTIONS MADE BY THE FIRST HALF OF THE 19TH CENTURY TO THE PAINTER’S TECHNIQUES
    Autorzy:
    Ślesiński, Władysław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537484.pdf
    Data publikacji:
    1970
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    rysunki ołówkowe
    rysunki kredą
    pastele
    miniatury
    malowanie tuszem
    malowanie piórkiem
    witrochromia
    foliochromia
    pseudowitrochromia
    stereochromia
    malowidła pompejańskie
    technika enkaustyczna
    Opis:
    The present article represents a further consequent sequel in considerations which have been published by the same author in „Ochrona Zabytków” their subject being the situation in the field of painter’s technologies and techniques, the questions of the means with which and on which it has been painted and also of those of the artist’s workshop in the first half of the 19th century. The main objective of the present article consisted in presenting the contribution made by the first half of the 19th century to the painter’s techniques and ipso facto in reminding of an epoch which to a great extent has made its contribution to the actual state of knowledge and practical abilities in the field under discussion. Basing on such assumptions the author fo cusses his attention on listing of all features invented or developed within the period in question and applied in the painter’s techniques.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1970, 4; 279-284
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Powłoki elektroforetyczne – wykorzystanie zjawisk zachodzących w wodzie pod wpływem pola elektrycznego
    Electrodeposition Coatings – the perfect symbiosis of water/electro/paint chemistry
    Autorzy:
    Brock, T.
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/142458.pdf
    Data publikacji:
    2015
    Wydawca:
    Stowarzyszenie Inżynierów i Techników Przemysłu Chemicznego. Zakład Wydawniczy CHEMPRESS-SITPChem
    Tematy:
    Elektroforeza
    powłoki polimerowe
    farba elektroforetyczna
    malowanie zanurzeniowe elektoforetyczne
    malowanie zanurzeniowe kataforetyczne
    Electrophoresis
    polymeric coating
    electrodeposition paint
    electro dip coating
    cathodic dip coating
    Opis:
    Od pięciu dziesięcioleci powłoki elektroforetyczne stanowią podstawę dobrego zabezpieczenia antykorozyjnego artykułów przemysłowych. Znane są szczególnie z zastosowania w przemyśle motoryzacyjnym. Inaczej niż przy nakładaniu innych rodzajów farb, w tym przypadku detal jest zanurzany w roztworze koloidalnym farby wodorozcieńczalnej. Silny prąd elektryczny, któremu towarzyszy elektroliza wody, wywołuje zmianę odczynu pH przy powierzchni metalu i koagulację jonowo-polimerowej substancji błonotwórczej. W artykule opisano zachodzące procesy chemiczne i fizyczne oraz wpływ na nie stosowanej wody i innych składników.
    Electrodeposition coatings are – since 5 decades – the basis for good corrosion protection of industrial goods, especially known worldwide for the production of passenger cars. In contrast to the application of most other paints the workpiece is dipped into a colloidal solution of the waterborne paint. A strong electric current, followed by water electrolysis, causes a pH-shift at the metal surface, coagulating the underlying ionic-polymeric binder. The article describes the chemical and physical processes and influences of the used water and other components.
    Źródło:
    Chemik; 2015, 69, 7; 383-388
    0009-2886
    Pojawia się w:
    Chemik
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Ocena higieniczna lakierów przeznaczonych do malowania zabawek
    Hygienic evalution of varnishes intended for painting toys
    Autorzy:
    Mazur, H.
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/873065.pdf
    Data publikacji:
    1975
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Zdrowia Publicznego. Państwowy Zakład Higieny
    Tematy:
    zabawki
    malowanie
    ocena higieniczna
    lakiery
    powloki ceramiczne
    niemowleta
    dzieci
    ocena trwalosci
    Źródło:
    Roczniki Państwowego Zakładu Higieny; 1975, 26, 2
    0035-7715
    Pojawia się w:
    Roczniki Państwowego Zakładu Higieny
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    The influence of surface treatment with triethoxymethylsilane and triethoxyethylsilane sols on the permeability of powder coatings
    Wpływ obróbki powierzchniowej zolami trietoksymetylosilanu i trietoksyetylosilanu na przepuszczalność pokryć farbami proszkowymi
    Autorzy:
    Warszyński, Piotr
    Szczepanowicz, Krzysztof
    Mordarski, Grzegorz
    Szczęch, Marta
    Nowak, Paweł
    Lipka, Magdalena
    Nowak, Daria
    Sałek, Tomasz
    Stańczyk, Rafał
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/41158416.pdf
    Data publikacji:
    2023
    Wydawca:
    Wydawnictwo SIGMA-NOT
    Tematy:
    powder coatings
    powder painting
    triethoxymethylsilane
    triethoxyethylsilane
    powłoka proszkowa
    malowanie proszkowe
    trietoksymetylosilan
    trietoksyetylosilan
    Opis:
    The objective of the research described in the present paper is the powder coatings prepared with the use of the low-cost polyester resins and their possible application on aluminum elements for the service in the harsh environment: marine and offshore atmosphere, swimming pools where chlorine is used for disinfection, chemical industry. Pores, cracks and pinholes in the final powder coating are the weak points of an undamaged coating, the points where the process of corrosion could begin. Clogging them should decrease the probability of blistering due to hydrogen evolution caused by the contact of the metal surface with the aggressive me- dia. With the application of the electrochemical impedance spectroscopy authors showed that treatment of the surface of a coating with the sol of either triethoxymethylsilane or triethoxyethylsilane causes the decrease in the water uptake in the first step of water sorption by the coating, which was ascribed to the clogging of the pores by the sol particles.
    Przedmiotem badań opisanych w artykule są pokrycia organiczne farbami proszkowymi otrzymywane z tanich polimerów poliestrowych oraz możliwości ich użycia do ochrony antykorozyjnej wyrobów aluminiowych przeznaczonych do pracy w agresywnym środowisku: w transporcie morskim, na terenach nadmorskich, w basenach, w których wciąż używa się chloru do dezynfekcji, czy w przemyśle chemicznym. Pory, pęknięcia i dziury w końcowej powłoce proszkowej – to słabe punkty nieuszkodzonej powłoki, w których może rozpocząć się proces korozji. Zamknięcie ich powinno zmniejszyć prawdopodobieństwo powstawania pęcherzy w wyniku wydzielenia się wodoru wskutek kontaktu powierzchni metalu z agresywnymi czynnikami. Za pomocą elektrochemicznej spektroskopii impedancyjnej wykazano, że obróbka powierzchniowa pokrycia proszkowego zolem trietoksymetylosilanu lub trietoksyetylosilanu powoduje obniżenie zdolności pochłaniania wody w pierwszym etapie sorpcji wody przez powłokę na skutek wypełnienia porów i pęknięć w pokryciu cząsteczkami zolu.
    Źródło:
    Ochrona przed Korozją; 2023, 7; 192-196
    0473-7733
    2449-9501
    Pojawia się w:
    Ochrona przed Korozją
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Pewne aspekty badania pokryć antykorozyjnych elementów maszyn na przykładzie przedsiębiorstwa produkcyjnego SaMASZ Białystok
    Certain aspects of the testing of corrosion protection coatings for machine elements, for example by the SaMASZ Białystok production company
    Autorzy:
    Sosna, K.
    Mikutowicz, A.
    Krystosiak, K.
    Jaroszewicz, J.
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/1366447.pdf
    Data publikacji:
    2018
    Wydawca:
    Centralny Ośrodek Badawczo-Rozwojowy Aparatury Badawczej i Dydaktycznej, COBRABiD
    Tematy:
    malowanie proszkowe
    kataforeza
    ubytki korozyjne
    procesy technologiczne
    powder coating
    cataphoresis
    corrosion defects
    technological technologies
    Opis:
    W pracy zaprezentowano wybrane aspekty badań pokryć antykorozyjnych elementów maszyn na przykładzie przedsiębiorstwa produkcyjnego SaMASZ Białystok. Omówiono główne metody nanoszenia powłok lakierniczych, którymi są malowanie proszkowe oraz kataforeza. W pracy zebrano informacje na temat metod badania ubytków korozyjnych oraz procesów technologicznych kataforezy i malowania proszkowego. Przedstawiono wyniki pomiarów grubości powłok lakierniczych naniesionych metodą malowania proszkowego na badane próbki elementów maszyn, które wykazały znaczne różnice ich grubości, od ok. 100 μm aż do prawie 160 μm. Przeprowadzono symulację skrócenia czasu utrwalania farby o 10 minut dla jednej suszarki eksploatowanej w trybie pracy dwuzmianowej, z której wynika, że pomimo skrócenia czasu pracy suszarki z 30 do 20 minut zachowane zostają założone parametry jakościowe powłok. Wykazano, że kataforeza jest skuteczniejsza pod względem antykorozyjnym niż malowanie proszkowe i może być stosowana do pokrywania powłokami lakierniczymi powierzchni niewidocznych (wewnętrznych).
    In this paper, certain aspects of the test of anticorrosion coating of machine elements were presented on the example of SaMASZ Białystok production company. The main methods of painting are powder coating and cataphoresis. In this paper we will find information on the methods of corrosion loss testing as well as on the technological processes of cataphoresis and powder coating. The results of paint coating thickness measurements in the tested samples and machine components are presented, which showed significant differences ranging from approx. 100 μm up to almost 160 μm. The simulation of shortening the time of paint fixation by 10 minutes was performed, for one dryer operating in two-shift mode, from which it follows that by shortening the dryer’s working time from 30 to 20 minutes saved time maintaining the assumed quality parameters of the coating. It has been shown that cataphoresis is more effective against corrosion than painting powder and can be used to coat non-visible surfaces with paint coatings (internal).
    Źródło:
    Aparatura Badawcza i Dydaktyczna; 2018, 23, 3; 102-110
    2392-1765
    Pojawia się w:
    Aparatura Badawcza i Dydaktyczna
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Innowacyjne bezołowiowe farby utwardzane promieniami UV do malowania szkła użytkowego
    Innovative lead-free UV-cured paint coatings for decorating utility glass
    Autorzy:
    Langer, Ewa
    Zubielewicz, Małgorzata
    Kamińska-Bach, Grażyna
    Jurczyk, Sebastian
    Bańcer, Teresa
    Ziółkowski, Andrzej
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/41149865.pdf
    Data publikacji:
    2023
    Wydawca:
    Wydawnictwo SIGMA-NOT
    Tematy:
    farby utwardzane UV
    malowanie szkła
    przyczepność do szkła
    UV-cured paints
    glass painting
    adhesion to glass
    Opis:
    Omówiono wyniki badań nad opracowaniem farb utwardzanych promieniami UV przeznaczonych do malowania szkła użytkowego. Opracowano kompozycje lakierowe różniące się rodzajem oligomerów, monomerów i fotoinicjatorów oraz środków pomocniczych, wypełniaczy i pigmentów barwiących. Odpowiednio dobrany układ promotorów adhezji, złożony z pochodnej estrowej kwasu fosforowego oraz aminofunkcyjnego silanu, zapewnił uzyskanie bardzo dobrej przyczepności do szkła bez jakiejkolwiek wstępnej obróbki powierzchni. Powłoki odznaczały się ponadto bardzo dobrym usieciowaniem i doskonałymi właściwościami odpornościowymi.
    The results of research on the development of UV-cured paint coatings for utility glass are discussed. Paint compositions differing in the type of oligomers, monomers and photoinitiators as well as additives, fillers and colouring pigments have been developed. A properly selected system of adhesion promoters, consisting of an ester derivative of phosphoric acid and an amino-functional silane, provides very good adhesion to glass without any preliminary surface treatment. In addition to very good adhesion, the coatings are characterized by very good crosslinking and resistance properties.
    Źródło:
    Ochrona przed Korozją; 2023, 9; 274-287
    0473-7733
    2449-9501
    Pojawia się w:
    Ochrona przed Korozją
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Sztuka jako wartość w procesie rewitalizacji przestrzeni miejskiej na przykładzie wybranych elewacji Drogi Królewskiej w Gdańsku
    Art in a Process of Urban Space Revitalization on the Example of Selected Elevations of the Kings Road in Gdańsk
    Autorzy:
    Grodnicki, R.
    Osicki, J.
    Strzelecki, W.
    Tkaczuk, J.
    Tyślewicz, D.
    Urwanowicz, E.
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/2031667.pdf
    Data publikacji:
    2016
    Wydawca:
    Polska Akademia Nauk. Czytelnia Czasopism PAN
    Tematy:
    elewacja
    fresk
    Kings Road
    rewitalizacja
    rzeźba
    sgraffito
    malowanie ścian
    elevation
    fresco
    revitalization
    sculpture
    wall painting
    Opis:
    Rewitalizacja to pojęcie odnoszące się do kompleksowych akcji podejmowanych w obszarach miast, w szczególności w dzielnicach starych i na obszarach wybranych [Lorens 2010]. Taką też miała rolę (z obecnego punktu widzenia) podczas odbudowy Gdańska po zniszczeniach II wojny ś wiatowej. W wyniku wielu dyskusji, polemik dotyczących rewitalizacji zniszczonych obszarów zabytkowych Głównego Miasta w Gdańsku, powstała nowa koncepcja odbudowy. Była opisywana wielokrotnie i przez różnych autorów. Była wychwalana, była też krytykowana. Rozbierana na różne czynniki w kontekstach ekonomicznych, politycznych, historycznych itd. Przypisano jej różne oceny, nawet te skrajne. Autorzy, zwykle fachowcy w swych dziedzinach, przeważnie ograniczali się w opisach do warstwy znaczeniowej, która była najbliższa ich zainteresowań i wykształcenia. Najpełniejsze wydaje się być opracowanie Jacka Friedricha Odbudowa Głównego Miasta w Gdańsku w latach 1945-1960. W bardzo obszernej bibliografi i odbudowy Gdańska ciągle jeszcze brakuje pozycji, która uchwyciłaby w sposób wyważony i bezstronny wszystkie warstwy tego złożonego tematu. W grudniu 1952 r. miało miejsce ważne spotkanie Związku Polskich Artystów Plastyków ZPAP i Stowarzyszenia Architektów Polskich SARP. Zapadło wiele ważnych decyzji dla odbudowy Gdańska. 11.12.1952 r. głównym projektantem Drogi Królewskiej został mgr inż. arch. Lech Kadłubowski. Na podstawie wspólnych ustaleń, w latach 1953-1954 działały grupy tematyczne odtwarzające ciąg Drogi Królewskiej. Architekturą zajmował się wspomniany już L. Kadłubowski, malarstwem i plastyką J. Żuławski, artystów rzeźbiarzy reprezentował S. Horno-Popławski, kamieniarzy St. Bromke, grupę metaloplastyków prowadził M. Ogorzeja. Nad jakością wykonania czuwała rada techniczna pod przewodnictwem M. Osińskiego.
    The purpose of this publication is to draw attention to the revitalization of urban space with the use of artistic elements which occur in the architectural elevations of the Main City of Gdańsk. The art that, due to the native artists, arouse in those facades reconstructed in the fifties, resulted in brand new creative relationship between architecture and art. Due to limitations of this article we introduce only a few selected elevations of the King’s Road which were made in three different technologies: fresco, sgraffita, sculpture. These groundbreaking technologies resulted in splendour of colors, precious of used materials, spatiality of forms in relations to the facades’ platitude. We also would like to point the preciousness of the materials that were used in the fifties such as: lime plaster made out of longstanding forest lime as well as natural stone. Not without significance is a brief presentation of the city restoration commencement along with the artistic concepts carrying out by the eminent painters and sculptors.
    Źródło:
    Biuletyn Komitetu Przestrzennego Zagospodarowania Kraju PAN; 2016, 264; 347-356
    0079-3493
    Pojawia się w:
    Biuletyn Komitetu Przestrzennego Zagospodarowania Kraju PAN
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Czołgi Roosevelta : malowanie i oznakowanie amerykańskich sił pancernych 1940-1945
    Autorzy:
    Ledwoch, Janusz.
    Data publikacji:
    2005
    Wydawca:
    Warszawa : "Militaria"
    Tematy:
    Wojska pancerne maskowanie oznakowanie Stany Zjednoczone 1940-1945 r. wydawnictwa popularne
    Malowanie maskujące Stany Zjednoczone 1940-1945 r. wydawnictwa popularne
    Opis:
    Tyt. okł.: "Roosevelt's tanks: camouflage and markings of the U.S. armored forces from 1940 to 1945".
    Tekst równol. w jęz. pol. i ang.
    Dostawca treści:
    Bibliografia CBW
    Książka
    Tytuł:
    Technika ściennych malowideł bizantyjsko-ruskich : cz. II : wykonywanie rysunku oraz przygotowywanie farb, i sposób ich nakładania
    TECHNIQUES APPLIED IN THE BY Z ANTINE-RUTHENI AN PAINTINGS Part 2: EXECUTION OF DRAWINGS AND PREPARATION OF PAINTS AND THE MANNER OF THEIR LYING
    Autorzy:
    Stawicki, Stanisław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538434.pdf
    Data publikacji:
    1971
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    ścienne malowidła bizantyjsko-ruskie
    rysunek wstępny
    rycie w tynku
    technika synopii
    malowanie na świeżym tynku
    Hermenei
    Tipik
    glikazma
    pędzle ścienne
    pozłacanie
    Opis:
    The next stage of work consisted in sketching by means of a brush on the carefully smoothed coating which the stage normally was started with-the nimbi contoured with aid of drawing compass and followed by line contouring of the whole figure. Both the Greek painter’s handbooks and Russian „Podlinniks” recommended to produce the preliminary drawing using ochre, however, it has been revealed as a result of careful examinations that the said preliminary drawings were also executed with red paints (e.g. iron oxide red, genuine vermilion) and in some cases with black paint. With the preliminary drawings completed as the following step the contours were incised in freshly laid coats this being a quite different method when compared with usual practice applied in the classical Italian frescoes where the preliminary drawing was impressed through the carboard „stencil”. The incising of contours in Byzantine-Ruthenian paintings constituted an additional operation, thus frequently enough no slightest traces of it can be found in completed works. According to information found in Greek ’’Hermeneyas” this operation was usually carried out with help of ”a bone having blunted point”, ”an iron spatula”, or ”a mosaic stone”. In ’’Podlinniks” are mentioned the knives as the tools used to the purpose. In paintings under discussion the synopy can be found only sporadically. On completion of preparatory drawing the paint layer was laid immediately on the fresh topping coat. This operation is especially stressed by all the sources in question, i. e. “Hermeneyas”, “Tiipik” by Nektariy and “Podlinniks”. When comparing prescriptions from written sources it can be found that some of them suggested to paint immediately while the others accepted the possibility to continue the work still on other day. There is no doubt, however, that the technique applied what regard's its essential features represented that typical for the fresco painting and the differences arose from varying conditions under which the work was executed. The Greek painter’s handbooks and “Tipik” by Nektariy make a distinction between the pigments used for painting of icons and those applied in mural paintings. The above and some other sources warn against the hasty use of vermilion which should be used exclusively for painting of interiors. The same sources give several ways for preparing the lime white whose characteristic feature should be its neutral taste. According to the above sources this paint was free from caustic lime and thus prevented the forming of crystalline calcium carbonate deposits on painted surfaces. In “Hermeneyas” may also be found prescriptions giving suggestions as to the way of preparing the colour mixtures, as for instance, “proplasme” (dark green colour) or flesh shade and “glyeasme” (being a combination of flesh shade .and “proplasme”)- Only six names of basic pigments are mentioned in “Tipik”. Nevertheless, in Ruthenian and Russian paintings about 40 types of pigments can be distinguished and among them also those representing the mixtures of two or more different pigments like “reft” (dark grey or grey-black colour) and “sankir” (dark greenish yellow hue). Results of examinations carried out on several paintings have proved that among most frequently used natural pigments were ochres in a variety of shades, the iron oxide red, raw umbra, earth, green, natural vermilion, azurite, ultramarine, malachite and lime white. Artificially produced were black from organic carbon (soot or burnt wood), smalt, minium and some shades based on copper compounds. Quite sporadically within the tempera palette were used colours coming from organic pigments and those based on lead compounds. As the other informations deserving attention in written sources should be quoted manners of preparing the brushes. According to “Hermeneyas” as materials for their manufacture were used the hairs from the ass mane, those from the beard of mule, but also goat and ox hairs. Brushes manufactured from the above materials were used to lay the flesh shades, to provide lighter tones and for modelling. To produce the ground paint layers (e.g. dark backgrounds) the bristle brushes were used. The Byzantine-Ruthenian mural paintings were built up by a method developed at production of icons. As mentioned in “Hermeneyas” the faces, after making preliminary drawing, were normally underpainted with proplasme (a colour .called “sankir” in Russia) Which in turn was lightened up by glyeasme. As the next step, a second lightening with the flesh shade was introduced. Using the same colour with the addition of white were modelled the light-coloured areas and those imitating relief. Bright spots were produced by means of pure white or white combined with ochre. In the meantime an exact drawing was produced. Rules concerning the grading of lightenings are also given in “Tipik” and “Podlinniks”. It should be pointed out, however, that the method of work carried on the step-by-step basis was subjected to various changes as a result of the time period, country, particular workshop traditions and so forth. The background of composition was covered with a mixture of black and white and in some cases with .an addition of a colour from the ochre group. This basic colour was called “reft” in Russia. On dark background was laid azure which was intended to imitate the sky blue. In some cases, however, instead of a dark ground an ochre tone was laid, which, .as the next step, was covered with gilt. For laying the azures forming dark backgrounds organic binders were used. The “Hermeneyas”, for example, recommended to apply the bran decoction, while ’’Tipik” that prepared of peeled barley mixed in 1 :1 proportion with the skin glue, at the same time giving a prescription for casein glue. In ’’Podlinniks”, apart from the wheat decoction are mentioned that made of linseed and egg tempera. It is extremely difficult to identify nowadays the organic binders since during many centuries they were exposed to destructive action of various microorganisms. At the same time, however, a notice should be made here that mural paintings, .and especially those painted with azure, in numerous cases were restored with the use of paints prepared with addition of different binders. In his treatise “Diversarum artium schaedula” the Monk Theophilus gives a wide range of suggestions similar to those contained in “Hermeneyas” and “Podlinniks” with respect to preparing and introducing the azure on dark backgrounds. The gilting of nimbi, stars and other decorative elements constituted the last step within the sequence of works. This final operation was carried out with the use of gold foil laid on the suitably prepared linseed oil film. As may be read in sources a great importance was attached to laying of gilt on sufficiently dried spots and areas. By so doing a possibility of saponification of linseed oil was considerably reduced. While summing up the above considerations a conclusion can be drawn that in artistic circles within the sphere of influences of Byzantine-Ruthenian cultural tradition a range of strictly defined technical methods was in common use. These methods and rules have taken their definite shape already during the first centuries of the courrent millenium and later on were only enriohened by some local experiences. It can therefore be stated that the technique .applied in producing of mural paintings may be considered as one substantially indentical with that of frescoes whereas the tempera painting as one of secondary importance. The most essential feature was the preparation of lime putties and mortars and also the making of topping coats. The production of a painting itself followed consequently according to the step-by-step process.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1971, 1; 9-24
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Panzer colours 1939 : malowanie i oznakowanie niemieckich pojazdów pancernych w latach 1933-1939 = Camouflage and markings of the German AFVs in 1933-1939
    Malowanie i oznakowanie niemieckich pojazdów pancernych w latach 1933-1939
    Camouflage and markings of the German AFVs in 1933-1939
    Autorzy:
    Ledwoch, Janusz.
    Współwytwórcy:
    Wydawnictwo Militaria. pbl
    Data publikacji:
    2015
    Wydawca:
    Warszawa : Wydawnictwo Militaria
    Tematy:
    Maskowanie (wojsk.) Niemcy 1933-1945 r.
    Wozy bojowe malowanie maskujące Niemcy 1933-1945 r.
    Czołgi
    Trzecia Rzesza (1933-1945)
    Opis:
    Okł. wliczona w paginację. 412. poz. wydawnicza.
    Bibliogr. s. 50.
    Dostawca treści:
    Bibliografia CBW
    Książka
    Tytuł:
    Zagrożenia pożarowo-wybuchowe związane z elektrostatycznym nanoszeniem powłok z tworzyw sztucznych
    Autorzy:
    Bielawski, Jakub.
    Powiązania:
    Zeszyty Naukowe SGSP 2020, nr 75, s. 7-21
    Data publikacji:
    2020
    Tematy:
    Elektrostatyka
    Farby i lakiery proszkowe
    Malowanie proszkowe
    Powłoki malarskie
    Ryzyko pożarowe
    Tworzywa sztuczne
    Wybuch
    Artykuł problemowy
    Artykuł z czasopisma naukowego
    Opis:
    Artykuł przybliża zagrożenia pożarowo-wybuchowe jakie występują podczas nanoszenia powłok malarskich metodą elektrostatyczną. W metodzie tej wykorzystywane są farby proszkowe na bazie tworzyw sztucznych. Przedstawia przebieg procesu nanoszenia powłok oraz charakterystykę farb proszkowych. Wskazuje potencjalne zagrożenia, które mogą spowodować pożar warstwy pyłu lub wybuch mieszaniny pyłowo-powietrznej. Opisuje też minimalne wymagania i rekomendacje podnoszące poziom bezpieczeństwa w trakcie tej operacji.
    Bibliografia na stronie 21.
    Dostawca treści:
    Bibliografia CBW
    Artykuł
    Tytuł:
    Lubomir Tomaszewski – emocjonalista
    Lubomir Tomaszewski – emotionalist
    Autorzy:
    Wolska-Pabian, Karolina
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/168558.pdf
    Data publikacji:
    2019
    Wydawca:
    Sieć Badawcza Łukasiewicz - Instytut Ceramiki i Materiałów Budowlanych
    Tematy:
    ceramika
    rzeźba
    Emocjonaliści
    figurki z porcelany
    powstanie warszawskie
    malowanie ogniem i dymem
    ceramics
    sculpture
    Emotionalists
    porcelain figurines
    Warsaw Uprising
    painting with fire and smoke
    Opis:
    Artykuł jest wspomnieniem twórczości Lubomira Tomaszewskiego, zmarłego 15 listopada 2018 r. Ukazuje zarówno te mniej, jak i bardziej znane aspekty jego życia i działalności artystycznej. Chronologicznie przedstawia jego karierę artystyczną począwszy od czasów szkolnych oraz, mniej znany w kręgach artystycznych fakt uczestnictwa artysty w powstaniu warszawskim, co wpłynęło na jego późniejszą twórczość. Autorka dotarła do mało znanych dokumentów i prac znajdujących się w zbiorach Muzeum Powstania Warszawskiego. Nie da się przedstawić Lubomira Tomaszewskiego, nie wspominając o jego projektach dla fabryki porcelany w Ćmielowie: figurkach zwierząt i ludzi oraz o serwisach kawowych, które rozsławiły go w Polsce. Sukcesy na tym polu stały się pośrednio przyczyną wyjazdu artysty do Stanów Zjednoczonych, gdzie zasłynął jako rzeźbiarz wykorzystujący naturalne materiały, jak drewno, kamień i metal. W latach 90. rozwinął własną technikę „malowania” dymem i ogniem. W tej technice podjął temat swoich przeżyć z czasu wojny oraz powstania warszawskiego i stworzył cykl prac ukazujących różne aspekty ruchu, na przykład taniec. Pod koniec życia powrócił także do współpracy z ćmielowską fabryką porcelany i stworzył kolejne wzory figurek. Lubomir Tomaszewski był założycielem międzynarodowej grupy artystycznej „Emocjonaliści”, której członkowie odwołują się w swej twórczości do powrotu do natury, a za cel działań artystycznych obierają wywoływanie emocji u odbiorcy.
    The article titled „Lubomir Tomaszewski – emotionalist” is dedicated to the work of the artist who died on November 15, 2018. The text reveals both less and more known aspects of Tomaszewski's life and creative work. It is chronologically presents his artistic career, starting from school times and less known facts about the artist's participation in the Warsaw Uprising, which influenced his later work. The author reached little-known documents and works from the Warsaw Rising Museum’s collection. Presenting Lubomir Tomaszewski one can not omit his animal and human figurines and coffee services designed for the Ćmielów Porcelain Factory, which made the artist famous. Successes in this field contributed to the artist's departure to the United States, where he became famous as a sculptor using natural materials such as wood, stone or metal. In the 90s the artist developed his own technique of painting with the use of smoke and fire. This technique allowed him both to reflect his wartime experiences and to create a series of works that show various aspects of movement, such as dancing. At the end of his life, he returned to cooperate with the Ćmielów Porcelain Factory and designed new models of figurines. Lubomir Tomaszewski was the leader of the international artistic assosiation „Emotionalists”, whose members in their works refer to the return to nature.
    Źródło:
    Szkło i Ceramika; 2019, R. 70, nr 1, 1; 12-15
    0039-8144
    Pojawia się w:
    Szkło i Ceramika
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Powłoki ochronne - ich zadania i zastosowanie w przemyśle motoryzacyjnym
    Protective coatings and their job application in the automotive industry
    Autorzy:
    Bąk, Ł.
    Śliwiński, T.
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/196432.pdf
    Data publikacji:
    2013
    Wydawca:
    Politechnika Śląska. Wydawnictwo Politechniki Śląskiej
    Tematy:
    powłoka ochronna
    powłoka malarska
    malowanie proszkowe
    powłoka tlenkowa
    powłoki silanowe
    ochrona przed korozją
    protective coating
    paint coating
    powder coating
    coating oxide
    silane coating
    corrosion protection
    Opis:
    W artykule przedstawiono zagadnienie stosowalności powłok ochronnych występujących w motoryzacji z uwzględnieniem ich podstawowych celów i zadań.
    The article presents the issue of the applicability of protective coatings used in automobiles, including their basic purposes and tasks.
    Źródło:
    Zeszyty Naukowe. Transport / Politechnika Śląska; 2013, 78; 5-12
    0209-3324
    2450-1549
    Pojawia się w:
    Zeszyty Naukowe. Transport / Politechnika Śląska
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Maskowanie wozów bojowych – niedoceniana ochrona
    Autorzy:
    Wolski, Jarosław.
    Powiązania:
    Nowa Technika Wojskowa 2020, nr 4, s. 38-45
    Data publikacji:
    2020
    Tematy:
    Wozy bojowe
    Maskowanie (wojsk.)
    Teoria
    Środki i urządzenia maskujące
    Maskowanie techniczne
    Malowanie maskujące
    Siatki maskujące
    Granaty maskujące
    Makiety
    Artykuł z czasopisma wojskowego
    Artykuł z czasopisma fachowego
    Opis:
    Artykuł dotyczy maskowania i pozoracji wozów bojowych. Przedstawiono teorię, rodzaje maskowania i makiet oraz przykłady skuteczności maskowania podczas wojen. Omówiono stosowanie maskowania w polskiej armii.
    Dostawca treści:
    Bibliografia CBW
    Artykuł
    Tytuł:
    Historia czołgów średnich oraz ciężkich Turān w latach drugiej wojny światowej. Cz. 1, Konstrukcja, struktury organizacyjne, malowanie i oznakowanie
    Autorzy:
    Mujzer, Péter.
    Powiązania:
    Technika Wojskowa Historia 2020, nr specjalny 1, s. 34-41
    Współwytwórcy:
    Basarabowicz, Tomasz. Tłumaczenie
    Data publikacji:
    2020
    Tematy:
    II wojna światowa (1939-1945)
    Przemysł zbrojeniowy
    Czołgi średnie
    Czołgi ciężkie
    Turān (czołg)
    Budowa i konstrukcje
    Dane taktyczno-techniczne sprzętu wojskowego
    Malowanie maskujące
    Artykuł z czasopisma historycznego
    Opis:
    Artykuł przybliża historię, budowę i rozwój węgierskiego przemysłu zbrojeniowego. Szczególne znaczenie miała budowa czołgów średnich i ciężkich. Pod koniec 1939 roku z dawnej czechosłowackiej firmy Škoda uzyskano licencję czołgu T-21. Zmodyfikowana i ulepszona wersja tego wozu została skierowana do produkcji pod nazwą Turān.
    Dostawca treści:
    Bibliografia CBW
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-46 z 46

      Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies