Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "Grafika" wg kryterium: Wszystkie pola

  Lista filtrów

Dostawca treści

Podbaza

Wyrównaj
Wyświetlanie 1-25 z 292
Tytuł:
Grafika fotorealistyczna
Autorzy:
Jaroszewski, D.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/91363.pdf
Data publikacji:
2010
Wydawca:
Warszawska Wyższa Szkoła Informatyki
Tematy:
grafika komputerowa
grafika fotorealistyczna
generowanie grafik
computer graphics
photorealistic graghics
generating graphics
Opis:
Artykuł jest próbą zaprezentowania możliwości współczesnej grafiki komputerowej, która pozwala na cyfrową syntezę obrazów zbliżonych jakością do zdjęcia fotograficznego. Zaprezentowano w nim podstawowe techniki, które pozwalają na połączenie dwóch światów: rzeczywistego, zarejestrowanego tradycyjną kamerą filmową oraz wirtualnego, tworzonego w trójwymiarowym środowisku programów graficznych. Całość ma charakter popularnonaukowy i jest bogato ilustrowana zdjęciami oraz grafikami studentów uczestniczących w zajęciach koła naukowego „Grafika i Animacja 3D” działającego w naszej uczelni.
The article is an attempt to present the possibilities of modern computer graphics, which allows digital creations of pictures with quality similar to a photograph. It presents basic techniques allowing the fusion of two worlds: reality – recorded with traditional video camera, and virtual – generated in the 3D environment of graphic programs. The article is given in popular science form and contains a number of photographs and graphics by students attending “Graphics and 3D Animation” club at WWSI.
Źródło:
Zeszyty Naukowe Warszawskiej Wyższej Szkoły Informatyki; 2010, 4, 4; 185-194
1896-396X
2082-8349
Pojawia się w:
Zeszyty Naukowe Warszawskiej Wyższej Szkoły Informatyki
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Zastosowanie dwuwymiarowej grafiki wektorowej i fraktalnej w projektowaniu
Applying two-dimensional vector and fractal graphics in design
Autorzy:
Montusiewicz, J.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/395659.pdf
Data publikacji:
2012
Wydawca:
Stowarzyszenie Inżynierów i Techników Mechaników Polskich
Tematy:
grafika wektorowa
grafika fraktalna
grafika 2D statyczna
wektorowa grafika animowana 2D
vector graphics
fractal graphics
static 2D graphics
animated 2D vector graphics
Opis:
W pracy przedstawiono uporządkowaną wiedzę dotyczącą grafikiwektorowej i fraktalnej, których obiekty można umieścić na płaszczyźnie. Szczegółowe poznanie właściwości obiektów grafikiwektorowej i fraktalnej pozwala na ich różnorodne praktyczne wykorzystanie zarówno w środowisku wirtualnym, w projektowaniu inżynierskim, w reklamie, a także w opisie rzeczywistych obiektów technicznych. Zaprezentowano wiele praktycznych przykładów zastosowania opisanych typów grafiki bogato ilustrując je odpowiednimi rysunkami.
The study presents ordered knowledge regarding vector and fractal graphics whose objects can be placed on a plane. Detailed familiarity with the properties of such graphics allows their practical application both in virtual environments, engineering design, advertising and in describing actual technical objects. The work includes many examples of the practical implementation of the objects in question, illustrated with appropriate drawings.
Źródło:
Postępy Nauki i Techniki; 2012, 13; 47-60
2080-4075
Pojawia się w:
Postępy Nauki i Techniki
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Grafika bitmapowa w nauczaniu przedmiotu techniki multimedialne
Bitmap graphics in teaching multimedia techniques
Autorzy:
Dziedzic, K.
Lis, R.
Montusiewicz, J.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/395386.pdf
Data publikacji:
2008
Wydawca:
Stowarzyszenie Inżynierów i Techników Mechaników Polskich
Tematy:
grafika bitmapowa
przedmiot techniki multimedialne
Opis:
W pracy opisano podstawowe właściwości grafiki bitmapowej oraz różnorodne jej zastosowania we współczesnej grafice komputerowej. Przedstawiono również opracowany sposób nauczania grafiki bitmapowej na zajęciach z technik multimedialnych. Opisano podstawowe zagadnienia dotyczące edycji obrazów bitmapowych przy pomocy bezpłatnego programu GIMP. Całość rozważań została wzbogacona poprzez prezentację opracowanych przykładów ćwiczeń oraz sprawdzianu umiejętności dotyczących przetwarzania grafiki bitmapowej.
The article presents the basic types of bitmap graphics and its diverse applications in modern computer graphics. A prepared method of teaching bitmap graphics during classes in multimedia techniques is also presented. Basic issues in editing bitmap images by means of the free GIMP program are described. The whole discussion is expanded by a presentation of prepared examples of exercises and a test of skills concerning the processing of bitmap graphics.
Źródło:
Postępy Nauki i Techniki; 2008, 2; 140-152
2080-4075
Pojawia się w:
Postępy Nauki i Techniki
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Graphics in Early Childhood Education
Grafika w kształceniu dziecka w pedagogice wczesnoszkolnej
Autorzy:
Szuścik, Urszula
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1199521.pdf
Data publikacji:
2020-12-30
Wydawca:
Libron
Tematy:
early childhood education
child
experiment
graphics
pedagogika wczesnoszkolna
dziecko
eksperyment
grafika
Opis:
The article presents the assumptions and results of a natural pedagogical quasi-experiment which was carried out with children in grades 1–3 of primary school. The aim of the transverse research was to present a method that was to arouse the interest of the children in graphics and its means of artistic expression (line, blotch, black and white). The experimental factor was using the method of didactic play of a creative nature which consisted of an illustrative story developed by the author entitled “Black and White” and the content of the poem “Black Line.” The final stage of the experiment was the children’s work in the graphic technique of linocut. A quantitative analysis of the test results obtained by individual groups of children from grades 1, 2 and 3 (percentage distribution of the obtained test results in the experimental and control groups) was performed. The obtained results confirmed the assumptions and hypothesis of the research because the introduction of the creative play incited children’s interest in graphics. On the other hand, in grade 3, the children from the experimental group obtained a slightly (by 2%) lower result than the control group. This may indicate the need to change the method of art education for children in this age group and the beginning of a crisis in the development of their artistic creativity.
W artykule przedstawiono założenia i wyniki quasi-eksperymentu naturalnego pedagogicznego, który zrealizowano z dziećmi edukacji wczesnoszkolnej. Celem badań poprzecznych było zaprezentowanie metody, która miała wzbudzić zainteresowanie dzieci klas I, II i III szkoły podstawowej grafiką i jej środkami wyrazu plastycznego (linią, plamą, czernią i bielą). Czynnik eksperymentalny stanowiła metoda zabawy dydaktycznej o charakterze twórczym, która składała się z opracowanej przez autorkę historyjki ilustracyjnej pt. Czerń i biel oraz treści opracowanego do niej wierszyka pt. Czarna kreska. Etapem zamykającym eksperyment było wykonanie przez dzieci pracy w technice graficznej linorytu. Przeprowadzono analizę ilościową wyników badań uzyskanych przez poszczególne grupy dzieci z klas I, II i III (rozkład procentowy uzyskanych wyników badań w grupie eksperymentalnej i kontrolnej). Uzyskane wyniki potwierdziły założenia i hipotezę badań, gdyż wprowadzenie metody zabawy twórczej do zagadnienia grafiki w klasach I i II szkoły podstawowej kształtuje zainteresowania dzieci grafiką. Natomiast w klasie III dzieci z grupy eksperymentalnej uzyskały nieznacznie (o 2%) niższy wynik niż w grupie kontrolnej. Może to wskazywać na konieczność zmiany metody kształcenia plastycznego dzieci w tej grupie wiekowej i początek kryzysu w rozwoju twórczości plastycznej dziecka.
Źródło:
Konteksty Pedagogiczne; 2020, 2, 15; 347-360
2300-6471
Pojawia się w:
Konteksty Pedagogiczne
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Grafika artystyczna od ogółu do szczegółu. Teoria/Praktyka/Parametryzacja 2018
Printmaking from the general to the detail. Theory/Practice/Parameterization 2018
Autorzy:
Kukawski, T. M.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/398255.pdf
Data publikacji:
2018
Wydawca:
Politechnika Białostocka. Oficyna Wydawnicza Politechniki Białostockiej
Tematy:
grafika artystyczna
kolografia
kolagrafia
grafika strukturalna
druk wklęsło- wypukły
polialkohol winylowy PVA
parametryzacja
colography
colagraphy
structural graphics
intaglio and relief printing
polyvinyl alcohol PVA
parameterization
Opis:
Dwa rozdziały artykułu są rozważaniami o sztuce i grafice ostatnich lat w kontekście obrazów artystycznych i medialnych. Dwa następne opisują teoretyczne i praktyczne doświadczenia z realizacji prac artystycznych w roku 2018 (wraz ze wskaźnikami parametryzującymi). Kolografia jako technika graficzna jest metodą nieznaną, mimo swej ponad stuletniej historii występowania w praktyce graficznej i mimo ponad pięćdziesięciu lat od momentu ukucia nazwy przez amerykańskiego artystę Glena Alpsa. Sama nazwa jest różnie zapisywana, etymologicznie poprawna jest kolagrafia, ale występują nazwy: kolografia, kolograf, kolagrafia, kolagraf, czasem grafika strukturalna. Dostępne definicje i opisy techniki zebrane i zestawione ze sobą dają wystarczająco jasny obraz sprzeczności i bałaganu terminologicznego w tym obszarze. Autorska technologia kolografii Tomasza Kukawskiego pozwala określić technikę wedle standardów podręcznikowych pokrewnych opisom i praktyce innych, klasycznych technik graficznych. W tym przypadku najkrótszy opis brzmi: matryca kolograficzna jest matrycą reliefową; jest fizyczną (analogową) formą zapisu informacji obrazowej; drukowana może być jako druk wklęsły lub wypukły lub jako oba jednocześnie; może być stosowana w dowolnych połączeniach druku wklęsłego i wypukłego oraz kompilowana z dowolnymi technikami obydwu ww. rodzajów druku. Materiał matrycy kolograficznej to: tektura i papiery impregnowane i klejone za pomocą polialkoholu winylowego PVA, który w swojej masie jest również podstawowym materiałem tworzącym matrycę.
Two chapters of the article are reflections on the condition ofart and printmaking of recent years in the context of art and media.. The next two describe the theoretical and practical experience of the implementation of artistic works in 2018 (along with parameterization indicators). Colography (as a graphic technique) is still a unknown method , despite its: more than century-old history of practice, and 58 years after giviing the name by Glen Alps. The term is variously using: colography, colograph , colagraphy , colagraph , sometimes structural graphics. Available definitions and descriptions of techniques only enlarge a terminological mess. Colography Thomas Kukawski’s method allows to specify the technique according to standard descriptions and practice similar to other classic graphic techniques. In this case, the shortest description is: colographic matrix is a relief matrix; is the physical ( analog ) form of notation; can be printed as intaglio or relief printing, or both at the same time; can be used in many combinations and compiled with any techniques of both print types . Matrix material is: cardboard and paper glued impregnated with polyvinyl alcohol PVA, which in its mass is also an essential matrix-forming material.
Źródło:
Architecturae et Artibus; 2018, 10, 4; 55-68
2080-9638
Pojawia się w:
Architecturae et Artibus
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Grafika Cypriana Norwida
Cyprian Norwid as a Graphic Artist
Autorzy:
Widacka, Hanna
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2109939.pdf
Data publikacji:
1986
Wydawca:
Katolicki Uniwersytet Lubelski Jana Pawła II. Towarzystwo Naukowe KUL
Opis:
Cyprian Norwid is chiefly known as a poet and less well as a painter and graphic artist. His work as an engraver began in the autumn of 1844 in Florence, where he studied for a time at the Academy of Fine Arts. To that period belong two reproductive etchings: Św. Maria Magdalena u stóp Chrystusa (St. Mary Magdalene at the Feet of Jesus), after a painting by Andrea del Sarto, and Grzech Pierworodny (The Original Sin) after Raphael’s fresco in the Vatican Stanzas. In Paris, where Norwid lived until his death, he made (in 1850) two pictures on New Testament themes: an etching called Nie było dla nich miejsca w gospodzie (There Was No Room for Them at the Inn) and a soft-ground Św. Józef z Dzieciątkiem (St. Joseph and Child), both after his own drawings. Before his journey to America (November 1852) the poet etched a multifigural composition called Wskrzeszenie Łazarza (The Resurrection of Lazarus). After returning to Paris in December 1854 he tried to make a living as a graphic artist. He made further works on New Testament themes and the Gospel parables: Modlitwa dziecka (A Child’s Prayer), 1855, Chrystus na krzyżu (Christ on the Cross), 1856, both etched, and Zwiastowanie pasterzom (Annunciation to the Shepherds), 1856, a lithograph. The year 1857 brought an etching known in two versions as Na cmentarzu (In the Graveyard) or Alleluja', it is a symbolic allegorical composition. In the same year Norwid transferred to the lithographic stone, with his own corrections, some rather poor drawings by Artur Bartels, which constitute the sequence Lapigrosz (The Money-grubber). The effect of this undertaking by the Paris publisher Jan Kazimierz Wilczyński was an album entitled Lapigrosz. Szkice obyczajowe (The Money-grubber. Moral Sketches). Brought out in 1858, the album contained fifteen plates comprising almost fifty satirical drawings. Norwid was reluctant to etch or lithograph other people's works. In 1860 he made another exception for Antoni Zaleski, whose drawing was the basis of an etched frontispiece for two long poems by Teofil Lenartowicz, Zachwycenie i Błogosławiona, published in Poznań in the following year. Norwid’s cooperation with the Paris lithographic printing-shop of Saint-Aubin resulted in three lithographs of ambiguous meaning: Echo ruin (Echo of the Ruins), Scherzo and Solo, also known as Melancholia (Melancholy) - all made in 1861. The next three etchings, Męczennik (Martyr), Pythia and Sybilla (Sibyl) were displayed in 1865 at an exhibition in the museum of Nimes. French critics estimated them highly, comparing them to the works of Durer, Leonardo da Vinci and Rembrandt. The poet’s last etching but one. Muzyk niepotrzebny (Musician Not Needed), 1867, a concealed self-portrait, is a bitter reproach to his contemporaries for understanding neither the artist nor his art. His last engraving is Dialog zmarłych (Dialogue of the Dead), 1871, which represents a conversation of Rembrandt and Phidias; it is a graphic parallel to his earlier poetic dialogues of the shades of Napoleon and Caesar, Byron and Raphael. Norwid can be described as a peintre-graveur, i.e., an engraver who based his works entirely on his own drawings, for reproduction played no major role in his art. In his engravings Norwid seems to have remained indifferent to the important political events that he witnessed. He found his subjects mostly in the New Testament and occasionally in the Antiquity. It is notable that he engraved no portraits or landscapes in the strict sense. He had an inclination to symbolic compositions of hidden, indeterminate meaning, usually with just one or two figures; multifigural scenes are rare. Norwid’s engravings are a rarity. They were usually printed in a small number of copies and occasionally just once. Only a few prints have come down to us, and the copper plates are lost. Norwid’s graphic art is unique and does not fit into any schemata. Although it was created outside Poland, it constitutes a major closed chapter of the history of Polish art.
Źródło:
Studia Norwidiana; 1986, 3-4; 153-180
0860-0562
Pojawia się w:
Studia Norwidiana
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Simulator for the RS operator using visual depiction
Autorzy:
Przybylski, Michał (wojskowość).
Powiązania:
Zeszyty Naukowe / Akademia Marynarki Wojennej im. Bohaterów Westerplatte 2017, nr 3, s. 87-95
Współwytwórcy:
Hass, Anna. Autor
Data publikacji:
2017
Tematy:
Grafika trójwymiarowa
Symulatory manewrowe
Wizualizacja (grafika)
Postęp techniczny
Artykuł problemowy
Artykuł z czasopisma naukowego
Artykuł z czasopisma wojskowego
Opis:
Rysunki.
Bibliografia, netografia na stronie 94.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
Taniec i grafika - na froncie polskiej propagandy
Autorzy:
Bazarewski, Jerzy (1917-1959).
Powiązania:
Kurier Polski w Bagdadzie 1942, nr 15, s. 2
Data publikacji:
1942
Tematy:
Dobrzyński, Stanisław (1897-1949)
Potocki, H.
Armia Polska na Wschodzie
Kultura w wojsku Polska 1939-1945 r.
Malarstwo polskie
Grafika polska
Kultura
Opis:
Wystawa satyry politycznej i plakatów w salach British Institute w Bagdadzie. Wieczór tańców polskich.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
Geometria i grafika inżynierska a geometria wykreślna – nowa nazwa czy nowa jakość ?
Engineering geometry and graphics but descriptive geometry – new designation or new quality?
Autorzy:
Piekarski, M.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/119126.pdf
Data publikacji:
2000
Wydawca:
Polskie Towarzystwo Geometrii i Grafiki Inżynierskiej
Tematy:
geometria wykreślna
grafika inżynierska
descriptive geometry
engineering graphics
Opis:
A trend to replace a term descriptive geometry by a term engineering geometry and graphics has been observed for the last few years. Changes of designations of departments in the majority of technical universities and coming into existence of Polish Society of Engineering Geometry and Graphics are direct reflexes of this phenomenon. In the paper a trial of a definition of the term engineering geometry and graphics has been undertaken. The Authors opinion about necessary directions of an evolution of curriculum of the abovementioned subject is presented.
Źródło:
Journal Biuletyn of Polish Society for Geometry and Engineering Graphics; 2000, 10; 41-49
1644-9363
Pojawia się w:
Journal Biuletyn of Polish Society for Geometry and Engineering Graphics
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Polskie malarstwo i grafika w zbiorach Niedzielskich w Śledziejowicach
Polish painting and graphics in Niedzielski’s collection
Autorzy:
Skorupska-Szarlej, Janina
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1574588.pdf
Data publikacji:
2012
Wydawca:
Muzeum Żup Krakowskich Wieliczka
Tematy:
Polskie malarstwo
grafika
zbiory
rodzina Niedzielskich
Śledziejowice
Polish painting
graphics
family Niedzielski
collection
śledziejowice
Opis:
The Niedzielski family of Larysz coat of arms who settled in the Śledziejowice demesne at the beginning of the 19th century was not different from other Cracovian landowning families. Even though the main task of subsequent heirs was managing the estate and taking care of the large family, they never lacked the will to develop other interests. Starting with Kajetan Niedzielski, through Erazm and Stanisław – they were all amateur collectors. Significant affluence, coupled with laboriousness, knowledge and social talents, resulted in the fact that outstanding artists visited Śledziejowice, such as Artur Grottger, Andrzej Grabowski and many others. Their works, provided with dedications, adorned the walls of the hospitable manor house. Apart from numerous family portraits, older patriotic and historical scenes, landscapes and multiple inexpensive “works” of the artists of the Cracovian Art Academy from the times when it was managed by Władysław Łuszczkiewicz and Jan Matejko, hung on the walls. There were no fashionable paintings of Jacek Malczewski, Leon Wyczółkowski, Teodor Axentowicz or, even the Kossaks (son and father), which could have been encountered in many Cracovian homes, not to mention Stanisław Wyspiański or Mehoffer. This was a house with walls adorned with religious and lay paintings, creating quite a typical set for this social layer. The uniqueness of this collection results from the fact that the majority of works were collected by the Niedzielski family in the course of only one hundred years; eventually, as a result of economic crisis after the end of WWI, most of them were sold out in order to save the property. In this manner, the “paintings” from Śledziejowice enriched other Polish private and museum collections. Some of them appear at auctions. Unfortunately, due to the fact that they were not marked in any manner, only some of them can be determined as deriving from the Niedzielski collection in Śledziejowice for certain. A list prepared around 1925 by Stanisław Niedzielski, who was aware of the need of documenting art collections, is a significant facilitation in such searches.
Źródło:
Studia i Materiały do Dziejów Żup Solnych w Polsce; 2012, 28; 185-204
0137-530X
Pojawia się w:
Studia i Materiały do Dziejów Żup Solnych w Polsce
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Schematy komunikacji miejskiej - spojrzenie kartografa
Public transport maps - the look of a cartographer
Autorzy:
Mućko, A.
Opach, T.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/204329.pdf
Data publikacji:
2009
Wydawca:
Polskie Towarzystwo Geograficzne
Tematy:
schematy transportu publicznego
grafika użytkowa
grafika informacyjna
polskie schematy komunikacji
transportation map
graphic design
information design
Polish public transport maps
Opis:
Schematy komunikacji miejskiej są jednym z bardziej rozpowszechnionych sposobów graficznej prezentacji informacji przestrzennej. Mimo że sporządzane są co najmniej od lat międzywojennych, nie wypracowano szczegółowych zasad ich redakcji. W artykule omówiono najważniejsze zagadnienia związane z przygotowaniem takich schematów. Zwrócono szczególną uwagę na schematyzację, geometryzację i dobór stylu. Wskazano kluczowe problemy ich redakcji, m.in. prezentację przystanków, punktów węzłowych i odcinków z nagromadzeniem linii. Omówiono również wybrane schematy komunikacji polskich miast.
Schemes of urban transportation systems are used everyday by millions of people all around the world. Their preparation, however, still raises disputes. Optimal ways of presenting bus or tram lines and changing nodes have been sought for many years. A schematic way of presenting transportation network is not new. As early as in the third century B.C. a scheme known as Tabula Peutingeriana was developed in the Roman Empire. It showed imperial roads stretching from the British Isles to Ceylon. A revolution in the methods of preparation of transportation schemes took place between the world wars, when in 1931 H. Beck suggested a simplified map ofthe London underground. His map was updated and modernized, the concept, however, remained the same. It became the standard, although indMdual authors introduce certain modifications. As a result there appeared several scheme 'styles': classical, French, Scandinavian and Dutch (A. Morrison 1996). Schemes of urban transportation networks show high variety of contents and graphic design, but the problems encountered during their preparation are similar. Level of schematization is the key issue. Information has to be simplified and limited so that the conveyed contents is comprehensible and the picture as simple as possible. As a result spatial relations of objects are partially altered and geographical location changed. Nevertheless the scheme of network can be considered accurate. One of the types of schematization is geometrization, which presents routes in straight lines (vertical, horizontal or at 45°). Also lines at 0°, 30°, 60°, 90° are often used. It is important to select a proper style of a scheme and schematization, but also to appropriately show stops, changing points and nodes. Another challenge is to present routes which are used by several transportation lines. Showing many parallel lines affects functionality of the scheme; it is especially unfavorable in the case of dense bus lines. Proper numbering of lines, which makes it easy to follow the routes and choose connections, is also vital. During the preparation of a transportation scheme one should consider how detailed the contents, main and background, should be. The assumption is that bus lines generally require more detailed city topography, while other means of transportation can be presented against a more basie background. One should not forget levels of reading (S. Bonin 1989). The contents concerning transportation should be well exposed (lines, nodes, stops) and geographical context moved into the background. The type of background affects readability and differentiation of linear symbols (A. Morrrison 1996). Transportation network should be presented in such a way, that it would not be mistaken for elements of background. Polish transportation schemes are not different from those from other countries: most of them are poor or average, a few (mainly tram lines) can be considered good. The scheme of Warsaw tram network is interesting from a methodological point of view. Its graphic form is also well thought over. Most schemes present a single means of transportation, probably because they are easier to prepare. For bus lines the simplest (classical) approach is most common. In the case of tram lines, most editors surprisingly opt for the same style - French, which results in highly geometricized contents with relatively poor background contents. Maps presenting more than one means of transportation cause more editorial problems. For that reason for many major Polish cities (Kraków, Łódź, Wrocław and Poznań) there is no complete online scheme of all the public transportation. Warsaw has such a map, but it is not a proper scheme, but rather a simplified city plan with overlaid transportation contents. Few Polish cities have schemes of two means of transportation. A well designed and thought over scheme of Szczecin presents buses in classical and trams in French style. Schemes of Gdańsk and Toruń are surprising because they look more like preliminary sketches than finished maps, which could be used by e.g. foreign tourists. Aesthetically the worst are schemes from Gorzów and Toruń. The scheme from Gorzów has a strikingly infantile form, while the one from Toruń lacks it completely. The difficulty in preparing good transportation schemes results from the lack of unified rules of editing and evaluating such maps. Transportation schemes are a sort of information design, which besides functionality should also show artistic value. This, in tum, is difficult to measure and depends on graphic talent and aesthetic sense of the author. In the process of education of cartographers it is important to develop a certain graphic sense, which is necessary for map edition. Preparation of a scheme of public transportation network seems to be a very good practical exercise. Warsaw University students specializing in cartography at the Chair of Cartography of the Department of Geography and Regional Studies realize such tasks during their 'Map graphic design' elasses.
Źródło:
Polski Przegląd Kartograficzny; 2009, T. 41, nr 4, 4; 344-362
0324-8321
Pojawia się w:
Polski Przegląd Kartograficzny
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Grafika jako narzędzie badawcze. Dwugłos o matrycy
Graphic art as a cognitive tool. Two voices upon the matrix
Autorzy:
Dudzik, Sebastian
Glinkowski, Marek
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/424699.pdf
Data publikacji:
2016
Wydawca:
Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku
Tematy:
graphic art, cultural matrix, transcoding, objectivity of matrix, grafika, matryca kulturowa, matryca transkodowanie, obiektowość matrycy
Opis:
In the article “Graphic art as a cognitive tool. Two voices upon the matrix”, Sebastian Dudzik from the perspective of an art historian, and Marek Glinkowski as an artist, analyse a range of issues constituent for the field of graphic art. Presenting the potential of research rarely used in the discipline of graphic art, they consider its crucial strategies, attitudes and categories. The matrix takes the most important position, the process of creating the matrix, the use of creative strategies and analysis of printed images as a record of cognitive processes. The graphic artist as a researcher and observer, his basic tools and their possibilities are presented here in a wide historical, contemporary, media and scientific context. The graphic matrix and multiplication as analytic tools are considered on the basis of the artistic experience of Marek Glinkowski. Matrix and multiplication are treated as cognitive tools used in the field of media and in social and cultural contexts. These considerations serve as contributions to further discussion, which become more and more audible beyond the narrow group of professionals, this recognition owing also to the propagation of art based research attitudes.
Źródło:
Sztuka i Dokumentacja; 2016, 14; 92-104
2080-413X
Pojawia się w:
Sztuka i Dokumentacja
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Wyświetlanie 1-25 z 292

Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies