Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę ""Kotarski"" wg kryterium: Wszystkie pola

  Lista filtrów
Wyrównaj
    Wyświetlanie 1-4 z 4
    Tytuł:
    Grafiti en América Latina
    Graffiti in Latin America
    Graffiti w Ameryce Łacińskiej
    Autorzy:
    Kotarski, Jędrzej
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/2180349.pdf
    Data publikacji:
    2012-12-31
    Wydawca:
    Wydawnictwo Adam Marszałek
    Opis:
    The article concerns the outline of the history of graffiti in Latin America. In the first part the author discusses the general genesis of graffiti and its development in the New World, and in the second part focuses on the example of Brazil. Characterizing a complex phenomenon of graffiti, the author shows its specific character in the metropolitan realities of São Paulo and Rio de Janeiro. The morphological analysis (techniques, compositions, divisions) and the analysis of the physiology of functioning (theme, motivation, perception) allow the reader to discover the specific character of graffiti and to understand why Brazil on the South American continent, just like the United States in the world, has become a leading place of the development of a subculture which stands for graffiti. The street painting also in this region is placed between vandalism and art. The Brazilian specific character of graffiti is its expression and meaning of communication, showing serious social-political problems troubling the inhabitants of districts, who have no other opportunities to express their often right, full of rebellion opinions.
    Artykuł dotyczy zarysu historii graffiti w Ameryce Łacińskiej. W części pierwszej autor omawia ogólna genezę i jego rozwój w Nowym Świecie, a w drugiej koncentruje się na przykładzie Brazylii. Charakteryzując złożony fenomen, jakim jest graffiti, ukazuje jego specyfikę w realiach wielkomiejskich São Paulo i Rio de Janeiro. Analiza morfologiczna (techniki, kompozycje, podziały) i fizjologii funkcjonowania (tematyka, motywacja, percepcja) pozwalają odkryć ich specyfikę i zrozumieć, dlaczego to Brazylia na kontynencie południowoamerykańskim, tak jak w skali światowej Stany Zjednoczone, stała się miejscem wiodącym w zakresie rozwoju subkultury, jaką jest graffiti. Malarstwo ulicy i w tym regionie sytuowane jest pomiędzy wandalizmem a sztuką. Specyfiką brazylijską są ich ekspresja i sens komunikacyjny wyrażający poważne problemy społeczne – polityczne gnębiące mieszkańców dzielnic, którzy nie mają innych możliwości wyrażenia swoich, nierzadko bardzo celnych, pełnych buntu opinii.
    Źródło:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej; 2012, 2; 221-242
    2299-260X
    Pojawia się w:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Grafiti en América Latina. Caso de Cuba – murales de propaganda
    Graffiti on Cuba
    Graffiti na Kubie
    Autorzy:
    Kotarski, Jędrzej
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/2177481.pdf
    Data publikacji:
    2013-12-31
    Wydawca:
    Wydawnictwo Adam Marszałek
    Opis:
    The origins and the process of graffiti development on Cuba were different than in other parts of the continent. Due to the time of its appearance, initiators’ motivation, authors and viewers, dominating topics, graffiti was assigned an important propaganda function, supervised and controlled by the state. Subordinating street art to the revolution resulted in complete change in the character of graffiti. Propaganda murals beca me the element of public space of the country, confirming subsequent generations of viewers over the period of 50 years in necessity of permanent struggle and protection of revolution achievements. Thus, subject matter has not become messages of independent artists or average citizens, their perception of problems, expectations, but the vision and expectations of state authorities’ policy. The article is based mainly on observations and documentation gathered by the author in 2011; it presents the most important trends in the development and presence of propaganda graffiti on Cuba.
    Geneza i proces rozwoju graffiti na Kubie był inny niż w pozostałych częściach kontynentu. Ze względu na okres powstania, motywacje inspiratorów, autorów i odbiorców oraz dominującą tematykę graffiti nadano ważną funkcje propagandową nadzorowaną i kontrolowaną przez państwo. Podporządkowanie rewolucji sztuki ulicy doprowadziło do całkowitego odwrócenia charakteru graffiti. Murale propagandowe znalazły się w głównych przestrzeniach publicznych kraju, utwierdzając kolejne pokolenia odbiorców na przestrzeni ponad 50 lat o konieczności stałej walki i obrony osiągnięć rewolucji. Tak więc tematyka stała się nie komunikatami niezależnych autorów oraz przeciętnych obywateli, ich wizji problemów i oczekiwań, a wyrazem polityki władz. Artykuł oparty w znacznym stopniu na obserwacjach i dokumentacji autora przeprowadzonych w 2011 r. przedstawia najważniejsze tendencje w rozwoju i obecności graffiti propagandowych na Kubie.
    Źródło:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej; 2013, 3; 159-175
    2299-260X
    Pojawia się w:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Grafiti en América Latina parte III. El caso de México. La infLuencia de Las rebeliones socio-políticas en el grafiti de los estados Chiapas y Oaxaca
    Graffiti in Latin America part III. The case of Mexico
    Graffiti w Ameryce Łacińskiej, część III. Przypadek Meksyku
    Autorzy:
    Kotarski, Jędrzej
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/2177062.pdf
    Data publikacji:
    2014-12-31
    Wydawca:
    Wydawnictwo Adam Marszałek
    Opis:
    The article is devoted to the causes of creation and development of socio-political graffiti; called rebellious, revolutionary and created for twenty years in two regions of Mexico: in the south, in native communities of Chiapas and in the central part of the country, in the city of Oaxaca. The author analyzes why the murals, which were held in common social respect in Mexico for more than eighty years, nowadays are identified as illegal and being a sign of resistance to the state.
    Artykuł poświęcony jest przyczynom powstania i rozwoju graffiti społeczno- -politycznych, nazywanych buntowniczymi, rewolucyjnymi, a tworzonymi od dwudziestu lat w dwóch rejonach Meksyku: na południu, we wspólnotach indiańskich Chiapas, oraz w środkowej części kraju, w mieście Oaxaca. Autor analizuje, dlaczego murale, które cieszyły się w Meksyku powszechnym szacunkiem społecznym przez ponad osiemdziesiąt lat, obecnie uznane zostały za nielegalne i za przejaw działalności antypaństwowej.
    Źródło:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej; 2014, 4; 177-199
    2299-260X
    Pojawia się w:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    ¿Cidade maravillosa? La imagen de las favelas de Río de Janeiro – desde el cine artístico hasta el popular
    Cidade maravillosa? The image of the favelas of Rio de Janeiro – from the artistic to the popular movie
    Cidade maravillosa? Obraz faveli z Rio de Janeiro – od kina artystycznego do popularnego
    Autorzy:
    Kotarski, Jędrzej
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/2177063.pdf
    Data publikacji:
    2014-12-31
    Wydawca:
    Wydawnictwo Adam Marszałek
    Opis:
    The article presents the evolution of favela’s images in Brazilian cinematography; from the first productions from the 1950s until the end of the first decade of the 21st century. The author tries to systematize them by distinguishing three periods (the 50s / 60s, the turn of the 20th and 21st centuries, the first decade of 21st century). The author discusses the change of the subject matter and the image of favela’s residents: from paternalistic images of alienation, otherness and mutual distrust, through homeliness, to relationships dominated by the world of crime at the beginning of the 21st century. Cinematography is like a mirror reflecting socio-political changes which took place in Brazil and affected its inhabitants in abovementioned periods. The analysis of these changes reveals their direction and nature which focus, like in the lens, on example of Rio de Janeiro.
    Artykuł ukazuje ewolucje filmowych obrazów faveli w kinie brazylijskim – od pierwszych produkcji z lat 50. XX w. do końca pierwszej dekady XXI w. Autor przeprowadza próbę ich systematyzacji, wyróżniając trzy okresy (lata 50./60., przełom XX i XXI w., pierwsza dekada XXI). Ukazuje, jak zmieniały się tematyka oraz obraz mieszkańców od paternalistycznych wizerunków obcości, inności i wzajemnej nieufności – przez swojskość – do relacji zdominowanych przez świat przestępczy na początku XXI w. Kino odbija jak w lustrze zmiany społeczno-polityczne, jakim uległa Brazylia i jej mieszkańcy w ww. okresach. Analiza tych przemian na przykładzie Rio de Janeiro ukazuje ich kierunki i charakter.
    Źródło:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej; 2014, 4; 201-230
    2299-260X
    Pojawia się w:
    Sztuka Ameryki Łacińskiej
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-4 z 4

      Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies