Temat: rzezby - Katalog OPAC zbiorów

Tytuł:: Metody i sposoby konserwacji wystroju rzeźbiarskiego
СИСТЕМА И СРЕДСТВА СОХРАНЕНИЯ СКУЛЬПТУРНОГО НАРЯДА
CONSERVATION METHODS FOR DECORATIVE SCULPTURE
Autorzy:: Fijałkowski, Wojciech
Kiliszek, Stanisław
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/539565.pdf
Data publikacji:: 1962
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: restauracja pałacu wilanowskiego
rzeźby wilanowskie
konserwacja wilanowskich rzeźb
konserwacja rzeźb kamiennych
sposoby konserwacji rzeźb
konserwacja rzeźby w drewnie
impregnacja rzeźb
Opis:: The decorative sculpture of the Wilanów Palace consists of figure and ornamental sculpture which represents a gamut of technique and artistic form. In accordance with the baroque character of the palace, rich decorative sculptures adorn the building’s interior façade and picturesque tin domes crowning its two towers. From 1955 until 1962 conservation work was done on the sculptures on the face of the main pant of the palace and galleries as well as on the face of the palace wings in the courtyard. Conservation work concerned mainly the strengthening and the the conjoining deteriorated material, the removal of faulty repairs, the strengthening of sculptural construction and the restoration of the proper form and pattern of the various objects by using material and technique typical for that epoch. T!he conservation programme also covered the oaken decorative sculpture of the tower domes. Mouldy elements of wood were impregnated, cracks and fissures were packed with a mixture of sawdust and an impregnating compound, and the damaged sculptural works were repaired with the impregnated oak.
Скульптурный наряд Виляновского Дворца заключает в себе орнаментальную и фигуральную резьбу, представляющую различного вида артистическую форму и технику исполнения. Согласно с характером Дворца в стиле барокко, богатая декоративная резьба украшает как внутренний так и внешний вид Дворца а также жестяные шлемы, находящиеся на верхушках одной и другой башни. На протяжении Лет 1955—1962 проведены были работы по консервации наносной резьбы, находящейся с внешней стороны главного корпуса Дворца и на галереях а также с внешней стороны флигелей, выходящих на плац перед Дворцом. Одновременно проведено также работы по консервации скульптурной декорации внутреннего вида первого этажа главного Дворца и галереи. Заданием консервативных работ, веденных над сохранением наносной резьбы, было главным образом исполнение укрепления и сплочения истлевшего скульптурного материала, удаление ремонтов с изъяном и цементных дополнений, укрепление скульптурной конструкции с целью восстановления отдельных объектов в надлежащей им форме и фактуре при применении типичного для эпохи материала и соответственной техники исполнения. По программе в деле консервации принято также во внимание сохранение резьбы на шлемах, исполненной в дубовой древесине. Истлевшие составные части древесины поддано процедуре импрегнации, трещины и желобки выполнено пропитанной субстанцией в состав которой входят опилки, а разрушенные скульптурные части дополнено в пропитанной дубовой древесине.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1962, 3; 65-76
0029-8247
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Tytuł:: Trzy konferencje w sprawie konserwacji czołowych zabytków rzeźby romańskiej i gotyckiej
Autorzy:: Malinowski, Kazimierz
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/537317.pdf
Data publikacji:: 1963
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: konferencje naukowe 1963
konserwacja portalu romańskiego z Ołbina
konserwacja drzwi gnieźnieńskich
konserwacja rzeźby Mojżesza z kościoła św. Jana w Toruniu
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1963, 4; 55-62
0029-8247
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Tytuł:: Z problematyki konserwacji zabytków ruchomych w Holandii
DES PROBLÈMES DE LA CONSERVATION DES OBJETS D‘ART HISTORIQUES EN HOLLANDE
Autorzy:: Szunke, Norbert
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/536126.pdf
Data publikacji:: 1965
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: konserwacja zabytków w Holandii
konserwacja malarstwa sztalugowego
konserwacja podobrazia
Rijksmuseum w Amsterdamie
Stedelijk Museum w Amsterdamie
Openluchtmuseum w Arnhem
wypaczenie desek podobrazia
przyczepność warstwy malarskiej do podłoża
dublowanie obrazów na płótnie
konserwacja rzeźby drewnianej
konserwacja drewna
utwardzanie drewna
konserwacja tkanin
wywabianie plam rdzy
zabezpieczanie i utrwalanie tkanin
Politechnika w Delft
Opis:: Compte tenu du cadre restreint reserve a cet article, l ’auteur a simplement procédé à une présentation des problèmes de restauration réduite au domaine des tableaux, objets faits en bois et tissus. Sur le plan de la restauration des tableaux, l’auteur nous fait connaître les solutions données à ces problèmes par le Rijksmuseum d’Amsterdam mais surtout celles qui furent appliquées dans l ’atelier de restauration du Stedelijk Musée. Les tableaux dont la couche picturale a perdu sa homogénéité adhérante, sont soumis à un traitement de rentoilage sur une table à vide. Par ce moyen on peut rentoiler les tableaux dont la première couche picturale est un composé à base de craie ou d’huile, délayés sur un support en toile, en carton ou sur un panneau en bois, traités par la technique picturale à l ’huile, à tempera ou mixte (moderne). Le colophane qui constitue le composant traditionnel des doublures, est remplacé parfois par la résine artificielle AW-2. Le rabotage du support en bois jusqu’à 3 mm d’épaisseur (en cas de nécessité), son recollage sur un panneau spécialement préparé, rend le nouveau support extrêmement léger et le garantit contre le gauchissement. Rijksmuseum à Amsterdam ne possède aucun atelier de restauration pour les oeuvres sculpturales et ne s ’oocuppe point actuellement de tra vaux de ce genre. Dans beaucoup de musées et d ’institutions, divers désinfectants sont employés en vue du traitement des objets d’art en bois. Pour détruire des agents biologiques nocifs, des facteurs sont mis en jeu tels que: rehaussement de température (47°), insecticides (hexachlorcyklohexate, pentachlorop hen ol, dieldrin, bromure d ’ethyle). Certains musées remettent leurs objets d’art en bois aux établissements industriels spécialisés qui s ’occuppent de leur désinfection et déslnsectdon. En ce qui concerne les tissus, on peut dire de façon générale, que le mérite d’avoir élaboré, perfectionné et promulgué en Hollande les méthodes de conservation, incombe à la Section de Conservation des Tissus dans le Laboratoire des Techniques Textiles et de la Technologie des Fibres de l ’Ecole Polytechnique à Delft. La consolidation d ’anciens tissus, partiellement détruits ou endommagés consiste le plus souvent à leur rentoilage sur un support de matière molle, dans la plupart des cas sur un canvas de matière p lastique. Dernièrement on pratique souvent le rentoilage des anciens tissus sur un nouveau tissu très fin, le térylène à l’aide des liants à base des copolimères des matières plastiques tels que: l’acétate de vinyl avec 25% du caprylate ootilovinylique, l’acétate de vinyl mélangé de 25% d ’acrylate vinylique. Actuellement les fabriques produisent des tissus qui sont imbibés des copolimères précités et qui portent dans le commerce les noms qui suivent: „Setamul N 6525” et „Setamul N 6825”. Après le collage d ’un tissu sur un tel support on passe dessus un fer à repasser électrique dont la température s ’élève à 70°. Cette méthode de rentoilage permet non seulement de restituer au tissu sa homogénéité originale mais elle constitue en plus un moyen d’imprégnation pour les tissus soumis au traitement précité.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1965, 1; 45-52
0029-8247
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Tytuł:: Wymiana oryginału na kopię w wypadkach postępującego zniszczenia rzeźb kamiennych
REMPLACEMENT DE L’ORIGINAL PAR LA COPIE-MOYEN DE CONSERVATION DE LA SCULPTURE EN PIERRE
Autorzy:: Krzyżanowski, Lech
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/536810.pdf
Data publikacji:: 1967
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: konserwacja rzeźby kamiennej
zastępowanie oryginalnej rzeźby kopią
portal kamienicy Eskenów w Toruniu
techniki wykonywania kopii rzeźb
Opis:: La s c u lp tu re en p ie rre , d é c o ra n t l ’e x té r ie u r des b â tim en ts fa it le su je t de cet a rtic le . Ce g en re de m o n u m en ts co n stitu e un ensemble d’é lém en ts h is to riq u e s ex p o sés à un procès de d ég rad a tio n ra p id e su r to u t dans des co nditions d ’in fe c tio n de p lu s en plu s poussée, causée p a r les fum é e s e t les gaz d ’é c h ap p e men t. Les co n s e rv a te u rs , p eu con v ain cu s de l’e ffic a cité des méth o d es ch imiques de co n se rv a tio n , m a n if e s te n t un e a c tiv ité in su ffis an te . Un a u tr e fa c te u r e x e rç a n t p e u t- ê tr e un e p lu s g ran d e in flu en c e su r l ’a ttitu d e des c o n s e rv a te u rs e st le culte, a l’avis de l ’a u te u r , q u e lq u e peu ex ag é ré de l ’a u th e n tic ité de l ’o b je t d ’a rt. Ce cu lte consiste en la conviction bien a rr ê té e q u ’un e s c u lp tu re an c ien n e , même si elle est m en a c é e de d e s tru c tio n complète, ne d e v ra it pas ê tre rem p la c é e p a r u n e copie, c a r de ce fa it l’o b je t en q u e stio n p e rd to u te v a le u r d’a u th e n tic ité . En ré s u lta t, b ien so u v en t des s cu lp tu re s a rc h ite c to n iq u e s, des s c u lp tu re s de ja rd in e t d ’a u tre s su b issen t un e d é fo rm a tio n trè s poussée, a tte in te s p a r la corrosion. P o u r ta n t on les laisse „in s itu ”. Un en d om m ag em en t de l’o eu v re p la s tiq u e ne rép o n d p lu s a u x conceptions de l ’a rtis te , il les fausse en p r é s e n ta n t d ’a u tr e s v a le u rs q u i n ’e n tr a ie n t p o in t dans les d esseins du c ré a te u r. Il lu i m an q u e ce qui co n stitu a it jad is sa v a le u r a rtis tiq u e — la fo rme complète. C e tte a p p ré c ia tio n e s th é tiq u e d e v ra it ê tr e p rise en co n sid é ra tio n dans chaq u e discussion e n tr e co n se rv a te u r s p o rta n t su r la co n se rv a tio n des o eu v re s en do mmagées. Le f a it de co n n a ître c e rta in e s cu ltu re s, te lle s que l ’a n tiq u ité , u n iq u em e n t g râ c e a u x o eu v res en d om m a gées, ne p eu t co n s titu e r un e p rém isse d ’ap p ré c ia tio n p o sitiv e des o b je ts en p a rtie d é tru its. Le p rem ie r d e v o ir de la co n se rv a tio n consiste à c o n se rv e r l’o eu v re complète. L’ a c c ep ta tio n des o b je ts en p a rtie d é tru its , le fa it de le u r a c co rd e r u n e c e rta in e estime est imposée p a r la d ég rad a tio n de la m a tiè re . Il ne fa u d r a it pas o u b lie r que c e tte situ a tio n e st forcée e t q u e l ’on se tro u v e en face des d ébris de la composition originale. Le souci de co n se rv e r les scu lp tu re s a u th e n tiq u e s impose la n é c e ssité de rem p la c e r les o eu v re s o rig in a le s p a r des copies. Dans la p ra tiq u e de co n se rv a tio n en Pologne, ce procédé, à re n c o n tre , p a r ex em p le , des a c tiv ité s déployées p a r les co n se rv a te u r s ita lien s, n ’e s t p re sq u e jam a is admis, re co n n u même b ien so u v en t comme p o r ta n t a tte in te au x p rin c ip a le s régies de la co n se rv a tio n . En se s e rv a n t de q u e lq u e s ex em p le s choisis, l ’a u te u r d ém o n tre q u ’un culte ex a g é ré de l ’o rig in a l a ses m au v a is côtés e t q u ’il a même e n tr a în é la d e stru c tio n complète des scu lp tu re s. Le p o rta il ou la s c u lp tu re fa is a n t p a rtie de la fa ç ad e d ’un b â tim e n t, rem p la c é e à tem p s p a r une copie, co n tin u e de jo u e r son rôle d’é lém e n t dans la composition a rc h ite c to n iq u e . L’o rig in a l placé à l ’in té r ie u r du b â tim e n t d o n t il d é co ra it la fa ç ad e g a ra n tit a u v is ite u r le co n ta c t avec l’oeu v re a u th e n tiq u e . Les mé th o d e s de d u rc issem en t des p ie rre s à l ’aide des moyens chimiques, m a lg ré des ré s u lta ts sé rieu x d é jà o b ten u s dans ce domaine, ne g a ra n tis s e n t pas encore le u r p le in e d u ra b ilité . Le d u rc issem en t de la su rfa c e ou même de la s tru c tu r e de la p ie rre (par la m é th o d e élaborée à Toruń) p e u t a id e r à l’ex écu tio n du moule en p ie rre a rtific ie lle de la sc u lp tu re an cienne ou bien lu i g a ra n tir la ré s ista n c e p o u r la d u ré e que p re n d r a it l ’ex é cu tio n de la copie su iv a n t une a u tre méthode. Le d u rc issem en t de la p ie rre p e u t dans c e rta in s cas r e ta rd e r la néc e ssité de rem p la c e r l ’o rig in a l p a r la copie, néanmo in s si le procès de la d ég rad a tio n de la p ie rre a d é jà commencé, il fa u t s ’a tte n d re à la n é c e ssité d’e x é c u te r la copie. L ’a rtic le ex am in e de d iv e rs fa c te u rs qui d e v ra ien t ê tre p ris en co n sid é ra tio n lo rs de l’ex é cu tio n de la copie (q u a lité de la p ie rre , te ch n iq u e de l’ex écu tio n originale, lo c a lisa tio n convenable de l ’o euvre originale e lle -m êm e , etc). L a copie ne doit ê tre ex é cu té e q u ’en cas de n é c e ssité e x trêm e , n é anmo in s il fa u t se décider à emp lo y e r ce procédé c a r le tem p s joue au d é sav an tag e de l’o eu v re d’a r t originale.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1967, 2; 12-23
0029-8247
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Tytuł:: Drewno jako materiał w zabytkach
LE BOIS EN TANT QUE MATÉRIEL DE CONSTRUCTION DANS LES MONUMENTS HISTORIQUES
Autorzy:: Krzysik, Franciszek
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/537059.pdf
Data publikacji:: 1968
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: drewno archeologiczne
zabytkowe budowle drewniane
rzeźby i wyroby drewniane
drewno w obrazach
budowa drewna
trwałość drewna
starzenie się drewna
rozkład drewna
Opis:: Les constructions archéologiques les plus anciennes en Pologne (Bisikupin) comptent actuellement 2500 ans. Le bois le plus ancien, dans les monuments historiques encore en fonction actuellement, est la charpente du toit recouvrant l’église Saint-Jacques à Toruń, relevant du XL'V-e siècle, et les églises en bois du XV-e siècle notamment l ’église de Dębno à Podhale. Les monuments de l’architecture populaire sont moins anciens: leur âge atteint rarement 200 ans. Le bois n ’est pas durable et subit facilement l’action destructive des champignons lignivores soit des insectes. Sans la protection du conservateur les monuments historiques en bois tomberaient rapidement en ruine. La structure anatomique, chimique et submicroscopique du bois influe considérablement sur le processus de la détérioration et du vieillissement du bois. La cellulose comprise dans le bois a la forme de molécules de longueurs variables reliées dans certains points en micelles de structure spatiale. Les capillaires submioroscopiques au diamètre 10~7 . . . 10-5 cm qui apparaissent entre les micelles forment en somme la surface intérieure du bois 240.. .430 cm2/cm3 ce qui constitue la base de Thygroscopicité, de la rétractibilité et du gonflement du bois. Sous l’influence des changements périodiques de l’humidité, le bois se rétracte et se gonfle alternativement. Il en résulte une pression entre les micelles atteignant un niveau de 11000 atm oui provoque la dépolimérisation de la cellulose et l’affaiblissement de la résistance du bois. Le bois est un matériel anisotrope. Le retrait du bois de pin et de chêne en sens axial s’élève à 0,4°/o, en sens radial à 4,0°/o en sens tangentiel à 8,0%>. La résistance du bois de chêne à la traction axiale s’élève à 900 kgf/cm2, à la traction transversale à 40 kgf/cm2. L’anisotropie du bois constitue au cours du séchage la cause de fissures qui facilitent la pénétration des microorganismes dans le bois provoquant sa pourriture. Pour la conservation des monuments historiques la durabilité du bois joue un rôle décisif. Elle dépend de la qualité du bois, du pourcentage du bois de coeur dans sa structure et des substances de caractère antiseptique intervenant dans le bois telles que le tannin, la résine, la gomme. Dans grumes du bois de chêne, au grand diamètre, le pourcentàge du coeur va jusqu’à 90%, dans le bois de mélèze — environ 85%, dans le bois de pin — environ 60%. Au cours des études du bois de mélèze en laboratoire l’on réussit à extraire, à l’aide de l’eau bouillante, 2,7% des substances solvables de l’aubier et 22—28% du bois de coeur. Après trois mois d’action du champignon lignivore Merulius lacrymans le bois d’aubier a perdu 30% de son poids initial, le bois de coeur — 10,5%. Au ΧΙΧ-e siècle encore les éléments de construction étaient fait de grumes à grand diamètre, grâce à quoi la largeur des poutres s’élevait à 50—75 cm. Ces poutres contenaient presque exclusivement du bois de coeur ce qui leur assurait une grande durabilité. Les champignons lignivores n ’attaquent pas le bois sec, dont l’humidité est inférieure à 18% ni le bois se trouvant dans l’eau soit dans un sol humide. Le début de la destruction biologique du bois est dû à l’humidification, en raison de manque d’isolation ou d’infiltration de l’eau par les toitures endommagées. Les monuments historiques en bois notamment l’architecture en bois endommagés pendant la seconde guerre mondiale et non réparés aussitôt furent détruits par l’action des champignons lignivores pendant les quinze années qui suivirent. Gabriel Rzączyński dans son livre „Actuarium historiae naturalis curiosae Regni Poloniae”, publié en 1736 mentionne l’église en bois de Tuszyn provenant du XlI-e siècle et il écrit: „J’ai aperçu la pourriture dans les emplacements atteints par l’humidité provenant des pluies et de la neige”. Cette église a cessé d’exister avant 1860. Aujourd’hui elle constituerait le plus ancien bâtiment en bois en Pologne. Un autre processus se fait voir dans les phénomènes de vieillissement qui entraînent la destruction du bois sans l’intervention des facteurs biologiques. Sous l'influence des agents extérieurs (air, genre de sol) une lente décomposition du bois survient. Les tran sformations peuvent prendre deux directions: 1. Dans les conditions sèches (locaux secs, terre sèche) se produit une lente oxydation de la cellulose et de la lignine ainsi que la dépolimérisation des molécules de la cellulose. 2. Dans les conditions humides {eau, terre boueuse) a lieu la décomposition hydrolitique de la cellulose. La part de la cellulose diminue en résultat de quoi le contenu de lignine peut augmenter jusqu’à 90%. On ne peut conserver le bois en état inchangeable pendant une période de temps illimitée. Dans les locaux des musées on peut conserver le bois comptant quelques milliers d’années. Les bâtiments en bois opposés à l ’action des agents atmosphériques n’atteindront pas l’âge de mille ans sans une reconstruction très avancée. Les plus grandes difficultés représentent les bâtiments archéologiques, lesquels, étant découverts et opposés à l’action des agents atmosphériques, succombent à la destruction au bout de plus d’une dizaine d’années.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1968, 1; 11-16
0029-8247
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Tytuł:: Konserwacja rzeźb ceramicznych z Parku Wilanowskiego
CONSERVATION DES SCULPTURES EN CÉRAMIQUE DU PARC DE WILANÓW
Autorzy:: Kiliszek, Stanisław
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/539521.pdf
Data publikacji:: 1968
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: „Gaj Akademosa” w Parku Wilanowskim
rzeźby ceramiczne
masa oparta na żywicy epoksydowej
Opis:: On a reconstruit — dévastées durant la dernière guerre — les sculptures en céramique, constituant le couronnement du banc du „Gaj Akademosa” (Bosquet d’Academos) dans le parc de Wilanów, en appliquant une masse à la base de la résine époxyde. Pour compléter les parties manquantes ou même reproduire les fragments manquants, on a appliqué une masse de la composition suivante: granulat — brique de chamotte — 18 parties pondérales, blanc de zinc comme moyen blanchissant — 1 partie pondérale, résine époxyde Epidian 5 — 5 parties pondérales, diluant — xylène — 6 parties pondérales, durcisseur TECZA — 0,6 partie pondérale. Les sculptures complétées par ce preparat se trouvent depuis plus de quatre ans en plein air et ne démontrent aucun changement défavorable. On a procédé par ce système au complètement de nombreuses sculptures en céramique, en gravier et en marbre, en changeant seulement les proportions des compositions et en choisissant convenablement les couleurs. Cette méthode a été élaborée par B. Marconi et P. Rudniewski.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1968, 3; 60-63
0029-8247
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Tytuł:: Konserwacja kamiennej konsoli z Mojżeszem w kościele św. Jana w Toruniu
CONSERVATION DE LA CONSOLE EN PIERRE DE MOÏSE DE L’ÉGLISE ST. JEAN À TORUŃ
Autorzy:: Szmidel-Domasłowska, Wacława
Domasłowski, Wiesław
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535817.pdf
Data publikacji:: 1969
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: kamienna konsola z Mojżeszem
kościół św. Jana w Toruniu
konserwacja konsoli z Mojżeszem
wpływ soli na niszczenie kamienia
odsalanie rzeźby
impregnacja rzeźby
krystalizacja roztworów soli
substancje higroskopijne
Opis:: La sculpture en pierre (calcaire) subissant une destruction par suite de l’action des sels solubles dans l’eau a été soumise à la conservation. Après avoir enlevé de la surface de la sculpture les produits de la désintégration de la pierre apparaissant sous forme de poudre formant une épaisse couche, on a consolidé les restes de la polychromie et collé les parties de la pierre qui s ’écaillaient. Lors du traitement on a appliqué les solutions de polymetacrylate de méthyle dans du bichloroethane. Afin d’éviter une nouvelle pénétration des sels solubles du sol à la sculpture, on l ’a extraite du mur, dans lequel elle était enchâssée au moyen de mortier. Après l ’enlèvement des restes de mortier, on a entrepris le dessalement de la pierre. Dans la première étape le dessolement a été effectué dans une chambre spécialement construite à ces fins
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1969, 1; 35-48
0029-8247
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Tytuł:: "Deutsche Kunst und Denkmalpflege", R. XXIV, 1966; R. XV, 1967; R. XXVI, 1968 : [recenzja]
Autorzy:: Arszyński, Marian
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535557.pdf
Data publikacji:: 1970
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: "Deutsche Kunst und Denkmalpflege" 1966
Zamek Ismaning
Nowy Zamek w Stuttgarcie
Dolny Most w Bambergu
ogrzewanie kościołów
rzeźby średniowieczne w Nadrenii
Pawilon Herkulesa
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1970, 1; 69-73
0029-8247
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Tytuł:: Częściowe usunięcie zniszczonego drewna rzeźby polichromowanej i zastąpienie go skorupą z tworzyw sztucznych
PARTIAL REPLACEMENT OF REMOVED WOOD MATERIAL FROM POLYCHROME SCULPTURES WITH PLASTIC SHELL
Autorzy:: Płuska, Ireneusz
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/537936.pdf
Data publikacji:: 1970
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: figura św. Anny ze Szczytnej Śląskiej
usunięcie elementów drewna z rzeźby
nieskuteczna impregnacja
masa stearynowo-parafinowa
tworzywo sztuczne w konserwacji drewna
Opis:: The subject of preservating operations discussed by the author consisted in the polychrome St. Ann statue from Szczytna Śląska the wood material of which has been almost entirely destroyed by lignicole insects. The polychrome surface was secured by glueing on й the threefold layer of gauze placed on a bed prepared from the stearin-paraffin m ix ture. Then the decayed wood material was removed from the statue’s interior so that only quite thin layer of it has been left immediately underneath the polychrome paint coat and in turn saturated with 5 per cent solution of acetal polyvinyl acetate. The interior of statue has been lined with the layer of preparation and lime wood dust mixed together in 50 to 50 per cent proportion. For the third time the same medium has been applied in 5 per cent solution for glueing of the glass fibre fabric strips with which the statue’s interior was lined. It deserves to be pointed out that all the above three operations are fully reversible. To reinforce the whole the interior was lined with plates formed of the putty consisting of „Epidian 5” mixed with lime wood dust which in case of need may be easily removed owing to the presence of spacings especially left between them. The protective gauze layer has been removed mechanically from polychrome surfaces and, finally, the whole cleansed thoroughly with light petrol.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1970, 2; 101-105
0029-8247
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