Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "rzezby" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów
Wyrównaj
Wyświetlanie 1-15 z 81
Tytuł:
"Deutsche Kunst und Denkmalpflege", R. XXIV, 1966; R. XV, 1967; R. XXVI, 1968 : [recenzja]
Autorzy:
Arszyński, Marian
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/535557.pdf
Data publikacji:
1970
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
"Deutsche Kunst und Denkmalpflege" 1966
Zamek Ismaning
Nowy Zamek w Stuttgarcie
Dolny Most w Bambergu
ogrzewanie kościołów
rzeźby średniowieczne w Nadrenii
Pawilon Herkulesa
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1970, 1; 69-73
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Wpływ gwałtownych opadów na modelowanie rzeźby w Dolinie Kościeliskiej w Tatrach Zachodnich
Autorzy:
Bajgier-Kowalska, M.
Ziętara, T.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/294655.pdf
Data publikacji:
2008
Wydawca:
Stowarzyszenie Geomorfologów Polskich
Tematy:
gwałtowne opady
modelowanie rzeźby terenu
Dolina Kościeliska
Tatry Zachodnie
Źródło:
Landform Analysis; 2008, 8; 5-8
1429-799X
Pojawia się w:
Landform Analysis
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Próba rekonstrukcji rzeźby terenu i środowiska z okresu funkcjonowania późnomagdaleńskiego obozowiska w Wilczycach (Wyżyna Sandomierska)
Autorzy:
Bałaga, K.
Hołub, B.
Kusiak, J.
Łanczont, M.
Mroczek, P.
Zieliński, P.
Komar, M.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/294759.pdf
Data publikacji:
2008
Wydawca:
Stowarzyszenie Geomorfologów Polskich
Tematy:
rekonstrukcja rzeźby terenu i środowiska
obozowisko późnomagdaleńskie
Wilczyce
Wyżyna Sandomierska
Źródło:
Landform Analysis; 2008, 9; 269-271
1429-799X
Pojawia się w:
Landform Analysis
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Amerykański projekt ochrony pomników
THE AMERICAN SCULPTURE PROTECTION PROJECT
Autorzy:
Bartosz, Adam
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/538566.pdf
Data publikacji:
2002
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
Heritage Preservation
program ochrony rzeźby wolnostojącej
Save Outdoors Sculpture
ochrona rzeźb pomników w Ameryce
amerykański Urząd Ochrony Dziedzictwa
Opis:
Since 1995 the American Heritage Preservation conducts the Save Outdoors Sculpture programme. To 1997 the involvement of volunteers and the Scouts has made it possible to complete an inventory of approximately 32000 objects, of which about a half require conservation. Grants of $850 dollars were assigned for cost calculations of the conservation. In 1998 the programme embarked on classifying sculptures for conservation, as a rule selecting one object in each region. At this stage, 120 grants, oscillating from $ 1 500 to $40000, were assigned. The campaign of winning funds and conservation is accompanied by an educational programme which aims at rendering society aware of the historical and cultural value of sculptures. A touring exhibition promotes the protection of sculptures. The organisers attach special importance to the participation of the Scouts and plan special awards for the best teams.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 2002, 3-4; 415-416
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Sztuka „rodzima” na ziemiach polskich w okresie chrystianizacji. Próba charakterystyki
‘Native’ Art in the Polish Territory During the Period of Christianization: A Tentative Characterization
Autorzy:
BŁAŻEJEWSKA, Anna
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1047428.pdf
Data publikacji:
2020-01-13
Wydawca:
Katolicki Uniwersytet Lubelski Jana Pawła II
Tematy:
sztuka, rzeźba późnoplemienna, sztuka rodzima wczesnośredniowieczna w Polsce, kultowe rzeźby pogańskie
art, late tribal sculpture, early medieval Polish native art, pagan cult sculptures
Opis:
Artykuł jest próbą syntetycznego przedstawienia sztuki rodzimej, późnoplemiennej w okresie chrystianizacji Polski. Problematyka materialnych świadectw ówczesnej kultury jest obiektem zainteresowania kilku dyscyplin naukowych, przede wszystkim archeologii, w mniejszym zaś stopniu historii sztuki i historii. W polskiej historii sztuki nie sformułowano jednak dotąd właściwej oceny rodzimej sztuki późnoplemiennej okresu chrystianizacji ani też nie dokonano charakterystyki tego zjawiska z punktu widzenia tej dyscypliny. Moja prezentacja sztuki późnoplemiennej odnosi się głównie do tych jej przejawów, które dla historyka sztuki są najciekawsze: przedstawień figuralnych – wizerunków wielkoformatowych, plastyki drobnej, jak też budowli kultowych. Miały one szczególne znaczenie dla późnopogańskich społeczności i pozwalają na ich określanie według stosowanych w tej dyscyplinie kategorii (stylu, typu czy konwencji przedstawiania). Zachowane (jak również znane jedynie z opisów średniowiecznych kronikarzy) zabytki plastyki figuralnej pozwalają – moim zdaniem – wyodrębnić na ziemiach Polski kilka różniących się obszarów: pas Polski środkowej (na czele z Wielkopolską), Polski południowej (Śląsk, Małopolska) i region północny (Pomorze i jako – etnicznie odrębny – Prusy). Z obszaru Wielkopolski znamy niewiele zabytków (monumentalne: tak zwana głowa z Jankowa, dwa posągi z Powiercia koło Koła czy pochodząca z pogranicza z Małopolską tak zwana głowa z Dąbrówki, a z plastyki drobnej – tak zwany koziołek z Lednogóry). Wymienione zabytki wykazują cechy formalne bliskie rzeźbie średniowiecznej. Nie ma na tym terenie popularnych na innych słowiańskich obszarach wyobrażeń wielogłowych, nie zachowały się też żadne relikty budowli kultowych. Na terenach Polski południowej brak jest z kolei w ogóle wyobrażeń monumentalnych (grupę zabytków z okolic Ślęży uważam za starszą niż wczesnośredniowieczna), występuje natomiast sporo plastyki drobnej, zwłaszcza zoomorficznej. Monumentalnych posągów nie znało też państwo wielkomorawskie, nie znały ich Czechy (występuje tam tylko jeden przykład: Ploveč) – być może bliskie związki z tymi państwami zaważyły na ich braku także w południowej Polsce. Na Śląsku pogańska monumentalna rzeźba kultowa mogła się pojawić późno, w czasie rewolty pogańskiej w latach trzydziestych jedenastego wieku, gdy we Wrocławiu wzniesiono pogańską świątynię. Najliczniej wyobrażenia figuralne i budowle kultowe występowały w regionie północnym. Były też najbardziej zróżnicowane (posąg z Łubowa, płyta ze Słupska, płaskorzeźbiony kamień z Leźna, liczna plastyka drobna, w tym policefalna, i – jako odrębne zjawisko: duża grupa figur pruskich, niefortunnie zwanych „babami kamiennymi”). Wszystkie one (inaczej niż w Wielkopolsce) charakteryzują się wysokim stopniem schematyzacji. Powstały najpóźniej i – wraz ze znanymi z opisów kronikarzy bogato dekorowanymi drewnianymi świątyniami, w których czczono posągi bóstw – łączyły w sobie tradycję „znakowej” sztuki pradziejowej tych obszarów i efektowną „oprawę” kultu, zainspirowaną sztuką chrześcijańską.
The article aims at a synthetic presentation of native, late tribal art in the period of the Christianization of Poland. Material manifestations of the culture in question are investigated by a number of disciplines, in particular archelogy, art history and history. However, a proper evaluation of the phenomenon discussed in the paper has not been accomplished in Polish art history yet. My presentation of late tribal art in the period of the Christianization of Poland considers mainly the phenomena which appear most interesting to the art historian: figural representations (monumental images as well as small format art), and cult buildings. Those objects had a particular significance to late heathen communities and they may be categorized according to the criteria used by art history (such as the style, the type, the convention or representation). My analysis of the preserved figural art monuments (and of those we know only from the descriptions provided by medieval chroniclers) points to the existence of a range of culturally varied areas within the Polish territory, namely: the middle area (including the Wielkopolska region), the southern part (the Silesia and the Małopolska), as well as the northern region (the Pomerania and the ethnically distinct Prussia). There is a scarce number of monuments preserved in Wielkopolska (among them large ones, such as the so-called ‘head from Jankowo,’ the two statues from Powiercie near Koło, and the ‘head from Dąbrówka’ found in the area bordering with the Małopolska, as well as manifestations of small format art, e.g. the ‘goatie’ from Lednogóra). All those objects exhibit the formal qualities characteristic of medieval sculpture. However, neither polycephal images (popular in the Slavonic territories) nor remains of cult buildings were found in that area. The southern part of the Polish territory in turn is characterized by the absence of monumental images (I believe the group of monuments from around Ślęża should be placed earlier than early middle ages). A number of bas-reliefs, specifically of zoomorphic character, were preserved there though. Neither in Great Moravia nor in the Czech territory (with the exception of Ploveč) were monumental statues erected. It might have been the close relations with those states that resulted in the absence of such statues also from southern Poland. Pagan monumental cult sculpture might have appeared only later, during the pagan revolt of the 1030’s, when a pagan temple was erected in Wrocław (Vratislavia). Most figural images and cult buildings were found in the northern region. They manifested an immense diversity and included, among others, the statue from Łubowo, the plate from Słupsk, and the stone from Leźno, as well as numerous instances of small (also polycephal) objects, and a distinct phenomenon: a big group of Prussian figures, inaccurately called ‘stone babas.’ Unlike in the Wielkopolska region, all those objects exhibit a high degree of schematization. They were created in the latest period and, together with the richly decorated wooden temples (we know from the descriptions provided by medieval chroniclers) where statues of pagan deities were worshipped, they combined the tradition of primeval ‘sign’ art characteristic of those territories with the effective cult ‘setting’ inspired by Christian art.
Źródło:
Ethos; 2016, 29, 3 (115); 12-45
0860-8024
Pojawia się w:
Ethos
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Fotogrametryczny pomiar powierzchni przełamań rzeźb archeologicznych w celu ich wzajemnego dopasowania
Photogrammetric measurement of contact surfaces of archaeological sculpture elements for relative matching
Autorzy:
Bujakiewicz, A.
Kowalczyk, M.
Podlasiak, P.
Zawieska, D.
Andrzejewska, E.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/130040.pdf
Data publikacji:
2006
Wydawca:
Stowarzyszenie Geodetów Polskich
Tematy:
digital photogrammetry
archaeology
contact surface of broken sculpture
3D visualization
fotogrametria cyfrowa
archeologia
powierzchnia przełamania rzeźby
wizualizacja 3D
Opis:
W artykule przedstawione zostały badania związane z fotogrametryczną rekonstrukcją 3D powierzchni przełamań niewielkich fragmentów rzeźb archeologicznych, na podstawie, których będzie można wiarygodniej sprawdzić, czy wytypowane wstępnie części rzeźb do siebie pasują. Takie przyporządkowanie/połączenie odpowiadających sobie części, pozwoliłoby na podstawie porównania cech ikonograficznych czy cech stylistycznych ocenić dokładniej datę pochodzenia badanej rzeźby. Ze względu na wysoką wymaganą dokładność 0.3÷0.5 mm określenia numerycznych modeli tych powierzchni oraz konieczność ich wizualizacji, zaproponowano odpowiednie procedury, które zweryfikowano na podstawie pomiaru i wizualizacji dwóch przystających powierzchni przełamanego kamienia testowego oraz 33 modeli powierzchni przełamań różnych rzeźb egipskich z Muzeum w Kairze i Narodowego Muzeum w Warszawie. Zastosowana metoda pomiaru powierzchni przełamań rzeźb bazuje na obrazach wykonanych semi metrycznym aparatem cyfrowym typu lustrzanka, CANON EOS 20D, wyposażonym w trzy wymienne obiektywy, dla którego wielo wariantowa kalibracja została wykonana w etapie poprzedzającym pomiar. Obrazy powierzchni przełamań rzeźb pozyskano w skalach od 1:20 do 1:40, przy założonym stosunku bazowym około 1:4. Przed wykonaniem zdjęć obiekty umieszczano wewnątrz specjalnie skonstruowanej przestrzennej konstrukcji z punkami osnowy, dla których wyznaczono współrzędne z dokładnością 0.1 mm. Przed etapem rekonstrukcji i pomiaru powierzchni, obrazy poprawiono o wpływ błędów systematycznych, wyznaczonych w etapie kalibracji. Pomiar wysokościowy wszystkich powierzchni został wykonany w trybie automatycznym na fotogrametrycznej stacji cyfrowej Z/I Imaging. W celu możliwości analizy topografii pomierzonych powierzchni, przydatnej w dalszym etapie ich dopasowywania, opracowano program do wizualizacji powierzchni w czterech różnych formach. Metoda dopasowywania powierzchni oraz wstępne eksperymenty w tym zakresie są już ukończone i zostaną wkrótce opublikowane. Badania były wykonywane w ramach projektu badawczego KBN T12E 033 26.
This paper describes research into photogrammetric reconstruction of 3D models of contact surfaces for pieces of the broken archaeological sculptures. The aim of this research work was to propose a reliable, accurate non-contact method for checking whether the initially chosen parts of the sculpture fit to each other. Such correspondence of the archaeological fragments would allow identifying a more accurate date of the sculpture, on the basis of a comparison of the iconographical and stylistic characteristics. The required high accuracy (0.3÷0.5 mm) of the contact surfaces measurement and necessity of their 3D visualization, have demanded that suitable photogrammetric procedures be proposed. To verify the proposed method, the authors reconstructed and visualized the models of two congruent 3D surfaces of two parts of the broken test stone and thirty-five numerical models of contact surfaces for various types of archaeological pieces from the Egyptian Museum in Cairo and the National Museum in Warsaw. The applied method for measurement of the contact surfaces is based on digital images taken by the semi-metric digital camera CANON EOS 20D, equipped with three interchangeable lenses, for which a multi variant calibration process was executed before object measurement. The images of the contact surfaces of the sculptures pieces were taken at scales from 1:20 to 1:40, with a base/distance ratio of about 1:4. Before the images were acquired, the objects were placed within a special metal construction with control points especially constructed for the purpose of this project, for which the points spatial coordinates were determined with an accuracy of 0.1 mm. The 3D model reconstruction and measurement was preceded with image correction for systematic errors, which were determined in the calibration process. The elevation measurement of all surfaces was executed in automatic mode, applying the photogrammetric workstation Z/I Imaging. To analyse the measured surfaces’ topography (to be used in the process of their relative fitting) a special computer programme was elaborated for surface visualization in four different forms. The method proposed for 3D surface matching (fitting) and its practical verification has been already completed and will be published separately. The research work has been a part of the project KBN T12E 033 26, supported by the Polish State Committee for Scientific Research.
Źródło:
Archiwum Fotogrametrii, Kartografii i Teledetekcji; 2006, 16; 97-109
2083-2214
2391-9477
Pojawia się w:
Archiwum Fotogrametrii, Kartografii i Teledetekcji
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Digital elevation modelling on cartometric data
Cyfrowe modelowanie rzeźby z wykorzystaniem danych kartometrycznych
Autorzy:
Burshtynska, K.
Zajac, A.
Suprun, I.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/130105.pdf
Data publikacji:
2004
Wydawca:
Stowarzyszenie Geodetów Polskich
Tematy:
dane kartometryczne
cyfrowe modelowanie rzeźby
cartometric data
digital elevation modelling
Opis:
Mając dane kartometryczne z wykorzystaniem pakietów oprogramowania 3D Studio Max i Surfer 8 przedstawiono eksperymentalnie otrzymany cyfrowy model rzeźby. W 3D Studio Max model reliefu zbudowano metodą triangulacji (TIN) ze zgładzaniem niejednorodnymi funkcjami B-zespolonymi. W pakiecie oprogramowania Surfer 8 wysokoprecyzyjne odtworzenie modelu można osiągnąć z wykorzystaniem metody Kriginga pod warunkiem prawidłowo ządanych parametrów modelowania.
Presented research results show us efficiency of proposed method usage for DEM construction with 3DStudio max software. Using ofTIN model as method o f DEM construction in in obtained of input information by level model demands a couple of input data, but allows to reconstruct small elevation details with high accuracy. In Surfer 8 software it is appropriate to use Kriging method for digital modelling, still it is neccssery to assign input modelling parameters correspondingly to the elevation type.
Źródło:
Archiwum Fotogrametrii, Kartografii i Teledetekcji; 2004, 15; 29-33
2083-2214
2391-9477
Pojawia się w:
Archiwum Fotogrametrii, Kartografii i Teledetekcji
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Rozdzielenie warstw polichromii i zapraw na rzeźbie gotyckiej Anioł-Akolita
SEPARATION OF POLYCHROMY OF THE STATUTE OF ACOLYTE ANGEL
Autorzy:
Charów, Ewa
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/538416.pdf
Data publikacji:
1978
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
rzeźba anioł-akolita
rozwarstwienie warstw polichromii
usuwanie polichromii z rzeźby drewnianej
przenoszenie warstw na rzeźbę
Opis:
One of the graduation works at the Department o f Conservation, Cracow Academy of Fine Arts, consisted mainly in preapration of a method for separation o f two layers o f polychramy and layers o f grounds with gilding and silver-plating and, next, in their being transferred from the Gothic wooden sculpture into a form making an exact copy of the original. The latter, a statue of acolyte angel is the property o f the National Museum in Cracow. The Baroque layer dating from the second half of the 17th century (the fourth layer in chronological order) was separated from also a Baroque layer, dating from the first half of that century (the third chronological layer) and transferred onto a statue making a direct replica of the original. Prior to the proceedings carried out on the said original, a number o f Preliminary tests was performed on objects specially selected foi'ihe purpose. The respective stages of the tests were as follows: — protection of the surface o f the sculpture; — sticking of its given fragment partly according to T. Margeritoff’s method; ■— application of a compress softening the layers to be separated; ■—■ separation o f the layers; — introduction of an intervening layer and, namely, of a Japanese tissue paper glued at the back of the taken o ff fragment o f the layer ; — setting of separated layers on provisional net racks or on stearin-gas ones, making it possible for the sculptural shape being retained o f the transferred fragment of the layer; ■— removal of the glue coating from the face o f the layer set on the rack, action o f water compress, fastening with pins of the racks ■— together with the layers set on them — to a carboard base; — duplication o f the object; ■— separation from the provisional net racks o f the fragments of the layer and pasting them onto the replica o f the sculpture; — joining into a whole o f the respective parts o f the replica, with the layers transferred on them. It is considered that in the case o f a conservation problem o f similar nature the above described method may be applied for separation of the layers of ground, polychromy, gilding, silver-plate or of the polychromy alone. The said method may be further improved in many respects.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1978, 1; 56-65
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Study of the allegoric cculpture of generosity from the tombstone of Adam Hieronim Seniawski in the Castle Church of the Holy Trinity in Brzeżany
Badanie alegorycznej rzeźby Szczodrości z nagrobka Adama Hieronima Sieniawskiego w zamkowym Kościele Św. Trójcy w Brzeżanach
Autorzy:
Chen, Lesya
Ohnysta, Natalia
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/24200991.pdf
Data publikacji:
2022
Wydawca:
Stowarzyszenie Konserwatorów Zabytków
Tematy:
castle church
tombstone of A. Sieniawski
architectural and sculptural composition
allegorical
sculpture of Generosity
historical and artistic value of sculpture
restoration methods
kościół zamkowy
nagrobek A. Sieniawskiego
kompozycja architektoniczna i rzeźbiarska
alegoryczna rzeźba Szczodrości
wartości
historyczne i artystyczne rzeźby
metody renowacji
Opis:
Noble tombstones of the Renaissance era were distinguished by lavishly decorated forms and were a direct reflection of the complex processes of artistic style formation in the lands of the former Polish-Lithuanian Commonwealth in the sixteenth and seventeenth centuries and that are now Western Ukrainian territories. The tombstones combined features of the late Italian Renaissance, Dutch Mannerism and local traditions. This paper presents a study of the Renaissance allegorical sculpture of Generosity in the castle Church of the Holy Trinity in the city of Brzeżany (present-day Berezhany in Ukraine), which is an integral element of the architectural and sculptural composition of the pediment finish of the tombstone of A.H. Sieniawski and the work of an outstanding sculptor from the first half of the seventeenth century—Jan Pfister. The sculpture belongs not only to the artistic heritage of Ukraine, but also that of the entire world. Under the influence of mechanical and physical factors, the sculpture suffered significant damage and requires urgent restoration measures. An analysis of its current state is analyzed and priority restoration measures are proposed.
Szlacheckie nagrobki epoki renesansu odznaczały się bogato zdobionymi formami były bezpośrednim odzwierciedleniem kształtowania się stylów artystycznych na ziemiach należących w XVI i XVII wieku do dawnej Rzeczpospolitej Obojga Narodów, a obecnie stanowią terytoria Zachodniej Ukrainy. Nagrobki te łączyły cechy późnego włoskiego renesansu, holenderskiego manieryzmu i lokalnych tradycji. Niniejszy artykuł prezentuje badanie renesansowej rzeźby alegorycznej przedstawiającej Szczodrość, zlokalizowanej w zamkowym Kościele Św. Trójcy w Brzeżanach, która stanowi integralny element architektonicznej i rzeźbiarskiej kompozycji tympanonu nagrobka A.H. Sieniawskiego i dzieło znakomitego rzeźbiarza z pierwszej połowy XVII wieku, Jana Pfistera. Rzeźba ta należy nie tylko do dziedzictwa artystycznego Ukrainy, ale także całego świata. Pod wpływem czynników mechanicznych i fizycznych, rzeźba uległa znacznemu uszkodzeniu i wymaga pilnych działań rewaloryzacyjnych. Przedstawiono analizę jej obecnego stanu i zaproponowano priorytetowe działania naprawcze.
Źródło:
Wiadomości Konserwatorskie; 2022, 72; 101--109
0860-2395
2544-8870
Pojawia się w:
Wiadomości Konserwatorskie
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Symbioza sztuki ze sportem
Symbiosis arts and sports
Autorzy:
Czabocko, J.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/790118.pdf
Data publikacji:
2009
Wydawca:
Uniwersytet Szczeciński. Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego
Tematy:
sport
sztuka
wartosci humanistyczne
definicje
idea olimpijska
historia
aktywnosc fizyczna
plastyka
malarstwo
rzezby
filmy
radio
telewizja
Ruch Olimpijski
Źródło:
Zeszyty Naukowe. Prace Instytutu Kultury Fizycznej. Uniwersytet Szczeciński; 2009, 26(583)
1640-6818
Pojawia się w:
Zeszyty Naukowe. Prace Instytutu Kultury Fizycznej. Uniwersytet Szczeciński
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Geomorfologiczne skutki oraz rola lokalnych ulew i powodzi w kształtowaniu rzeźby progu Pogórza Karpackiego (na przykładzie ulewy z czerwca 2006 r. w rejonie Sędziszowa Młp.)
Autorzy:
Długosz, M.
Gębica, P.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/294534.pdf
Data publikacji:
2008
Wydawca:
Stowarzyszenie Geomorfologów Polskich
Tematy:
ulewy lokalne
powodzie
skutki geomorfologiczne
kształtowanie rzeźby terenu
Źródło:
Landform Analysis; 2008, 8; 13-20
1429-799X
Pojawia się w:
Landform Analysis
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Parki rzeźby: jedności idei, miejsca i formy wyrazu
Sculpture parks: unity of idea, place and form
Autorzy:
Drapella-Hermansdorfer, A.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1182953.pdf
Data publikacji:
2001
Wydawca:
Uniwersytet Przyrodniczy we Wrocławiu
Tematy:
park rzeźby
krajobraz
sculpture park
landscape
Opis:
The article presents the Vige-land Park in Oslo and the Tarot Garden of Niki de Saint Phalle (in Capalbio, Italy). The first one has been created for almost fifty years (1900-_1947) from the initial sketches to the final result, which contains 192 sculptures with more than 600 figures, all modeled in full size by Gustav Vigeland. In 1924, the City of Oslo decided that the sculptures should be placed on the Frogner Park hill slope, where the artist added the architectural setting. The main axis of composition links up: the main entrance with wrought iron gates, the renovated and adapted bridge with 58 bronze sculptures on the parapets, the fountain with six giants holding the vessel of falling water, the Monolith plateau and ,,Wheel of Life", composed of human figures swirling in a circle. The Monolith, 14.12 meters high - carved out of a single block of stone is situated in the central point of the park. 36 groups of granite statues which are surrounding the column portray people in situations depicting the cycle of life. The Tarot Garden explores the human condition in quite different way. The monumental sculptures combined with fancy forms of buildings, all covered by brightly colored mosaic, reflect the metaphysical aspects represented by 22 tarot cards. Niki de Saint Phalle began her work on the garden in 1979 (with her husband Jean Tinguely and the team of friends) and officially opened it to the public in May 1998. The smaller figures are hidden in the wood, while the Main Arcanas (The High Priestress, The Magician, The Empress, The Sun and The Tower) surround the artificial lake in the middle of composition. Although the presented sculpture parks have been created in different periods and styles, they both illustrate the role of material in landscape architecture.
Źródło:
Architektura Krajobrazu; 2001, 4; 32-44
1641-5159
Pojawia się w:
Architektura Krajobrazu
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Metody i sposoby konserwacji wystroju rzeźbiarskiego
СИСТЕМА И СРЕДСТВА СОХРАНЕНИЯ СКУЛЬПТУРНОГО НАРЯДА
CONSERVATION METHODS FOR DECORATIVE SCULPTURE
Autorzy:
Fijałkowski, Wojciech
Kiliszek, Stanisław
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/539565.pdf
Data publikacji:
1962
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
restauracja pałacu wilanowskiego
rzeźby wilanowskie
konserwacja wilanowskich rzeźb
konserwacja rzeźb kamiennych
sposoby konserwacji rzeźb
konserwacja rzeźby w drewnie
impregnacja rzeźb
Opis:
The decorative sculpture of the Wilanów Palace consists of figure and ornamental sculpture which represents a gamut of technique and artistic form. In accordance with the baroque character of the palace, rich decorative sculptures adorn the building’s interior façade and picturesque tin domes crowning its two towers. From 1955 until 1962 conservation work was done on the sculptures on the face of the main pant of the palace and galleries as well as on the face of the palace wings in the courtyard. Conservation work concerned mainly the strengthening and the the conjoining deteriorated material, the removal of faulty repairs, the strengthening of sculptural construction and the restoration of the proper form and pattern of the various objects by using material and technique typical for that epoch. T!he conservation programme also covered the oaken decorative sculpture of the tower domes. Mouldy elements of wood were impregnated, cracks and fissures were packed with a mixture of sawdust and an impregnating compound, and the damaged sculptural works were repaired with the impregnated oak.
Скульптурный наряд Виляновского Дворца заключает в себе орнаментальную и фигуральную резьбу, представляющую различного вида артистическую форму и технику исполнения. Согласно с характером Дворца в стиле барокко, богатая декоративная резьба украшает как внутренний так и внешний вид Дворца а также жестяные шлемы, находящиеся на верхушках одной и другой башни. На протяжении Лет 1955—1962 проведены были работы по консервации наносной резьбы, находящейся с внешней стороны главного корпуса Дворца и на галереях а также с внешней стороны флигелей, выходящих на плац перед Дворцом. Одновременно проведено также работы по консервации скульптурной декорации внутреннего вида первого этажа главного Дворца и галереи. Заданием консервативных работ, веденных над сохранением наносной резьбы, было главным образом исполнение укрепления и сплочения истлевшего скульптурного материала, удаление ремонтов с изъяном и цементных дополнений, укрепление скульптурной конструкции с целью восстановления отдельных объектов в надлежащей им форме и фактуре при применении типичного для эпохи материала и соответственной техники исполнения. По программе в деле консервации принято также во внимание сохранение резьбы на шлемах, исполненной в дубовой древесине. Истлевшие составные части древесины поддано процедуре импрегнации, трещины и желобки выполнено пропитанной субстанцией в состав которой входят опилки, а разрушенные скульптурные части дополнено в пропитанной дубовой древесине.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1962, 3; 65-76
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Numeryczny model terenu, numeryczny model pokrycia terenu i ortofototomapa jako źródło danych dla przeprowadzenia modelowania hydrodynamicznego
Digital terrain model, digital terrain’s cover model and digital orthophoto as sources data to hydrodynamic modeling
Autorzy:
Gołuch, P.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/129583.pdf
Data publikacji:
2003
Wydawca:
Stowarzyszenie Geodetów Polskich
Tematy:
NMT
Numeryczny Model Rzeźby Terenu
Numeryczny Model Pokrycia Terenu
fotogrametria cyfrowa
ortofotomapa
dwuwymiarowe modelowanie hydrodynamiczne
DTM
digital terrain's cover model
digital photogrammetry
digital orthophoto
Opis:
W pracy przedstawiono sposób wykorzystania produktów geodezyjno-kartograficzno-fotogrametrycznych, jakimi są Numeryczny Model Terenu (NMT), Numeryczny Model Pokrycia Terenu (NMP) i ortofotomapa, do opisu cech hydraulicznych doliny rzeki. Podstawowym sprzętem wykorzystanym do budowy NMT, NMP i tworzenia ortofotomapy była fotogrametryczna stacja cyfrowa ImageStation ZIV. NMT posłużył do zdefiniowania geometrii obszaru przepływu wody w dwuwymiarowym modelu hydrodynamicznym RMA2 z pakietu SMS (Surface-water Modeling System), zaś ortofotomapa i NMP wykorzystano do wyznaczenia obszarów form użytkowania terenu – z formami tymi związane są współczynniki hydrologicznej szorstkości terenu.
In the paper was presented directions for use geodesy-cartography-photogrammetry products, like are Digital Terrain Model (DTM), Digital Terrain’s Cover Model and digital orthophoto, to determination of river valley hydraulic characteristics. Digital Photogrammetric Workstation ImageStation ZIV was the primary equipment, which was used to generation DTM and creation digital orthophoto. DTM was used to direct description of geometry of water flow region on the two-dimensional hydrodynamic model RMA2 from the SMS software package – the mesh nodes of model net were imported from DTM. Also it was found that digital orthophoto and Digital Terrain’s Cover Model were useful to determination of material types areas, with which roughness values were combined.
Źródło:
Archiwum Fotogrametrii, Kartografii i Teledetekcji; 2003, 13b; 361-370
2083-2214
2391-9477
Pojawia się w:
Archiwum Fotogrametrii, Kartografii i Teledetekcji
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Wyświetlanie 1-15 z 81

Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies