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Tytuł:
Fotografie albuminowe – wytwarzanie, właściwości, trwałość i ochrona przed niszczeniem
Albumen prints – production, properties, permanence and protection against damage
Autorzy:
Kozielec, Tomasz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/535176.pdf
Data publikacji:
2010
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
albumina
fotografie albuminowe
papiery albuminowe
przyczyny niszczenia
czynniki niszczące
sposoby przechowywania
warunki przechowywania
Opis:
Albumen prints on paper constitute a large part of the collection of photographs created in the 19th century. They are most often found in CDV format. The article presents the technique of making albumen prints – materials and substances that the photographs were created from and the methods of their processing are discussed. Characteristic damage observed in albumen prints is a matter of concern to conservators and collection custodians. This is why these photographs have become the subject of detailed research and analyses. Methods of albumen prints identification have been presented. The appearance of most of these photographs has been substantially changed and differs from the look of the well-preserved ones. The article includes, among others, the results of James M. Reilly’s advanced research on the deterioration of albumen prints. Attention has been drawn to improper storing conditions that negatively impact the state of preservation of these photographs (optical changes, the albumen layer cracking). The recommended conditions are: RH of 30-40% and a temperature below 18ºC. Daily fluctuations of these parameters are very dangerous. There is a serious risk of deterioration in the case of albumen prints transferred from an air-conditioned warehouse to a warm and damp reading room. In such cases, air-conditioning the photographs in rooms of transitory conditions is essential, moreover, the prints have to be specially packed. Albumen prints subject to conservation works must not be washed with water, as the washing and drying process deepens the cracks in the albumen layer. Attention has also been drawn to the kinds and properties of materials used for packing the photographs in order to protect them against dust and dirt. Only materials with the PAT (Photographic Activity Test) certificate can be used for the conservation of the prints. Other issues have been raised as well, among others, the problems related to providing proper storing conditions for photographs from state and private collections.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 2010, 1-4; 123-137
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Uwagi na temat metod i doświadczeń PKZ w zakresie konserwacji witraży
REMARQUES SUR LES MÉTHODES ET LES EXPÉRIENCES DE L’ATELIER DE CONSERVATION DES MONUMENTS HISTORIQUES DANS LE DOMAINE DE LA CONSERVATION DES VITRAUX
Autorzy:
Kokocińska, Krystyna
Soczewiński, Edward
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/537099.pdf
Data publikacji:
1968
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
prace konserwatorskie przy witrażach
przyczyny niszczenia witraży
metody konserwacji witraży
korozja szkła
rekonstrukcja witraży
Opis:
Parmi les peu nombreux vitraux anciens conservés en Pologne, les panneaux gothiques représentent la plus grande valeur. Certains ensembles de ces vitraux, comme la collection, datant du XIV-е siècle, de l ’église paroissiale de Chełmno, les vitraux de l’église dominicaine de Toruń, de la cathédrale de Włocławek ainsi que les panneaux dominicains de Cracovie, ont été soumis à des traitements de conservation à l ’Atelier des Vitraux des Ateliers de Conservation des Monuments à Toruń, où l ’on s’efforcait de choisir la méthode la plus efficace qui garantirait leur sauvegarde future. Les auteurs examinent dans l’article présent d’une manière critique les méthodes de conservation des vitraux connues jusqu’alors; ils attirent l ’attention en premier lieu sur le degré de leur efficacité de réaction contre les phénomènes de la corrosion. La méthode élaborée par W. Domasławski, E. Kwiatkowski et L. Torwirt a été reconnue entre toutes comme la méthode la plus efficace. L’article traite de la technologie de conservation appliquée, élaborée par les auteurs mentionnés ci-dessus, dont le principal processus est de préserver les verres anciens, adéquatement préparés en les imprégnant de résines synthétiques. Selon cette méthode on nettoie les verres avec un pinceau mou, de la poussière et des impuretés superficielles, puis on les trempe pendant quelques heures (5) dans l ’eau courante. Les couches épaisses d’impuretés sont enlevées mécaniquement tout en procédant avec le plus grand soin et précautions. Après le séchage des verres dans une température ambiante, afin de les dégraisser, on lave leur surface avec un dissolvant organique, par exemple avec du tétrachlorure de carbone, du trichloréthylène, du benzène ou du toluène et on les rince de nouveau avec de l’eau courante, puis de l ’eau distillée. Après ces opérations, on sèche le verre dans une température de 50° — 100°C pendant 2 heures. L’étape suivante de la méthode considérée est l ’imprégnation des verres anciens de polymétacrylène de méthyle dans une chambre à vide. On obtient une couche qui protège les verres contre l ’action des agents atmosphériques. Pour une meilleure stabilisation de la couche on la sèche dans une température de 225° à 235°C, dépendemment du degré de la décomposition du verre. Outre la sauvegarde des verres contre leur décomposition on effectue le collage des vitres fendues ainsi que le complètement des pertes ou leur échange. La restitution de l ’aspect primaire aux vitres fendues ne constitue pas actuellement un problème sérieux, à condition que les bords des cassures ne soient pas ébréchées. Il suffit d’enlever la jointure en double T reliant les parties cassées de la vitre et de les coller avec du polymétacrylène de méthyle. On applique également d’autres méthodes de collage. Dans les fentes crées par la cassure on fait pénétrer un mélange de polyacetate de vinyle et de polymétacrylène pulvérulent contenant une addition de peroxyde de benzoyle. Ce mélange est saturé de métacrylène de méthyle contenant un activateur. L’ensemble est recouvert de cellophane afin de l ’isoler de l ’air qui possède des propriétés négatives. Après plus d’une dizaine de minutes la résine se durcit constituant une masse transparente. On effectue cette opération des deux côtés; de cette manière les vitres sont prises dans deux cadres formés par la résine, qui n’efface pas la visibilité du vitrail et ne déforme pas la composition, comme cela avait lieu lors de l ’opération au plomb. On peut aussi coller les vitres fendillées avec une résine époxyde. On effectue analogiquement le complètement des petites pertes, car les résines peuvent être colorées conformément à la couleur du verre qui est employé pour le complètement. Au cas où les pertes de la composition étaient plus grandes, on effectue le complètement avec du verre coloré convenablement assorti. Selon ce principe on élimine également les complètements anciens non esthétiques en les remplaçant par des verres mieux appropriés. Les fragments manquants du dessin sont reconstitués sur la base de photographies, de fragments répétés, de modèles ornementaux ou comparatifs; on choisit le verre rapproché par la couleur aux vitres et on les patine. Les fragments des vitres avec le dessin refait, reconstruits à l ’Atelier, sont stabilisés dans une température d’environ 650 — 700°C. Afin de distinguer l ’original des complètements, chaque vitre complétée possède la signature et la date inscrites de façon discrète sur le verre. Les traitements de conservation effectués sont élaborés dans une documentation afférente qui comprend: 1. les données historiques, les archives, les bibliographies ainsi que la liste iconographique et l ’état de conservation de l ’objet, 2. les photographies (microscopiques, macroscopiques et diapositifs colorés). Sur les photographies à l ’échelle 1 : 1 on indique par des contours colorés les traits caractéristiques de l ’objet. Le processus technologique appliqué dans la conservation des vitraux est réversible.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1968, 3; 31-40
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Konserwacja malowideł ściennych
Autorzy:
Philippot, Paul
Mora, Paolo
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/535546.pdf
Data publikacji:
1969
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
inwentaryzacja malowideł
ustalenie przyczyny niszczenia malowidła
etapy konserwacji malowideł
czyszczenie malowideł
zabezpieczanie malowideł ściennych
zabezpieczanie gruntu
przenoszenie malowideł
„strappo”
„stacco”
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1969, 4; 285-295
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Zagadnienia konserwatorskie malowideł ściennych oraz cegieł podłoża w kościele św. Jana w Gnieźnie
PROBLÈMES DE CONSERVATION RELATIFS AUX PEINTURES MURALES ET AUX BRIQUES CONSTITUANT LEUR SUPPORT À L’EGLJSE ST. JEAN DE GNIEZNO
Autorzy:
Domasłowski, Wiesław
Zdzitowiecka, Maria
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/535633.pdf
Data publikacji:
1965
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
kościół św. Jana w Gnieźnie
Gniezno
polichromia gnieźnieńska
Bożogrobcy
konserwacja polichromii
procesy destrukcyjne podłoża ceglanego
przyczyny niszczenia cegieł
konserwacja cegieł
impregnacja cegieł
Opis:
La Commission des Conservateurs en 1952 ayant procédé à une expertise des peintures polychromes gothiques (1350—60) à l ’Eglise St. Jean à Gnieizno, décréta que l’aspect actuel de ces peintures est en opposition flagrante avec les principes de base propres à ce genre d ’art plastique. Elle constata également que les briques des .murs sur lesquels ces peintures s ’étalent, subissent un procès de destruction évidente. Compte tenu des conclusions établies par la Commission précitée, on entreprit (Ateliers de Conservation Toruń) sur la demande du Ministère de la Culture et des Arts, des investigations relatives à l ’êtat actuel de ces peintures et aux procédés de conservation dont pourraient être saisies les briques des supports tombant en ruine. Les peintures qui sont effectuées sur une couche très mince de blanc de chaux, ne peuvent être reportées sur d’autres supports. Les suivantes conclusions furent tirées en résultat des recherches effectuées: a) Concernant les peintures polychromes: 1) pendant la conservation (an. 1920) on effectua des pointillages et des retouches dépassant les limites des activités de restauration admises tant au point de vue historique que par rapport aux valeurs esthétiques de l ’oeuvre en question. Les peintures murales précitées passaient ju squ ’alors pour n’avoir jamais été retouchées ni repeintes; 2) en resultat d’une méthode de restauration erronnée (fusion de la cire) et des procédés chimiques survenus au cours du temps (surtout le changement des colorants de cuve), les couleurs originales des peintures ont subi des modifications notoires, b) Concernant la conservation des briques: 1) Les briques furent détruites par l’action des sels solubles dans l ’eau. 2) Les briques peuvent être colmatées (méthode d’injection) à l’aide de solutions des résines artificielles d’une petite viscosité dans des dissolvants de volatilité moyenne (au cours des épreuves on appliquait le polychrorure de vinyl chloré, cependant il est indicable d ’employer le polymetakrylate de methyl). Le colmatage en question donne en resultat l’accroissement de la resistance des briques a l ’action de l’eau et la diminution de l ’imbibition, de la porosité ouverte et de la .pénétration. Le procédé ne cause pas la fermeture complete des pores et limite le mouvement libre des sels dans les parties imbibées. Les briques sur lesquelles se trouvent les peintures polychromes n’ont jamais été imprégnées ju squ ’à ces temps.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1965, 1; 30-44
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
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