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    Tytuł:
    Zastosowanie nowych typów konstrukcji przekładkowych jako podłoży do przeniesionych malowideł ściennych
    APPLICATION OF THE NEW KINDS OF CRADLES FOR TRANSFERS OF MURAL PAINTINGS
    Autorzy:
    Białek-Woźniakiewicz, Bożena
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538878.pdf
    Data publikacji:
    1974
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    konstrukcje przekładkowe
    przenoszenie malowideł ściennych
    podłoże do przenoszonych malowideł ściennych
    Opis:
    In view of thedr relatively great strength, light-weight and elasticity the supporting constructions can find their application as the substitute supports in conservation and restoration of mural paintings. The author has carried out a series of experiments testing various 'kinds of constructions while restoring the mural paintings in the church at Stanków, Zielona Góra voivodshiip. As a result of her experiments the nine supporting constructions were developed, namely those using — (1) table tennis celluloid balls, (2) egg packaging pads, (3) celluloid strips, (4) paper tubes (fixed longitudinally), (5) paper tubes, variant I (fixed crosswise), (6) paper tubes, variant II (fixed crosswise), (7) cut-to-measure paper strips (latticed construction), (8) double-tee bars, (9) celluloid strips, (10) corrugated multi-layer material. Prom among the above constructions has been chosen that made of egg packaging pads constituting a filler saturated with “Epidian 4” glue fixed together with a glass fibre plate. On the thus prepared cradle the mural painting has been placed and the restoration works started.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1974, 3; 225-228
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Przenoszenie na nowe podłoże za pomocą kleju epoksydowego malowideł na drewnie z częściowo pozostawionym podobraziem impregnowanym mieszaniną woskową
    TRANSFERT SUR DE NOUVEAUX SUPPORTS DES PEINTURES SUR BOIS AVEC LES RESTES DE LA COUCHE DE PRÉPARATION IMPRÉGNÉE D’UN MÉLANGE DE CIRE. APPLICATION DE L’ÉPOXYDE
    Autorzy:
    Stawicki, Stanisław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537498.pdf
    Data publikacji:
    1967
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    przenoszenie malowideł na drewnie
    wykorzystanie żywicy epoksydowej
    sklejanie obrazu z nowym podłożem
    Opis:
    Les méthodes employées ju sq u ’alors p o u r le tr a n s f e r t su r de n o u v e au x su p p o rts des p e in tu re s su r bois, so u lèv en t p re sq u e to u jo u rs encore des avis c ritiq u e s et des oppositions. Ce pro b lème a p p a ra ît en co re plus difficile depuis qu e l’on emploie d ans la co n serv atio n des o eu v res d’a r t Les époxydes. Le collage des p e in tu re s au x n o u v e au x su p p o rts à l ’aide d"> l ’époxyde co n stitu e un p ro céd é irré v e rs ib le é ta n t donné que ce ty p e de ré sin e est p a rtic u liè rem e n t re s is ta n t à l’action des ag en ts ch imiques e t mécaniques. De plus, les d u rc isseu rs aminés employés p o u r le du rc issem en t de l’époxyde d an s un e tem p é ra tu re d’in té rie u r ne g a ra n tis s e n t a u x mélanges q u ’une co u rte v ita lité ce qui impose au c o n s e rv a te u r tro p de h â te e t peu de p ré c isio n dans ses procédés. Les ép o x y d e s p o ss èd en t c ep en d an t des p ro p rié té s im p o rta n te s p a rm i le sq u e lle s le bas degré de la c o n tra c ta - tio n q u i accompagne le procès de le u r d u rc issem en t, l ’adhésion fa c ile e t le m a n q u e de ré a c tio n à l’in f lu ence de l ’h umid ité . Dans les ex emp les c i-ap rè s l ’epoxyde a é té employé u n iq u em e n t p o u r coller la couche o rig in a le de p ré p a r a tio n a y a n t subie le p ro c éd é de son am in c issem en t, au n o u v e au su p p o rt e t non p o u r en im p ré g n e r le v ie u x bois. P o u r l ’im p ré g n a tio n de ce bois on a u tilisé un mélange de cire e t de résin e. Le p rem ie r o b je t su r le q u e l on e x p é rim e n ta ce n o u v e au sy stèm e fu t la p e in tu re su r bois de l ’église p ro te s ta n te de Byczyna. Elle procède de 1566 e t p ré s e n te le „B ap têm e du C h ris t d an s le J o u rd a in ” (149 X 129). Le second o b je t soumis au même tr a item e n t fu t la p e in tu re su r bois de 1587, re p r é s e n ta n t „La C èn e” (114 X 140). Elle se tro u v e a c tu e llem e n t au Musée de Cieszyn. Dans les deux cas cités on a la issé su b s is te r p a rtie llem e n t la couche p ré p a ra to ire (de 3 à 4 mm d ’ép a isseu r), ce qui sem b la it in d iq u é e n tre a u tr e s en ra iso n du d eg ré d iffé ren c ié de la d e stru c tio n des d iv e rse s p a rtie s du bois ancien. A y a n t p ro céd é à la p ro te c tio n de la su rfa c e e t à l ’am in c is sem en t des an c ien s su p p o rts on les a im p ré g nés au x re v e r s d ’un mélange de cire en u tilis a n t les ra y o n s in fra ro u g e s comme source de ch a leu r. Ce tr a i tem e n t a v a it aussi p o u r b u t de coller d’une façon d u ra b le les couches de la p e in tu re e t de la p r é p a r a tio n au su p p o rt. Comme lia n t p o u r coller le bois im p rég n é au n o u v e au su p p o rt on a employé l’ép oxyde d o n t le composé a é té p ré p a r é de la façon su iv an te : 10 p a rtie s du poids to ta l de l ’époxyde 0,8 „ du d ilu a n t (xylène) 0,1 „ du d u rc isseu r 0,8 „ du rem p lis s e u r (sciures). L a p résen ce du d ilu a n t in a c tif dans le mé lange au g m en te la p ro p rié té d ’adhésion de la colle su r le bois im p rég n é p a r le mélange de la c ire c a r le x y lèn e p la s tifie la cire e t fav o rise d ans u n c e rta in d eg ré sa p é n é tr a tio n d an s la colle. Il n e f a u d r a it to u te fo is pa s su re s tim e r la v a le u r de c e tte connexion c a r le deg ré d’ad h é ren c e de la colle a u x e ste rs e st en g én é ra l minime. Dans des conditions définies elle p e u t ê tre su ffis a n te e t son peu de ré s istan c e p e rm e t de d is jo in d re l’an c ien su p p o rt aminci du n o u v e au su p p o rt. P o u r ce lu i-c i on a employé des p a n n e a u x de copeaux ép a is de 2 cm. Ces p a n n e a u x su r lesq u els o n t é té collées les an c ien n e s p e in tu re s fu r e n t re c o u v e rts de colle-époxyde ce qui Iss a re n d u s d é fin itiv em e n t immuables. Les méth o d es d écrites du tr a n s f e r t des p e in tu re s ne co n stitu e n t p o in t encore un sy s tèm e p a r f a it°m e n t élab o ré , to u tefo is elles g a ra n tis s e n t la ré v e rs ib ilité des tr a item e n ts ce qui e st d ’u n e g ran d e im p o rtan c e dans la co n se rv a tio n des o eu v re s d ’a rt.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1967, 2; 47-53
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Konserwacja malowideł ściennych
    Autorzy:
    Philippot, Paul
    Mora, Paolo
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/535546.pdf
    Data publikacji:
    1969
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    inwentaryzacja malowideł
    ustalenie przyczyny niszczenia malowidła
    etapy konserwacji malowideł
    czyszczenie malowideł
    zabezpieczanie malowideł ściennych
    zabezpieczanie gruntu
    przenoszenie malowideł
    „strappo”
    „stacco”
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1969, 4; 285-295
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Odkrycie i konserwacja malowideł z XIV-XVI wieku w prezbiterium kościoła w Olkuszu
    DÉCOUVERTE ET CONSERVATION DE PEINTURES DU XlVe AU XVÏe SIÈCLES DANS LE CHOEUR DE L’ÉGLISE À OLKUSZ
    Autorzy:
    Dutkiewicz, Józef E.
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538121.pdf
    Data publikacji:
    1964
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    kościół pw. św. Andrzeja w Olkuszu
    odkrycie malowideł w kościele w Olkuszu
    przenoszenie malowideł na nowe podłoże
    Olkusz
    Opis:
    C’est durant les années 1960—63 que l ’auteur d.e cet article avec le concours d ’un groupe de conservateurs firent l ’examen des murs du choeur de l’église St. André à Olkusz; ils y découvrirent des peintures, qu’ils ont depuis restaurées et conservées. Cette église fut probablement fondée par Casimir le Grand vers le milieu du XlVe siècle. Incendiée en 1553 et 1588 et ensuite reconstruite et rénovée jusqu’au début du XVIIe siècle. Pour l ’examen des murs il fallut appliquer le système d ’un réseau de sondages en rectangles de 100X120 cm. La stratification des quatre murs et de la voûte fut établie d ’après ces sondages en révélant quatre couches principales. La première couche étalée sur le mur en pierre porte des traces de peintures du XIVe siècle sur le mur sud et nord; la deuxième couche de trois Chaulages, avec une peinture du XVIe siècle encore visible, (posée ,s:ur la première couche corrodée par les incendies, fut découverte sur le mur Eist; au dessus se trouve la trosième couche avec des chaulages du XVIIIe et XIXe siècles, ainsi que la dernière couche, la quatrième avec le fond en colle et une peinture de 1914—17. La disposition des couches est inégale, sur le mur Est la troisième couche manque, ainsi que sur la voûte la 2-e e t la 3-e couche. Ensuite, en enlevant les 4-e et 2-e couches des murs sud et nord, on découvrit une peinture sur le premier mur au-dessus de la niche du ,.sedilium”, représentant le Christ Miséricordieux, les donateurs aux armes Topór e t le Saint Patron, tandis que le mur nord, en partie en dehors des stalles, révéla une peinture ofolongue aux 16 scènes figuratives. Les deux sont peintes à la détrempe avec un fini sec à la fresque. Sur le mur Est la ipéinture découverte présente des motifs végétaux, des médaillons avec des armes e t des initiales et tout en bas le motif d ’un rideau qui passe aux miurs sud e t nord. On trouva aussi une fenêtre gothique emmurée, possédant une ouverture, de même qu’on renforça une poutre d ’époque Renaissance, sur laquelle reposait auparavent le triptyque gothique de la chapelle de Ste Anne. C’est en considèrent que les préparations, les chaulages et les surfaces des peintures découvertes étaient fortement corrodées, des injections de caséine et de pierre ponce furent introduites dans les couches profondes des préparations, ainsi que des injections e t imbibations du polyacetate de vinyl acetalé dans les endroits où les couches des préparations étaient décollées, dans les craquelures et là où les chaulages, les préparations et les couches de couleurs se réduisaient en 'poudre. Les endroits où la préparation manquait furent comblés d ’enduits en caséine et en chaux, ensuite les surfaces furent applanies, les parties comblées furent colorées de manière à correspondre au fond et là, où la couche picturale était endommagée, les couleurs furent ajoutées. Lorsque’il fut nécessaire pour rendre l'ensemble compréhensible, la reconstruction de la peinture fut marquée par un contour noir simplifié ou par des traits Obliques en couleurs. Le transfert de la peinture aux 16 scènes du mur nord sur un nouveau support mobile fut un des plus importante travaux de conservation. Ce tra ite ment fut appliqué parce que la moitié de cette peinture de grande valeur historique et artistique avait été cachée par les stalles en 1594. A cause de ses grandes dimensions (580X233 cm) la peinture fut coupée en sept segments, le long des cadres limitant les scènes. Pour protéger la surface par le papier de soie japonais, la gaze, la toile et le papier d ’emballage, on a employé une colle consistant en 75°/o de la farine, en 25°/o de la colle glutineuse et en 15% de l ’ensemble — du miel naturel, de 5% de glycérine et 1% de phénol comme plasltificateur. Après le masticage des petites lacunes, la peinture coupée en sept parties fu t enlevée du mur e t transportée en bas dans des caisses spéciales. Cet enlèvement fut très difficile à cause de l'épaisseur des couches et de l ’inégalité des assises. Le revers de la peinture fut poli jusqu’à ce que son épaisseur ne soif que de 2 à 5 mm et les plaques furent collées sur un panneau en fibre, laminé d ’un côté et étendu sur des cadres en bois, portables, renforcés p ar des armatures en acier. Les plaques avaient été collées au copolimère d’acétate vinylique. Aux endroits où les plus grandes parties de la peinture manquaient la plaque en fibre avait été découpée. Les plaques furent attachées au mur à l’aide de fixateurs d’acier sur le revers du cadre aux 6 poutres en acier, emmurées dans le mur. Des 16 scènes visibles sur la peinture transferee les sept de la p artie supérieure r eprés entent les sept Oeuvres de Miséricorde et la huitième — Jérusalem Céleste. Celles de la partie inférieure représentent les sept péchés capitaux et la gueule de l ’enfer. Dans les scènes de la partie supérieure les personnages sont représentés sur un fond d ’architecture entassée, tandis que dans la partie inférieure les péchés capitaux sont représentés par des couples — homme et femme — en costumes de courtisans de la seconde moitié du XIVe siècle, montant des animaux symboliques: ainsi le lion est le symbole de l’orgueil, la grenouille — la convoitise, le cochon — la luxure, le loup — l'intempérance, la hyène — la jalousie, l ’ours — la colère èt l’âne — la paresse. Ce rôle symbolique des animaux dans l’iconographie s ’est répandu au XIVe e t XVe siècles, surtout dans les peintures murales des églises rurales, où ces symboles servaient d ’aide aux prêcheurs de sermons. Les représentations des Oeuvres de Miséricorde étaient bien plus rares. Ces Oeuvres avaient été remplacés plutôt p a r les représentations des vertus chrétiennes, souvent luttant contre les péchés, c ’est à dire qu’elles présentaient la dite „Psychamachie”, sujet bien connu du poème de Prudence. La peinture d’Olkusz peut être considérée comme .une sorte de variante des 'Psychomaehies et son analogie la plus proche se trouve à l’eglise St. Jacques à Lewocza (Tchécoslovaquie) de la même époque à peu près. La peinture sur le mur sud est un tableau d ’adoration, peut être un tableau votif de deux représentants de la famille Toporczyik de Tęczyn et de Rabsratyn. Cette peinture, de môme que la précédente, provient de la fin du XIVe siècle. La peinture sur le mur Est fu t exeoutée vers 1592 (la date sur le mur) probablement comme encadrement du polyptyque médiéval qui y avait été placé de nouveau suivant le placement d ’un nouvel autel dans la chapelle de Ste Anne. Au sommet de la peinture les anges soutiennent les médaillons portant les initiales de Jésus Christ et de la Sainte Vierge. Plus bas des deux côtés de la fenêtre on voit deux cartouches aux armes de la Pologne et de la ville d’Olkusz, soutenus par les mineurs dans leurs costumes de travail et avec des pics à l’épaule. C’est probablement la plus ancienne représentation de ce genre en Pologne, bien compréhensible dans la capitale de la région minière de cette époque. Les travaux exécutés après l’incendie en 1588 furent continués jusqu’à 1612 sous le patronat des mineurs locaux. Au coure des travaux de conservation et de restauration, le polyptyque médiéval avec son cadre du style de la Renaissance, fut réinstallé dans le choeur comme grand autel. Aux murs et sur la voûte, où l’on n’a pas retrouvé l’ancienne ornementation, une sobre décoration graphique moderne fut appliquée.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1964, 3; 11-35
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    TRANSFER MALOWIDEŁ I SZTUKATERII JAKO SPOSÓB RATOWANIA DEKORACJI ŚCIENNYCH NA PRZYKŁADZIE PRAC KONSERWATORSKICH W PAŁACU MUHAMMADA ALEGO W KAIRZE
    THE TRANSFERENCE OF PAINTINGS AND STUCCO AS A METHOD FOR SALVAGING WALL DECORATIONS UPON THE EXAMPLE OF CONSERVATION IN THE MUHAMMAD ALI PALACE IN CAIRO
    Autorzy:
    Filip, Maciej
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/535114.pdf
    Data publikacji:
    2005
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    transfer malowideł ściennych
    przenoszenie sztukaterii
    PałacGabalaya
    Pałac Muhammada Alego Al-Kabir
    Opis:
    The transference of murals is a drastic operation involving fundamental interference in the composition and structure of the original work of art. Despite the obvious side effects, threats, and limitations, transference is, in certain situations, the only possible way to save a historical monument. Apart from the above mentioned negative aspects, the transference of wall decorations is extremely expensive and time-consuming, while the owners, investors, and conservation authorities, contrary to all expectations, not always and not in every case opt for saving threatened monuments at all cost. In many cases, they consider the possibility of removing the preserved but seriously damaged ceiling decorations, and their ensuing reconstruction. This is the reason why the inauguration of work intent on devising and improving rapid and inexpensive methods of transferring and protecting wall decorations appears to be justified. Such methods, apart from the economic and time factors, should take into account yet another condition: the applied material and instruments should be available at the site of conserving the given monument or be sufficiently light and handy to be transported, e. g. by plane. Work on such methods would make it feasible to employ them in cases of cataclysms or armed conflicts; they would be also of assistance in planning repairs, making estimates of the costs, and evaluating objects containing valuable wall decorations. The Gabalaya Pavillon (Palace on a Hill), in which the described work was carried out, is part of a garden-palace complex in Shobra al-Kyahma (one of the districts in northern Cairo). The building was erected in 1808-1823 (1223-1239) by Italian architects and artists commissioned by Muhammad Ali. Generally speaking, the conservation of the ceiling decorations consisted of gluing the loose plaster and painted layer, repairing the wooden construction of the ceiling and protecting it against microorganisms, the removal of repainting and cleaning the original gilding and polychrome, the supplementation of gaps in the plaster, the introduction of uniform colour in the painted decoration, and the reconstruction of larger gaps in the stucco, plaster, and painted decoration. The character of the damage made it necessary to solve a number of untypical conservation problems, such as devising effective ways and methods of gluing plaster pockets and blisters; conceiving methods for straightening and gluing spatial stucco forms; transferring those fragments of the decoration which could no be saved without reinforcing the plaster as well as those whose wooden bases (wooden beams and laths) were classified as suitable for exchange; a transference of a rosette from the main dome; finally, the removal, conservation, and reinstallment of those fragments of the decoration which fell off. A reconstruction of the plaster, stucco, and painted layer would make it possible to recreate the original appearance of the ceiling. The work was performed in a relatively short time. The majority of the material was purchased on the spot or transported by plane from Poland. The conservation was conducted by a team of Egyptian workers under the supervision of two conservators from Poland.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2005, 1; 29-40
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-5 z 5

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