Temat: polioctan winylu - Katalog OPAC zbiorów

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Tytuł:: Dyskusja o konserwacji malowideł ściennych
Autorzy:: Krzyżanowski, Lech
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535952.pdf
Data publikacji:: 1968
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: konserwacja malowideł ściennych
malowidła romańskie w Tumie pod Łęczycą
materiały stosowane w konserwacji malowideł
polioctan winylu
estetyka w konserwacji
malowidła ścienne pałacu w Gostkowie
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1968, 3; 67-77
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

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Tytuł:: Emulgowanie roztworu polioctanu winylu
EMULGATION DE LA SOLUTION DU POLYACÉTATE DE VINYLE
Autorzy:: Kurpik, Wojciech
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535170.pdf
Data publikacji:: 1966
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: polioctan winylu
emulgowanie roztworu polioctanu winylu
zastosowanie polioctanu winylu
Opis:: Au cours de ces dernières années, l'émulsion du polyacétate de vinyle employée assez souvent dans les traitements de conservation, possède de précieuses qualités, (particulièrement utiles pour les traitements de conservation de la sculpture polychrome et des peintures sur des supports en bois, où l ’écaillement des couches picturales est un phénomène apparaissant couramment. L’application de 1’émuilsion précitée n’entraine aucun changement dans l’aspect de l’oeuvre picturale ce qui a toujours lieu lors de la liquidation de l’écaillement en imprégnant l’enduit d’une cire chaude. Un certain degré d ’humidité donnant à l’enduit plus d’élasticité, crée des possibilités pour liquider les boursouflures et les écailles courbées. Les émulsions toute-faites dont sont pourvus les ateliers de conservation, possèdent parfois un degré d’acidité assez élevé et des mélanges nuisibles du fait qu’elles constituent le produit d’une polymérisation d’acétate de vinyle. Par contre les émulsions aqueuses des solutions du polayacétate de vinyle dans le toluène préparées dans les laboratoires sont dépourvues de ces mélanges. Leur préparation n’exige pas de dispositifs compliqués et les éléments d’issue sont relativement faciles à obtenir sur le marché. Le problème essentiel consiste à rassembler un assortiment de matériaux de bonne qualité et aux propriétés requises. Ceci devient d’autant plus important lorsqu’il s ’agit de dissolvants qui devraient avoir une polarité aussi basse que possible, ne pas provoquer un gonflement des couches picturales, s’évaporer complètement. L’entremise de substances impropres dans la structure du tableau donne parfois des résultats très fâcheux. Le mode d'emploi de la solution de résine émulguée est le même que celui du produit de la polymérisation émulsive. Toutefois cette solution exige l’introduction dans les craquelures des couches picturales d’un peu moins d’humidifiant vu qu’elle possède de meilleures propriétés de pénétration. Dans l’atelier de conservation du Musée de l’Architecture (Populaire à Sanok l’on a effectué toute une série de travaux en employant la solution emulguée du polyacétate de vinyile. Une expérience triennale a fait preuve des qualités de ce matériel et autorise la publication de cet article.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1966, 3; 40-42
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

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Tytuł:: Konserwacja malowideł ściennych w kościele św. Mikołaja w Bejscach
TRAVAUX DE CONSERVATION DES PEINTURES MURALES DANS LE CHOEUR DE L’ÉGLISE ST. NICOLAS À BEJSCE
Autorzy:: Furdyna, Józef
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/538929.pdf
Data publikacji:: 1965
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: malowidła ścienne
kościół św. Mikołaja w Bejscach
Bejsce
kościół gotycki
polichromia gotycka
wspornik
prezbiterium
znaki kamieniarskie
punktowanie polichromii
kazeina wapienna
polioctan winylu
Opis:: L’église gothique à Bejsce fu t construite vers la fin du XIV-me siècle en brique avec éléments en pie rre de taille (nervures de voûte, clefs, arcs diu transept, baies d e fenêtres etc.). La polychromie gothique a été découverte en automne 1963 sous deux couches de crépi e t sous environ sept couches de blanc de chaux. Elle s’étend su r une surface de 34 mètres carrés, et, à l’exception de la place occupée par le tombeau de E. Firlej, style ren a issance, la polychromie même est restée en principe intacte. Elle rep résen te l ’lhistoire de la Rédemption dans les scènes suivantes: Annonciation, Adoration des Rois Mages, Flagellation, 2 Crucifixion, Ecce Homo, Ascension (mur cud), puis, Adoration des Rois Mages la Cène, V'ir Dolorum (mur nord). Au mur et dans le fond du m a ître -a u te l se trouve la scène du Jugement dernier. La scène des Péchés Capitaux e t la peinture de St. Cristophe s’apparentent de loin à la base thématique générale. Les tra v a u x de conservation consistaient dans le détachement des couches de crépi e t d u blanc de chaux de la peinture, dans les trav au x d e conservation eux-mêmes et dans la restitution de son ca ractère primordial. Les m an ques du crépi é ta ie n t remplies de mortier calco- -sableux e t les p erte s en polychromie é taien t pointées d’une raie verticale p a r des pigments en poudre à base du lian t du polyacétate de vinyle. On s’est abstenu de po in te r les fragments contestables au point de vue de leur couleur ou dessin. Les crépis se d é ta ch an t du m u r ont été fixés à l’aide d’injections d’une dispersion du polyacétate de vinyle. La polychromie est étendue su r un crépi dur, peu corrosif. Elle est effectuée à base du 'blanc de chaux humide en appliquant probablement la technique calcaire avec addition minime du liant organique. On p eu t discerner dans la couche du crépi des lignes d ’intersection qui perme ttent d’attester que les tr a vaux de pein tu re ont été exécutés à la journée. Au dessus de la polychromie on remarque une tram e en brique avec des joints recouverts de couleur blanche. Au cours de trav au x on a dévoilé des niches maçonnées dans les murs e t les arcs, ainsi q u ’une dizaine de marques su r pierres. On a enlevé le retable du m a ître -au te l e t deux épitaphes du XlX-me siècle. À la voûte, deux voussures ont conservé des fragments de la polychromie du XVII-me siècle et le re s te des surfaces a été recouvert d‘une couleur u n iforme. En ré su lta t de trav a u x de conservation, la documentation suivante fu t établie: relevé des t r a vaux, dessins illu s tran t l ’é ta t de conservation à l ’échelle 1:1, photos e t essais techniques de laboratoire. Les trav au x fu re n t effectués p a r M. Joseph Furdyna et M. Jacques Radołowicz en été 1964. La polychromie découverte à Bejsce présente une oeuvre d ’a rt de plus grande valeur a p p a rten a n t au décor gothique des in té rieu rs religieux en Pologne.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1965, 4; 47-57
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki