Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "konserwacja rzeźby" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów
Wyrównaj
    Wyświetlanie 1-13 z 13
    Tytuł:
    Uwagi na marginesie wystawy prac konserwatorskich E. i J. Wolskich w Toruniu
    Autorzy:
    Mansfeld, Bogusław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536401.pdf
    Data publikacji:
    1977
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Ewa i Jerzy Wolscy
    wystawa Wolskich
    konserwacja malarstwa
    konserwacja rzeźby
    BWA
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1977, 3-4; 160-161
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Metody i sposoby konserwacji wystroju rzeźbiarskiego
    СИСТЕМА И СРЕДСТВА СОХРАНЕНИЯ СКУЛЬПТУРНОГО НАРЯДА
    CONSERVATION METHODS FOR DECORATIVE SCULPTURE
    Autorzy:
    Fijałkowski, Wojciech
    Kiliszek, Stanisław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/539565.pdf
    Data publikacji:
    1962
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    restauracja pałacu wilanowskiego
    rzeźby wilanowskie
    konserwacja wilanowskich rzeźb
    konserwacja rzeźb kamiennych
    sposoby konserwacji rzeźb
    konserwacja rzeźby w drewnie
    impregnacja rzeźb
    Opis:
    The decorative sculpture of the Wilanów Palace consists of figure and ornamental sculpture which represents a gamut of technique and artistic form. In accordance with the baroque character of the palace, rich decorative sculptures adorn the building’s interior façade and picturesque tin domes crowning its two towers. From 1955 until 1962 conservation work was done on the sculptures on the face of the main pant of the palace and galleries as well as on the face of the palace wings in the courtyard. Conservation work concerned mainly the strengthening and the the conjoining deteriorated material, the removal of faulty repairs, the strengthening of sculptural construction and the restoration of the proper form and pattern of the various objects by using material and technique typical for that epoch. T!he conservation programme also covered the oaken decorative sculpture of the tower domes. Mouldy elements of wood were impregnated, cracks and fissures were packed with a mixture of sawdust and an impregnating compound, and the damaged sculptural works were repaired with the impregnated oak.
    Скульптурный наряд Виляновского Дворца заключает в себе орнаментальную и фигуральную резьбу, представляющую различного вида артистическую форму и технику исполнения. Согласно с характером Дворца в стиле барокко, богатая декоративная резьба украшает как внутренний так и внешний вид Дворца а также жестяные шлемы, находящиеся на верхушках одной и другой башни. На протяжении Лет 1955—1962 проведены были работы по консервации наносной резьбы, находящейся с внешней стороны главного корпуса Дворца и на галереях а также с внешней стороны флигелей, выходящих на плац перед Дворцом. Одновременно проведено также работы по консервации скульптурной декорации внутреннего вида первого этажа главного Дворца и галереи. Заданием консервативных работ, веденных над сохранением наносной резьбы, было главным образом исполнение укрепления и сплочения истлевшего скульптурного материала, удаление ремонтов с изъяном и цементных дополнений, укрепление скульптурной конструкции с целью восстановления отдельных объектов в надлежащей им форме и фактуре при применении типичного для эпохи материала и соответственной техники исполнения. По программе в деле консервации принято также во внимание сохранение резьбы на шлемах, исполненной в дубовой древесине. Истлевшие составные части древесины поддано процедуре импрегнации, трещины и желобки выполнено пропитанной субстанцией в состав которой входят опилки, а разрушенные скульптурные части дополнено в пропитанной дубовой древесине.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1962, 3; 65-76
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Wymiana oryginału na kopię w wypadkach postępującego zniszczenia rzeźb kamiennych
    REMPLACEMENT DE L’ORIGINAL PAR LA COPIE-MOYEN DE CONSERVATION DE LA SCULPTURE EN PIERRE
    Autorzy:
    Krzyżanowski, Lech
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536810.pdf
    Data publikacji:
    1967
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    konserwacja rzeźby kamiennej
    zastępowanie oryginalnej rzeźby kopią
    portal kamienicy Eskenów w Toruniu
    techniki wykonywania kopii rzeźb
    Opis:
    La s c u lp tu re en p ie rre , d é c o ra n t l ’e x té r ie u r des b â tim en ts fa it le su je t de cet a rtic le . Ce g en re de m o n u m en ts co n stitu e un ensemble d’é lém en ts h is to riq u e s ex p o sés à un procès de d ég rad a tio n ra p id e su r to u t dans des co nditions d ’in fe c tio n de p lu s en plu s poussée, causée p a r les fum é e s e t les gaz d ’é c h ap p e men t. Les co n s e rv a te u rs , p eu con v ain cu s de l’e ffic a cité des méth o d es ch imiques de co n se rv a tio n , m a n if e s te n t un e a c tiv ité in su ffis an te . Un a u tr e fa c te u r e x e rç a n t p e u t- ê tr e un e p lu s g ran d e in flu en c e su r l ’a ttitu d e des c o n s e rv a te u rs e st le culte, a l’avis de l ’a u te u r , q u e lq u e peu ex ag é ré de l ’a u th e n tic ité de l ’o b je t d ’a rt. Ce cu lte consiste en la conviction bien a rr ê té e q u ’un e s c u lp tu re an c ien n e , même si elle est m en a c é e de d e s tru c tio n complète, ne d e v ra it pas ê tre rem p la c é e p a r u n e copie, c a r de ce fa it l’o b je t en q u e stio n p e rd to u te v a le u r d’a u th e n tic ité . En ré s u lta t, b ien so u v en t des s cu lp tu re s a rc h ite c to n iq u e s, des s c u lp tu re s de ja rd in e t d ’a u tre s su b issen t un e d é fo rm a tio n trè s poussée, a tte in te s p a r la corrosion. P o u r ta n t on les laisse „in s itu ”. Un en d om m ag em en t de l’o eu v re p la s tiq u e ne rép o n d p lu s a u x conceptions de l ’a rtis te , il les fausse en p r é s e n ta n t d ’a u tr e s v a le u rs q u i n ’e n tr a ie n t p o in t dans les d esseins du c ré a te u r. Il lu i m an q u e ce qui co n stitu a it jad is sa v a le u r a rtis tiq u e — la fo rme complète. C e tte a p p ré c ia tio n e s th é tiq u e d e v ra it ê tr e p rise en co n sid é ra tio n dans chaq u e discussion e n tr e co n se rv a te u r s p o rta n t su r la co n se rv a tio n des o eu v re s en do mmagées. Le f a it de co n n a ître c e rta in e s cu ltu re s, te lle s que l ’a n tiq u ité , u n iq u em e n t g râ c e a u x o eu v res en d om m a gées, ne p eu t co n s titu e r un e p rém isse d ’ap p ré c ia tio n p o sitiv e des o b je ts en p a rtie d é tru its. Le p rem ie r d e v o ir de la co n se rv a tio n consiste à c o n se rv e r l’o eu v re complète. L’ a c c ep ta tio n des o b je ts en p a rtie d é tru its , le fa it de le u r a c co rd e r u n e c e rta in e estime est imposée p a r la d ég rad a tio n de la m a tiè re . Il ne fa u d r a it pas o u b lie r que c e tte situ a tio n e st forcée e t q u e l ’on se tro u v e en face des d ébris de la composition originale. Le souci de co n se rv e r les scu lp tu re s a u th e n tiq u e s impose la n é c e ssité de rem p la c e r les o eu v re s o rig in a le s p a r des copies. Dans la p ra tiq u e de co n se rv a tio n en Pologne, ce procédé, à re n c o n tre , p a r ex em p le , des a c tiv ité s déployées p a r les co n se rv a te u r s ita lien s, n ’e s t p re sq u e jam a is admis, re co n n u même b ien so u v en t comme p o r ta n t a tte in te au x p rin c ip a le s régies de la co n se rv a tio n . En se s e rv a n t de q u e lq u e s ex em p le s choisis, l ’a u te u r d ém o n tre q u ’un culte ex a g é ré de l ’o rig in a l a ses m au v a is côtés e t q u ’il a même e n tr a în é la d e stru c tio n complète des scu lp tu re s. Le p o rta il ou la s c u lp tu re fa is a n t p a rtie de la fa ç ad e d ’un b â tim e n t, rem p la c é e à tem p s p a r une copie, co n tin u e de jo u e r son rôle d’é lém e n t dans la composition a rc h ite c to n iq u e . L’o rig in a l placé à l ’in té r ie u r du b â tim e n t d o n t il d é co ra it la fa ç ad e g a ra n tit a u v is ite u r le co n ta c t avec l’oeu v re a u th e n tiq u e . Les mé th o d e s de d u rc issem en t des p ie rre s à l ’aide des moyens chimiques, m a lg ré des ré s u lta ts sé rieu x d é jà o b ten u s dans ce domaine, ne g a ra n tis s e n t pas encore le u r p le in e d u ra b ilité . Le d u rc issem en t de la su rfa c e ou même de la s tru c tu r e de la p ie rre (par la m é th o d e élaborée à Toruń) p e u t a id e r à l’ex écu tio n du moule en p ie rre a rtific ie lle de la sc u lp tu re an cienne ou bien lu i g a ra n tir la ré s ista n c e p o u r la d u ré e que p re n d r a it l ’ex é cu tio n de la copie su iv a n t une a u tre méthode. Le d u rc issem en t de la p ie rre p e u t dans c e rta in s cas r e ta rd e r la néc e ssité de rem p la c e r l ’o rig in a l p a r la copie, néanmo in s si le procès de la d ég rad a tio n de la p ie rre a d é jà commencé, il fa u t s ’a tte n d re à la n é c e ssité d’e x é c u te r la copie. L ’a rtic le ex am in e de d iv e rs fa c te u rs qui d e v ra ien t ê tre p ris en co n sid é ra tio n lo rs de l’ex é cu tio n de la copie (q u a lité de la p ie rre , te ch n iq u e de l’ex écu tio n originale, lo c a lisa tio n convenable de l ’o euvre originale e lle -m êm e , etc). L a copie ne doit ê tre ex é cu té e q u ’en cas de n é c e ssité e x trêm e , n é anmo in s il fa u t se décider à emp lo y e r ce procédé c a r le tem p s joue au d é sav an tag e de l’o eu v re d’a r t originale.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1967, 2; 12-23
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Trzy konferencje w sprawie konserwacji czołowych zabytków rzeźby romańskiej i gotyckiej
    Autorzy:
    Malinowski, Kazimierz
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537317.pdf
    Data publikacji:
    1963
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    konferencje naukowe 1963
    konserwacja portalu romańskiego z Ołbina
    konserwacja drzwi gnieźnieńskich
    konserwacja rzeźby Mojżesza z kościoła św. Jana w Toruniu
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1963, 4; 55-62
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    KRONIKA. Miasto Kraków. Kronika za lata 1954-1956
    Autorzy:
    Lepiarczyk, J.
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537504.pdf
    Data publikacji:
    1957
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    prace konserwatorskie w Krakowie 1954-1956
    konserwacja zabytków architektury Krakowa 1954-56
    konserwacja krakowskich polichromii
    konserwacja krakowskiej rzeźby
    konserwacja krakowskich zabytków malarstwa sztalugowego
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1957, 3; 197-202
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Z problematyki konserwacji zabytków ruchomych w Holandii
    DES PROBLÈMES DE LA CONSERVATION DES OBJETS D‘ART HISTORIQUES EN HOLLANDE
    Autorzy:
    Szunke, Norbert
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536126.pdf
    Data publikacji:
    1965
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    konserwacja zabytków w Holandii
    konserwacja malarstwa sztalugowego
    konserwacja podobrazia
    Rijksmuseum w Amsterdamie
    Stedelijk Museum w Amsterdamie
    Openluchtmuseum w Arnhem
    wypaczenie desek podobrazia
    przyczepność warstwy malarskiej do podłoża
    dublowanie obrazów na płótnie
    konserwacja rzeźby drewnianej
    konserwacja drewna
    utwardzanie drewna
    konserwacja tkanin
    wywabianie plam rdzy
    zabezpieczanie i utrwalanie tkanin
    Politechnika w Delft
    Opis:
    Compte tenu du cadre restreint reserve a cet article, l ’auteur a simplement procédé à une présentation des problèmes de restauration réduite au domaine des tableaux, objets faits en bois et tissus. Sur le plan de la restauration des tableaux, l’auteur nous fait connaître les solutions données à ces problèmes par le Rijksmuseum d’Amsterdam mais surtout celles qui furent appliquées dans l ’atelier de restauration du Stedelijk Musée. Les tableaux dont la couche picturale a perdu sa homogénéité adhérante, sont soumis à un traitement de rentoilage sur une table à vide. Par ce moyen on peut rentoiler les tableaux dont la première couche picturale est un composé à base de craie ou d’huile, délayés sur un support en toile, en carton ou sur un panneau en bois, traités par la technique picturale à l ’huile, à tempera ou mixte (moderne). Le colophane qui constitue le composant traditionnel des doublures, est remplacé parfois par la résine artificielle AW-2. Le rabotage du support en bois jusqu’à 3 mm d’épaisseur (en cas de nécessité), son recollage sur un panneau spécialement préparé, rend le nouveau support extrêmement léger et le garantit contre le gauchissement. Rijksmuseum à Amsterdam ne possède aucun atelier de restauration pour les oeuvres sculpturales et ne s ’oocuppe point actuellement de tra vaux de ce genre. Dans beaucoup de musées et d ’institutions, divers désinfectants sont employés en vue du traitement des objets d’art en bois. Pour détruire des agents biologiques nocifs, des facteurs sont mis en jeu tels que: rehaussement de température (47°), insecticides (hexachlorcyklohexate, pentachlorop hen ol, dieldrin, bromure d ’ethyle). Certains musées remettent leurs objets d’art en bois aux établissements industriels spécialisés qui s ’occuppent de leur désinfection et déslnsectdon. En ce qui concerne les tissus, on peut dire de façon générale, que le mérite d’avoir élaboré, perfectionné et promulgué en Hollande les méthodes de conservation, incombe à la Section de Conservation des Tissus dans le Laboratoire des Techniques Textiles et de la Technologie des Fibres de l ’Ecole Polytechnique à Delft. La consolidation d ’anciens tissus, partiellement détruits ou endommagés consiste le plus souvent à leur rentoilage sur un support de matière molle, dans la plupart des cas sur un canvas de matière p lastique. Dernièrement on pratique souvent le rentoilage des anciens tissus sur un nouveau tissu très fin, le térylène à l’aide des liants à base des copolimères des matières plastiques tels que: l’acétate de vinyl avec 25% du caprylate ootilovinylique, l’acétate de vinyl mélangé de 25% d ’acrylate vinylique. Actuellement les fabriques produisent des tissus qui sont imbibés des copolimères précités et qui portent dans le commerce les noms qui suivent: „Setamul N 6525” et „Setamul N 6825”. Après le collage d ’un tissu sur un tel support on passe dessus un fer à repasser électrique dont la température s ’élève à 70°. Cette méthode de rentoilage permet non seulement de restituer au tissu sa homogénéité originale mais elle constitue en plus un moyen d’imprégnation pour les tissus soumis au traitement précité.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1965, 1; 45-52
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Popiersie cesarza Hadriana ze zbiorów antycznych Muzeum Narodowego w Poznaniu - problematyka badawcza i konserwatorska
    A Bust of Emperor Hadrian from the Antique Art. Collections of the National Museum in Poznań — Research and Conservation
    Autorzy:
    Wiatr, Grzegorz
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/535710.pdf
    Data publikacji:
    2001
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    antyczne popiersie
    zbiory antyczne Muzeum Narodowego w Poznaniu
    Muzeum Narodowe w Poznaniu
    popiersie cesarza Hadriana
    cesarz Hadrian
    rzeźba antyczna
    rekonstrukcja rzeźby
    konserwacja marmurowej rzeźby
    konserwatorska analiza stanu zachowania
    zabytki sztuki starożytnej
    Opis:
    The sculpture depicting the bust of emperor Hadrian owes its present-day appearance to eighteenth-century restoration. The object is composed of 27 fragments, both classical and modern. Only the upper part of the face comes from the bust of H adrian; the rest including parts originating from other classical sculptures, was added. Each part represents a different iconographie type; hence, the numerous redesigns. The shape of the parts was adapted in such a manner so as to render the sculpted form a certain logical form. The elements w ere connected by means of rosin and steel, cast dowels. The whole sculpture was impregnated by means of a resin-wax mass. The object has survived in an unsatisfactory state, with the classical parts representing the worst condition. Their surface, apart from numerous mechanical damage, disclosed a considerable loosening of cohesion between minerals and in certain places a disintegration of the stone (saccharation).
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2001, 3; 309-316
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Popiersie Rzymianki ze zbiorów antycznych Muzeum Narodowego w Poznaniu - problematyka badawcza i konserwatorska
    A Bust of a Roman Woman from the Antique Art Collections of the National Museum in Poznań — Research and Conservation
    Autorzy:
    Żegnałek, Marcin
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/539160.pdf
    Data publikacji:
    2001
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    antyczne popiersie Rzymianki
    zbiory antyczne Muzeum Narodowego w Poznaniu
    Muzeum Narodowe w Poznaniu
    portrety kobiece z czasów Trajana
    portrety Trajana
    cechy starożytnych popiersi
    konserwacja marmurowej rzeźby
    niewłaściwe metody konserwatorskie
    konserwatorska analiza stanu zachowania
    rzeźba antyczna
    rekonstrukcja rzeźby
    Opis:
    The discussed bust of a Roman woman is composed of three parts: the head made of white fine-crystalline metamorphic marble, a bust made of volcanic tuff with a facing of colourful plates of limestone (breccia), imitating the folds of the gown and a base made of grey-blue fine-crystalline metamorphic marble. An iconographie analysis undermines the classical origin of the head and the bust. Formally, the head refers to female portraits from the era of Traianus. The bust has no analogy in that period and is regarded as modern. The micro- and macroscopic observation of the damage displayed by the object, observation in UV light, and the outcome of the examination of primary and secondary material cast additional light on studies on the object in question, conducted within the range of the history of art and the history of conservation. Former renovation of the head (probably chemical cleaning followed by polishing the surface) changed the sculpted form of the face. The range and type of damage of the head have no counterparts in the bust, which means that we are dealing with totally distinct and subsequently matched parts of the bust, differing as regards the time of their origin and history. Research based on iconographie analysis, studies concerning material as well as the range and type of damage mean that we should not exclude the possibility that the head is classical and could have originated in second century A. D. The bust is certainly later and, by referring to the history of the object, should be dated as eighteenth-century. The interesting and untypical conservation problem consisted of considerable gaps in the coloured facing imitating the folds of the gown. A reconstruction of the arrangement of the missing folds called for becoming acquainted with copious illustrations and devising a typology of the design of folds in the costumes of classical female busts. The emuing reconstruction was based on a multi-strata technique, based on epoxide resins; the outer layer was reconstructed with the help of HXTAL NYL-1 optically durable resin together with fillers. The appearance of the structure of the mssing facings was achieved by mixing suitable coloured putty, depending on the imitated breccia, and by using painting techniques on the surface of the putty after its binding.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2001, 3; 299-308
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Trzy zespoły witrażowe w zbiorach Collegium Maius i ich stała ekspozycja
    Autorzy:
    Jasińska, Anna
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/636521.pdf
    Data publikacji:
    2014
    Wydawca:
    Uniwersytet Jagielloński. Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego
    Tematy:
    Muzeum Uniwersytetu Jagiellońskiego, stała ekspozycja rzeźby średniowiecznej, zespoły witrażowe w kolekcji muzealnej, konserwacja
    Opis:
    Three stained glass sets in the Collegium Maius collection on permanent exhibition The article deals with three sets of stained glass in the collection of the Jagiellonian University Museum. They are presented in the context of the permanent exhibition of mediaeval sculpture created in the Collegium Maius. The set of Silesian stained glass is subject to study under an NCN grant is the main subject. The theme concerning this set of stained glass is developed in the accompanying article of Elżbieta Gajewska-Prorok.
    Źródło:
    Opuscula Musealia; 2014, 22
    0239-9989
    2084-3852
    Pojawia się w:
    Opuscula Musealia
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    "Maltechnik", R. 77, 1971; R. 78, 1972; R. 79, 1973; R. 80, 1974; R. 81, 1975; R. 82, 1976 : [recenzja]
    Autorzy:
    Michałowski, Ziemowit
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537750.pdf
    Data publikacji:
    1978
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    „Maltechnik”
    malarstwo kazeinowe
    klimatyzacja przy transporcie lotniczym malowideł
    konserwacja rzeźb z brązu
    rzeźby polichromowane
    egipskie zabytki
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1978, 1; 90-96
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Konserwacja kamiennej konsoli z Mojżeszem w kościele św. Jana w Toruniu
    CONSERVATION DE LA CONSOLE EN PIERRE DE MOÏSE DE L’ÉGLISE ST. JEAN À TORUŃ
    Autorzy:
    Szmidel-Domasłowska, Wacława
    Domasłowski, Wiesław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/535817.pdf
    Data publikacji:
    1969
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    kamienna konsola z Mojżeszem
    kościół św. Jana w Toruniu
    konserwacja konsoli z Mojżeszem
    wpływ soli na niszczenie kamienia
    odsalanie rzeźby
    impregnacja rzeźby
    krystalizacja roztworów soli
    substancje higroskopijne
    Opis:
    La sculpture en pierre (calcaire) subissant une destruction par suite de l’action des sels solubles dans l’eau a été soumise à la conservation. Après avoir enlevé de la surface de la sculpture les produits de la désintégration de la pierre apparaissant sous forme de poudre formant une épaisse couche, on a consolidé les restes de la polychromie et collé les parties de la pierre qui s ’écaillaient. Lors du traitement on a appliqué les solutions de polymetacrylate de méthyle dans du bichloroethane. Afin d’éviter une nouvelle pénétration des sels solubles du sol à la sculpture, on l ’a extraite du mur, dans lequel elle était enchâssée au moyen de mortier. Après l ’enlèvement des restes de mortier, on a entrepris le dessalement de la pierre. Dans la première étape le dessolement a été effectué dans une chambre spécialement construite à ces fins
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1969, 1; 35-48
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-13 z 13

      Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies