Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "ikonografia polska" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów

Dostawca treści

Podbaza

Wyrównaj
Wyświetlanie 1-100 z 332
Tytuł:
Przed Marszałkiem : fotografie ze zbiorów Jacka Habra.
Powiązania:
Do Broni! 2006, nr 2, s. 54-55
Data publikacji:
2006
Tematy:
Haber, Jacek
Święto Niepodległości obchody ikonografia 1933 r.
Wojska pancerne pokazy ikonografia 1933 r.
Pokazy (wojsk.) ikonografia Polska 1933 r.
Uroczystości wojskowe ikonografia Polska 1933 r.
Fotografia polska
Tematy i motywy
Opis:
Defilada pojazdów broni pancernej z okazji Święta Niepodległości 11 XI 1933 r. na Polach Mokotowskich w Warszawie.
Fot.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
Żeby ośmielić się tworzyć trzeba mieć odwagę myślenia. Czyli ikonografia prof. Jerzego Nowosielskiego jako wyraz świadomości religijnej
Autorzy:
Tarasiuk, Tomasz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/420268.pdf
Data publikacji:
2017
Wydawca:
Uniwersytet w Białymstoku. Wydawnictwo Uniwersytetu w Białymstoku
Tematy:
Jerzy Nowosielski
icon art
contemporary icon
Orthodoxy
sacral image
Polish iconography
sztuka ikony
współczesna ikona
prawosławie
obraz sakralny
polska ikonografia
Opis:
Praca ta, to synteza treści, które trafnie i prosto ujawnią nam zawartość obrazu sakralnego powszechnie nazywanego dziś ikoną. Treści te wypływają bezpośrednio z Tradycji Kościoła prawosławnego i żywego doświadczenia religijnego, a profesor tłumaczy je nam współczesnym, jakże zrozumiałym językiem. Tekst pokazuje, że nowość w sztuce ikonograficznej nie jest jedynieowocem kontemplacji oraz twórczo uzasadnionej wizji artystycznej, sprawą alegoryzmu lub rzemiosła, ale również połączeniem religijnego oświecenia oraz artystycznego natchnienia. Dowodzi, że kanon w ikonie nie jest rozumiany jako zewnętrzne ramy, ale jako rdzeń, dzięki któremu ikona istnieje jako dzieło sztuki – tekst wiary Kościoła ukazany na glebie osobistego doświadczenia mistycznego i talentu ikonografia.
Źródło:
ELPIS; 2017, 19
1508-7719
Pojawia się w:
ELPIS
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Fotografie z Powstania Wielkopolskiego : historia Powstania Wielkopolskiego w kulturze
Autorzy:
Olszewski Marian.
Powiązania:
Wielkopolski Powstaniec 2002, nr 8, s. 28-33
Data publikacji:
2002
Tematy:
Greger, Kazimierz A.
Greger Kazimierz A. (1887-1967) twórczość
Powstanie 1918 r. wielkopolskie ikonografia
Ruchy społeczne Polska 1918-1939 r. ikonografia
Fotografia polska
Tematy i motywy
Opis:
Zbiory fotograficzne w archiwach, muzeach i bibliotekach.
Fot.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
"A więc wojna..." : ludność cywilna we wrześniu 1939 r = "Its War..." : the civilian population in September 1939
"Its War..." : the civilian population in September 1939
Współwytwórcy:
Rokicki, Paweł (historia). Wybór
Rokicki, Paweł (historia). Opracowanie
Kalbarczyk, Sławomir (1961- ). Przedmowa
Wardzyńska, Maria. Przedmowa
Rodzińska-Chojnowska, Aleksandra. Tłumaczenie
Data publikacji:
2009
Wydawca:
Warszawa ; Lublin : Instytut Pamięci Narodowej. Komisja Ścigania Zbrodni przeciwko Narodowi Polskiemu
Tematy:
Kampania wrześniowa ludność Polska
Ikonografia
Fotografia polska
Opis:
Zawiera głównie fot.
Tekst w jęz. pol. i ang.
Bibliogr. s. 233-[235].
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Obraz Janiny Bagieńskiej -- "Martwa natura"
Autorzy:
Koziński, Marcin.
Powiązania:
Zeszyt Naukowy Muzeum Wojska (Białystok), 2003, nr 16, s. 129-131
Data publikacji:
2003
Tematy:
Bagieńska, Janina
Muzeum Wojska (Białystok)
Mundury wojskowe Polska 19 w. ikonografia
Zbiory muzealne
Malarstwo batalistyczne polskie 20 w.
Opis:
Obraz przedstawia elementy umundurowania i przedmioty z okresu Księstwa Warszawskiego (z l. 1807-1814).
Fot.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
Brok : Eugeniusz Lokajski 1908-1944 : fotoreporter
Autorzy:
Lokajski, Eugeniusz (1908-1944).
Współwytwórcy:
Niemczyk, Dorota. Opracowanie
Surowiec, Marta. Opracowanie
Kłosińska, Anna. Redakcja
Data publikacji:
2007
Wydawca:
Warszawa : Muzeum Powstania Warszawskiego
Tematy:
Powstanie warszawskie (1944)
Ikonografia
Fotografia polska
Album
Opis:
Tyt. okł.: "Eugeniusz Lokajski 1908-1944 : fotoreporter. Zawiera gł. fot. E. Lokajskiego".
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Brok : Eugeniusz Lokajski 1908-1944 : a reporter
Autorzy:
Lokajski, Eugeniusz (1908-1944).
Współwytwórcy:
Kowaleczko-Szumowska, Monika. Tłumaczenie
Niemczyk, Dorota. Opracowanie
Surowiec, Marta. Ilustracje
Thibeau, Cory. Redakcja
Data publikacji:
2007
Wydawca:
Warsaw : Warsaw Rising Museum
Tematy:
Powstanie warszawskie (1944)
Ikonografia
Fotografia polska
Album
Opis:
Tyt. okł. : Eugeniusz Lokajski : fotoreporter. Zawiera gł. fot. E. Lokajskiego.
Indeks.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Marszałek Józef Piłsudski : ze zbiorów majora Mariana Głowińskiego
Współwytwórcy:
Kowalczewski, Adam. Redakcja
Wojciechowski, Andrzej. Redakcja
Data publikacji:
1989
Wydawca:
Łódź : GaWa
Tematy:
Piłsudski, Józef (1867-1935)
Ikonografia
Album
Fotografia polska
Opis:
Księgozbiór Bolesława Pająka. Dar Czesławy i Zdzisława Pichetów dla CBW.
Pająk Bolesław.
Pichetowie Czesława i Zdzisław.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Żądza chwały : Władysław IV Waza w ikonografii performatywnej
Władysław IV Waza w ikonografii performatywnej
Autorzy:
Żukowski, Jacek.
Współwytwórcy:
Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie. Wydawca
Data publikacji:
2018
Wydawca:
Warszawa : Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie
Tematy:
Władysław IV (król Polski ; 1595-1648)
Architektura okazjonalna
Architektura polska
Ceremoniał dworski
Emblematy (ikonografia)
Ikonografia
Literatura polska
Panegiryk
Sztuka polska
Władcy
Monografia
Opis:
Bibliografia na stronach 485-531. Indeks.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Profesor Adam Stalony Dobrzański– mistrz i nauczyciel Jerzego Nowosielskiego
Professor Adam Stalony-Dobrzański - the Master and the Teacher of Jerzy Nowosielski
Autorzy:
Szmajda, Jarosław
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/420185.pdf
Data publikacji:
2014
Wydawca:
Uniwersytet w Białymstoku. Wydawnictwo Uniwersytetu w Białymstoku
Tematy:
Adam Stalony-Dobrzański
Jerzy Nowosielski
Jan Pawlicki
ikonografia polska
teologia ikony
polichromia
witraż
mozaika
Akademia Sztuk Pięknych w Krakowie
Przemków
Grabarka
Jelenia Góra
Wrocław
Warszawa
Dojlidy
Polish iconography
theology of the icon
polychrome
stained glass
mosaic
Kraków Academy of Fine Arts
Warsaw
Opis:
Dokonując analizy historii polskiej sztuki sakralnej XX w. można wysnuć stwierdzenie, iż całokształt twórczości prof. Adama Stalony-Dobrzańskiego – wykładowcy Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie pozostaje w cieniu dorobku artystycznego jego studenta i późniejszego ucznia prof. Jerzego Nowosielskiego. Zauważalny jest wpływ prof. Jerzego Nowosielskiego na zainteresowanie problemami sacrum w malarstwie współczesnym. Uczeń prof. Adama Stalony-Dobrzańskiego czerpał inspiracje z sztuki i duchowości chrześcijańskiego Wschodu. Prof. Jerzy Nowosielski swoją twórczością wypełnił pewnego rodzaju pustkę artystyczną w okresie wyraźnego kryzysu sztuki sakralnej w Polsce. Prof. Jerzy Nowosielski współpracował z prof. Adamem Stalony-Dobrzańskim przy wykonywaniu wielu polichromii obiektów sakralnych. Sylwetka i dokonania twórcze prof. Adama Stalony-Dobrzańskiego, nie są znane szerszemu kręgu odbiorców co wyraźnie stanowi lukę w polskiej historii sztuki. Polichromie i witraże prof. Dobrzańskiego widoczne są we wnętrzach świątyń katolickich, prawosławnych i protestanckich. Twórczość krakowskiego artysty jest przykładem wielkiej i niezwykle autentycznej wizji sacrum, wizji silniejszej niż komunistyczna cenzura. Koncepcja sztuki Adama Stalony-Dobrzańskiego nie jest podparta jego teoretycznymi rozważaniami a jedynie analizą korespondencji jaką krakowski artysta prowadził z ówczesnym metropolitą krakowskim, arcybiskupem Karolem Wojtyłą – obecnie kanonizowanym Janem Pawłem II. Tematem ich rozmów były zagadnienia związane ze stanem współczesnej sztuki, w szczególności sakralnej oraz próba określenia kierunku, w którym powinien nastąpić rozwój sztuki, by spełniać rzeczywistą potrzebę Kościoła. W przeciwieństwie do mistrza prof. Adama Stalony-Dobrzańskiego jego uczeń prof. Jerzy Nowosielski, pozostawił bogaty komentarz do swojej twórczości. Prof. Adam Stalony-Dobrzański był bardziej praktykiem niż teoretykiem. Zastanawiającym jest więc, jak wielki miał wpływ na osobę i twórczość Jerzego Nowosielskiego. W pierwszej połowie lat 50. artyści współpracowali bowiem w relacji mistrz – uczeń, chociażby w Gródku, Jeleniej Górze, Dojlidach, Warszawie czy Grabarce. Ogniwem łączącym obydwu artystów jest Wschód, prawosławie i ikona oraz otwartość na współczesną formę i odważne połączenie jej z doświadczeniem sztuki cerkiewnej. Na gruncie polskim bez prof. Adama Stalony-Dobrzańskiego i prof. Jerzego Nowosielskiego - mistrza i ucznia historia sztuki sakralnej XX wieku pozostaje uboższa o niezwykle ważny element, który leży u podstaw tak szerokiego zainteresowania ikoną w Polsce. Twórczość prof. Adama Stalony-Dobrzańskiego, pozostawała dotychczas w cieniu dzieł prof. Jerzego Nowosielskiego. Biografia i dokonania twórcze prof. Adama Stalony-Dobrzańskiego zasługują na szczegółową analizę i poznanie, o czym traktuje artykuł.
When analyzing the history of Polish religious art of the XX century, we can affirm that the entire creative work of Adam Stalony-Dobrzański, professor at Kraków Academy of Fine Arts, remains in the shadow of the artistic output of Prof. Jerzy Nowosielski, his student and follower. Jerzy Nowosielski had a noticeable impact on the interest in the problems of the sacred in modern painting. The follower of Prof. Adam Stalony-Dobrzański was inspired by the art and the spirituality of Eastern Christianity. Prof. Jerzy Nowosielski filled some kind of a void in Polish religious art in the period of its evident crisis. Prof. Jerzy Nowosielski together with Prof. Adam Stalony-Dobrzański created polychrome frescoes of numerous religious buildings. The styling and the artistic accomplishments of Prof. Adam Stalony-Dobrzański are unknown for the wide audience which makes an evident gap in the history of Polish art. Polychrome frescoes and stained glass windows can be seen in interiors of Catholic, Orthodox, and Protestant temples. The creative work of the Kraków artist is an example of the great and highly authentic vision of the sacred, which was stronger than communist censorship. The concept of Adam Stalony-Dobrzański’s art is not based on his theoretical conclusions but only on the analysis of correspondence of the artist with the then Metropolitan Archbishop of Kraków Karol Wojtyła - now St. Pope JohnPaul II. The topic of their letters was the issues of modern art and religious art, in particular the attempt to define a way in which art should be developed to meet the current needs of the Church. In contrast to the master, Prof. Adam Stalony-Dobrzański, his follower Prof. Jerzy Nowosielski has left ample commentary on his artwork. Prof. Adam Stalony-Dobrzański was rather a practitioner than a theoretician. Thus the fact of how great an impact he had on the character and the artwork of Jerzy Nowosielski is puzzling. In the first half of the 1950s, the “master-student” relationship existed between artists, at least in Gródek, Jelenia Góra, Dojlidy, Warsaw and Grabarka. The link between the two artists were the East, Orthodox Christianity, the icon and openness to its modern forms and its bold combination with the experience of religious art. As for Poland, the artwork of Prof. Adam Stalony-Dobrzański and Prof. Jerzy Nowosielski are an integral part of the history of religious art of the 20th century as well as the art of stained glass. Its impact lies in the core of such great interest in the icon in Poland. The creative work of Prof. Adam Stalony-Dobrzański has so far remained in the shadow of the works of Prof. Jerzy Nowosielski. The biography and the creative achievements of Prof. Adam Stalony-Dobrzański merit detailed analysis and study. The question of its importance is raised in this article.
Źródło:
ELPIS; 2014, 16; 191-200
1508-7719
Pojawia się w:
ELPIS
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Gdy wódz odchodził w wieczność : uroczystości żałobne po śmierci Marszałka Józefa Piłsudskiego 12-18 maja 1935 r
Autorzy:
Gałęzowski, Marek (1972- ).
Przewoźnik, Andrzej.
Data publikacji:
2005
Wydawca:
Warszawa : Rada Ochrony Pamięci Walk i Męczeństwa : Instytut Józefa Piłsudskiego Poświęcony Badaniu Najnowszej Historii Polski
Tematy:
Piłsudski, Józef (1867-1935)
Ikonografia
Fotografia polska
Pogrzeb
Album
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Konkurs na malowidła do sali Sejmu w Warszawie (1929) w świetle polityki artystycznej i propagandowej II Rzeczypospolitej
Competition for the paintings to the hall of the Sejm in Warsaw (1929) in the light of the artistic policy and propaganda of the Second Republic of Poland
Autorzy:
Myślińska, Anna
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1396744.pdf
Data publikacji:
2015
Wydawca:
Uniwersytet Wrocławski. Instytut Historii Sztuki
Tematy:
malarstwo XX wieku
sztuka polska
sztuka oficjalna
malarstwo monumentalne
ikonografia
Opis:
The end of the Great War created multiple patronage opportunities, organized and distributed by the state. The development of modern art deepened art critics’ pejorative view on allegory, but this type of work still supported legitimacy of the reborn state, the achievements of Polish propaganda abroad and consolidation of the patriotic tradition. The interwar era was the time when the majority of the significant official decoration was created, by artists of modern art and even avant-garde artists. Twelve projects were qualified to the final stage of competition aimed at selecting the paintings to be placed in Sejm (House of Parliament). Zofia Stryjenska, Stanislaw Kaczor Batowski, Wlastimil Hofman, Stanislaw Gajewski, and Jan Wydra, just to name a few, took part in this contest. Two first prizes were awarded to Ludomir Slendzinski and Jozef Mehoffer, two second ones to Kazimierz Sichulski and Bronislaw Bartel. The winning works have been criticized as failing to comply with the official character of the interior. Even repetition of the competition was proposed. Finally the paintings have not been created. Between 1929 and 1938 amateur painter Antoni Tanski (1874–1943) created a painting of Polonia for the hall of the Sejm; the painting is currently located in the Jasna Gora Monastery in Czestochowa. Competition for the paintings for the hall of the Sejm underlined the value of allegory in updating the historical narration. By referring to the centuries-old tradition of performances, fear of regained independence and the new political and social organization of the Second Republic of Poland was expressed.
Źródło:
Quart. Kwartalnik Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Wrocławskiego; 2015, 1(35); 35-47
1896-4133
Pojawia się w:
Quart. Kwartalnik Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Wrocławskiego
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
65. Rocznica Śmierci gen. Władysława Sikorskiego 20 maja 1881 - 4 lipca 1943 : 15. rocznica sprowadzenia prochów generała do kraju 1993-2008 : [pocztówka]
Sześćdziesiąta piąta Rocznica Śmierci gen. Władysława Sikorskiego 20 maja 1881 - 4 lipca 1943 : Piętnasta rocznica sprowadzenia prochów generała do kraju 1993-2008 : [pocztówka].
Autorzy:
Pytlak, Justyna.
Data publikacji:
2008
Wydawca:
Radom : Centrum Poczty Oddział Rejonowy
Tematy:
Sikorski, Władysław (1881-1943)
Ikonografia
Generałowie
Rocznice
Biografia
Pocztówka
Opis:
Karta pocztowa wydana w 65. rocznicę śmierci gen. Władysława Sikorskiego oraz w 15. rocznicę sprowadzenia prochów generała do kraju 1993-2008. Opatrzona okolicznościową pieczątką "65. rocznica Bitwy pod Studziankami 1944-2009 : 09.08.2009 Kozienice 1". Na karcie pocztowej fot. gen. Władysława Sikorskiego oraz Orzełka wprowadzonego w 1933 r. i noszonego przez wszystkie formacje Wojska Polskiego.
Nakład 1000 egz.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Materiały ikonograficzne
Tytuł:
Warszawa odbudowana
Autorzy:
Ciborowski, Adolf.
Jankowski, Stanisław Maria (1945-2022).
Współwytwórcy:
Małcużyński, Karol (1922-1984). Wstęp
Data publikacji:
1963
Wydawca:
Warszawa : Wydawnictwo "Polonia"
Tematy:
Warszawa Grób Nieznanego Żołnierza 1945 r. ikonografia
Warszawa Grób Nieznanego Żołnierza 1962 r. ikonografia
Fotografia polska
Tematy i motywy
Opis:
Zdjęcia Grobu Nieznanego Żołnierza z 1945 i 1962 r.
S. 94-95, Grób Nieznanego Żołnierza 1945 1962.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Inwigilacja na cmentarzu
Autorzy:
Sawicki, Jacek Zygmunt (1957- ).
Powiązania:
Biuletyn Instytutu Pamięci Narodowej 2004, nr 8/9, s. 41-44
Data publikacji:
2004
Tematy:
Warszawa Cmentarz Wojskowy ikonografia
Instytut Pamięci Narodowej. Archiwum IPN zbiory
Powstanie 1944 r. warszawskie obchody ikonografia
Służba bezpieczeństwa
Opis:
Zdjęcia operacyjne bezpieki wykonane w czasie obchodów rocznicy Powstania 1 VIII 1956 r. na Cmentarzu Powązkowskim.
Fot.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
Warszawa na starej fotografii
Autorzy:
Jeżewski, Andrzej.
Współwytwórcy:
Kobielski, Dobrosław. Redakcja
Hermańczyk, Teodor. Redakcja
Data publikacji:
1960
Wydawca:
Warszawa : Wydawnictwo Artystyczno-Graficzne RSW "Prasa"
Tematy:
Warszawa Plac Saski 1918-1927 r. ikonografia
Warszawa Plac Józefa Piłsudskiego 1928-1939 r. ikonografia
Warszawa Grób Nieznanego Żołnierza 1925-1939 r. ikonografia
Fotografia polska
Tematy i motywy
Opis:
M.in. zabudowa Placu Saskiego (Placu Józefa Piłsudskiego).
S. 44-94, Krakowskie Przedmieście i okolice.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Wyświetlanie 1-100 z 332

Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies