- Tytuł:
-
Druga część Through the Looking Glass… III na klawesyn Pawła Szymańskiego. Intertekstualna gra i forma muzyczna. Teoretyczne podstawy modelu
Paweł Szymański’s Through the Looking Glass… III, part two, for harpsichord. Intertextual game and musical form. Theoretical basis of the model - Autorzy:
- Kostka, Violetta
- Powiązania:
- https://bibliotekanauki.pl/articles/521898.pdf
- Data publikacji:
- 2018
- Wydawca:
- Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki w Gdańsku
- Tematy:
-
Paweł Szymański
intertekstualność
forma
fazowość
intertextuality
form
five-phase form - Opis:
-
Na podstawie pewnej grupy przeanalizowanych utworów Pawła Szymańskiego autorka
stwierdza, że charakterystyczna dla tego kompozytora intertekstualność ściśle wiąże się z problemem
formy muzycznej i aby móc formułować sensowne wnioski na temat jednego z tych dwóch
problemów, należy posiadać wiedzę o drugim. Aby udowodnić swoją hipotezę, bierze na warsztat
drugą część Through the Looking Glass… III na klawesyn. Najpierw odkrywa przed czytelnikami
strukturę wyjściową utworu, jaką jest progresja melodyczna w stylu barokowym, potem formułuje
prawdopodobny sposób transformacji tej struktury, by na końcu ujawnić, że tekst właściwy jest
od początku do końca intertekstualną grą między barokowymi a nowoczesnymi znaczeniami muzycznymi.
Tak skonstruowany technicznie utwór autorka widzi jako formę pięciofazową, w której
kolejne fazy różnią się między sobą stopniem nawiązania do struktury wyjściowej. Fazy pierwsza,
trzecia i piąta są krótkie i znacznie zbliżone do odpowiednich fragmentów struktury wyjściowej,
natomiast fazy druga i czwarta — bardzo rozbudowane, przy czym druga — jest regularna i o średnim
stopniu barokowości, natomiast czwarta — nieregularna i o wysokim stopniu nowoczesności.
On the basis of a number of analysed compositions by Paweł Szymański, the author states that the intertextuality, characteristic for this composer, is closely connected with the issue of a musical form. To be able to draw sensible conclusions concerning either of the above issues, one has to have knowledge on the other. In order to prove her hypothesis, the author has chosen the second movement of Through the Looking Glass… III for harpsichord. First, she reveals to the readers the basic structure of the composition, i.e. the melodic progression in the baroque style, then establishes the possible way of transforming this structure, and finally discloses the fact that the text proper is, from the beginning to the end, an intertextual play between baroque and modern musical meanings. The author perceives the composition, technically constructed in the above-mentioned way, as a five-phase form, where the subsequent phases differ by the degree of their relation to the basic structure. The first, third and fifth phases are short and considerably similar to the respective fragments of the basic structure, while the second and fourth ones are very extensive. The second phase is regular, characterised by an average degree of baroqueness, whereas the fourth one is irregular, with a high degree of modernity. - Źródło:
-
Aspekty Muzyki; 2018, 8; 441-454
2082-6044 - Pojawia się w:
- Aspekty Muzyki
- Dostawca treści:
- Biblioteka Nauki
Artykuł