Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "budowa technologiczna" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów
Wyrównaj
    Wyświetlanie 1-4 z 4
    Tytuł:
    Budowa technologiczna obrazów na desce tzw. Szkoły Sądeckiej z lat 1420-1460
    ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО КАРТИН НА ДОСКЕ В ТАК ИМЕНУЕМОЙ НОВОСОНДЕЦКОЙ ШКОЛЕ В 1420—1460 ГОДАХ
    TECHNOLOGY OF THE PAINTINGS ON THE WOODEN BOARD OF THE SO CALLED NOWOSĄDECKA SCHOOL DATING 1420—1460
    Autorzy:
    Nykiel, Józef
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536342.pdf
    Data publikacji:
    1962
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    szkoła sądecka
    obrazy na desce
    budowa technologiczna obrazów na desce
    Opis:
    After a graphic-drawing documentation and after taking photographs of the objects the samples of paints were taken for a chemical analyzis and the plaster and coats paint sections have been examined under a microscope. The work pointed out the following characteristics of the 15th century paintings of the sądecka-school. „The substratum” for paintings is made of a linden wood. A linen is pasted on the glue-j oints and cracks and sometimes on all the surface. The glue is of an animal origin, a multilayer painting plaster is made of the mixture of a gluten glue and chalk and is put directly on the wooden „substratum”. The contours of the composition are made with a brush pencil in a black colour in the painting plaster. There are also engraved, rouletted and pounced drawings. A zinc foil was used to the gilding. After the covering the drawing with a binding tempera agent the plane surfaces were brushed over and work on the details was carried out. The painting represents a gamut cf technique: light spots were painted by point brush beat; there was pattern brushed longitudinally and smooth surfaces were thinly painted (faces, hands). A golden laquer was used to the varnish. A chemical analyzis pointed out the presence of the following components: Ca, PbC03. Fb(OH)2 (white lead), salts Fe+3 (acher), combinations Hg, Fe, Pb (red pigments), combinations Cu, Fe, Pb and ultramarine (blue pigments), natural green (green pigments). The analyzis of gilding found the presence of zinc.
    После изготовления рисовально-графической документации и сфотографирования подвергнутых исследованию объектов, взято образцы красок к химическому анализу, а разрезы протравы с живописным слоем поддано исследованию при помощи микроскопа. Установлено следующие характерные приметы, свойственные для художественной живописи Сондецкой школы с XV-ro века: Подобра- зы исполнено из липовой древесины, спорадически появляется льняное полотно, наклеенное на местах склеек и трещин в досках, иногда по всей поверхности подобраза. Клей использованный в этом случае оказался звериного происхождения; живописная протрава исполненная из смеси глютино- вого клея и мела состояла из многих слоев и была положена непосредственно на деревянный подобраз. Рисунок сделанный кисточкой, исполненный на живописной протраве чёрной краской определяет контур композиции; встретить можно также гравированные рисунки, раделкованные и пунцованные (графика станковая). К позолоте употреблялась оловянная фольга. После покрытия рисунка соединяющим веществом „темпера”, закрашивано пЛоскую поверхность, затем разрабатывано детали. Художественная, живописная техника появлялась в разнородном виде: пунктирование кисточкой, характерное в живописных картинах на ясном фоне, фактура, вытекающая из продольных линий, потянутых одним росчерком кисти и ровная, гладкая поверхность а также тонко писанные (лица и руки). К лакированию употреблялся лак золотистого цвета. Химический анализ протравы обнаружил присутствие следующих элементов: кальций, щёлочный углекислый свинец (свинцовые белила), железная соль (охра), соединение ртути, железа, а также свинца (вещества красного цвета), соединение меди, ж е леза и ультрамарина (голубые пигменты), зелёная натуральная земля (вещества зелёного цвета). Анализ позолоты обнаружил присутствие олова.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1962, 4; 6-31
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Rozwarstwienie malowideł zdobiących północne wrota diakońskie z Opaki
    Separation of paintings decorating the northern deacon’s doors from Opaka
    Autorzy:
    Nowalińska, Małgorzata
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537263.pdf
    Data publikacji:
    2010
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Opaka
    ikona
    ikonostas
    rozwarstwienie malowideł
    oddzielanie malowideł
    przebieg rozwarstwiania
    werniks
    budowa technologiczna
    Opis:
    As a part of the preparation of my master’s thesis at the Jan Matejko Academy of Fine Arts in Kraków, I undertook an extremely difficult task of separating two paintings placed on a common wooden support. The subject-matter of my thesis was the deacon’s doors of the iconostasis from the former Orthodox church in Opaka. The 18thcentury painting which had once decorated the doors was entirely repainted by Teofil Kopystyński in 1912. The chemical analyses that were carried out led to the detection of oil binder in the 20th century paint layer and oily tempera in the original paint layer, which is probably combined with the oil & resin finish layer. There was an intermediate oil layer between individual paintings, however no varnish was detected on the surface of the original composition, which made the separation process more difficult. After performing some preliminary tests, I finally decided to carry out the task by means of the “chemical” method, where dimethyloformamide solvent vapours are used to soften the surface paint layer. For this purpose I used a special sealed chamber, where the increased temperature resulted in the evaporation of the solvent, which had an impact on the paint layer being transferred through its protective face (i.e. the Japanese tissue-paper stuck with Velpon). I cut the softened paint layer into fragments by means of a scalpel. After many months of very difficult and dangerous work, I managed to remove the 20th century painting in two pieces, thereby uncovering the 18th century painting composition. After preparing reverse sides of both pieces and sticking them on intermediate carriers (paper interfacing with the use of Acrylkleber 360 and 498 HV), it was possible to remove the protective face and integrate the separated composition. I placed the removed painting on a wooden support using Beva Gel adhesive.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2010, 1-4; 95-103
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    "Św. Stanisław biskup wskrzeszający Piotrowina" : obraz z kościoła w Drużbinie : nietypowa budowa techniczna i technologiczna
    SAINT STANISŁAW THE BISHOP RESURRECTING PIOTROWIN FROM THE CHURCH IN DRUŻBIN AS AN EXAMPLE OF AN UNTYPICAL TECHNICAL AND TECHNOLOGICAL CONSTRUCTION
    Autorzy:
    Czernichowska, Joanna
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538017.pdf
    Data publikacji:
    2002
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    obraz "Św. Stanisław biskup wskrzeszający Piotrowina"
    kościół w Drużbinie
    Drużbin koło Sieradza
    budowa technologiczna obrazu
    analiza technologiczna obrazu
    miedzioryt Św. Stanisław
    biskup Jakub Zadzik
    technika wykonania malowidła
    mikroanaliza rentgenowska
    Opis:
    Upon the basis of the outcome of a survey of source material and literature on the subject the author discussed the iconographie theme and history of Saint Stanisław the Bishop Resurrecting Piotrowin, a painting from the first half of the seventeenth century in the parish church in Drużbin (voivodeship of Łódź), as well as the state of its preservation. The characteristic arrangement of the layers of grounding became a pretext for a detailed technological analysis and an attempt at determining the history and tradition of an untypical workshop. Directives borrowed from old painting treatises made it possible to interpret the results of research conducted with the assistance of various apparatus. An analysis of data provided by investigations conducted by other scientific centres enabled the author to indicate concrete workshop references. The summary draws attention to dependencies between the structure of the object and the state of its preservation.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2002, 3-4; 294-308
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Budowa technologiczna obrazów tzw. Szkoły Krakowskiej z lat 1420-1460 malowanych na podłożu drewnianym
    CONSTRUCTION TECHNOLOGIQUE DES TABLEAUX DE L’ECOLE DE CRACOVIE, DES ANNÉES 1420 — 1460, PEINTS SUR UN SUPPORT EN BOIS
    Autorzy:
    Nykiel, Józef
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536085.pdf
    Data publikacji:
    1969
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Szkoła Krakowska
    Tryptyk z Opatówka — 1460
    Poliptyk Dominikański — 1460
    Poliptyk Augustiański — II poł. XV w.
    Tryptyk z Tuchowa
    Tryptyk Św. Trójcy — 1467
    Tryptyk M. B. Bolesnej — 1470-1480
    Tryptyk z Mikuszowic — ok. 1470
    Poliptyk Olkuski — ok. 1480
    budowa technologiczna obrazów
    Opis:
    L ’a u te u r a e ffe c tu é un e an a ly s e te ch n o lo g iq u e de 8 a u te ls d a ta n t de la I I mo itié du XVe siècle e t fa is a n t p a r tie du milieu ap p e lé „Ecole de C ra c o v ie ”. Cela a p e rm is d ’é ta b lir des tr a its c a ra c té ris tiq u e s de la te ch n o lo g ie p ic tu ra le de ce m ilieu e t de la com p a re r avec la p e in tu re eu ro p é en n e de c e tte époque. Le su p p o rt du ta b le a u a é té e x é cu té avec des plan ch e s de bois de tille u l so ig n eu sem e n t sé le c tio n n é e s, d ’une é p a is s e u r de 15—00 mm , co llées p a r ab o u ts . Les c ad re s fa is a n t p a r tie in té g ra n te des ta b le a u x o n t é té ex é cu té s de ce mêm e bois. Oin a c o n s ta té dans p re sq u e to u s les o b je c tifs la p ré s en c e d ’u n e to ile p a r la q u e lle on a g a rn i les p a rem e n ts du fo n d du ta b le a u so it dans l ’en sem b le , so it en p a r tie — su r le ra c c o rd em e n t des p la n c h e s e t des in ég a lité s. L ’a d h é sif s e rv a n t a u collage du fo n d du ta b le a u é ta it la colle de g lu tin e . L a p ré p a r a tio n de p e in tu re se compose de craie lévigée e t d ’un e so lu tio n de colle. On n ’a p a s d é co u v e rt d ’a d d itio n de gypse ou d ’a u tr e s m a tiè re s . On a s u p e r p osé la p ré p a r a tio n p a r de n om b reu se s couches — de 3 ju s q u ’à 10. T e d e ssin a p p a r a ît sous p lu s ie u rs fo rm e s v ariées: le de ssin g rav é ré v è le la composition su r la p ré p a ra tio n polie, le dessin au pinceau complète le d e ssin g rav é et c e in t q u e lq u e s uns des contours au m om en t de la f in itio n des tra v a u x de p e in tu re , le dessin m o lle té et p o inçonné est e ffe c tu é su r un fo n d em en t fr a is , souple, p o u r d o n n e r une plu s g ran d e p la s tic ité à c e rta in e s p a rtie s . Les fonds dorés e t les c adres so n t tr è s so u v en t décorés p a r des reliefs. P o u r les tra v a u x de dorage, on a employé u n e fe u ille d orée ou un paillon. Ce d e rn ie r é ta it so u v en t la c é ré en or ou en d ’a u tre s couleurs. La te ch n iq u e de p e in tu re é ta it basée su r des p e in tu re s à colle emulsive. V ra is em b la b lem en t on em p lo y a it p a rfo is le lia n t d ’oeuf. S u r la p e in tu re sèche, on p o sa it une couche de v e rn is; toutefois, p a r su ite de n om b reu x lav ag e s e t de n o u v e au x v e rn issag e s e ffe c tués au cours des siècles, il e st difficile a u jo u rd ’ h u i de d é fin ir sa composition exacte. Comme le d ém o n tren t des comp araiso n s effe c tu é e s, des d iffé ren c e s fo n d am en ta le s te chnologiques n ’a p p a ra is s e n t p o in t p a r ra p p o r t au m ilieu ap p e lé Ecole de Sącz, ag is san t dans c e tte période, ni avec la p e in tu re o u e st-eu ro p é en n e de la même époque.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1969, 4; 273-284
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-4 z 4

      Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies