Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

Wyszukujesz frazę "Tsvetaeva" wg kryterium: Temat


Tytuł:
Марина Мнишек: образ польки в русской поэзии
Marina Mniszek — the image of Polish woman in Russian poetry
Maryna Mniszek: obraz Polki w poezji rosyjskiej
Autorzy:
Kovalev, Gennady F.
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/20311752.pdf
Data publikacji:
2023
Wydawca:
Polskie Towarzystwo Rusycystyczne
Tematy:
А. Пушкин
М. Цветаева
М. Мнишек
A. Puszkin
M. Cwietajewa
Maryna Mniszek
Marina Mniszek
Alexandr Puszkin
Marina Tsvetaeva
Opis:
W artykule są rozpatrywane dwa różne obrazy Maryny Mniszek u Puszkina i Cwietajewej, zarówno te odtworzone w utworach, jak i w umysłach (wyobraźni) tych wielkich poetów. Obraz Maryny Puszkina jako ideału kobiecego piękna i wytwornych manier powstał pod wpływem ówczesnego stereotypu polskiej szlachcianki, a także osobistych kontaktów poety z Polkami z jego otoczenia. Wizerunek Cwietajewej przedstawiający Mniszek w sposób osobisty, a zatem pełen sprzeczności – powstał jako skrzyżowany z własnym losem poetki. 
В статье рассмотрены два разных образа Марины Мнишек – воссозданных в художественных произведениях Пушкина и Цветаевой, а также существовавших – судя по автобиографическим и мемуарным источникам – в сознании этих великих творцов. Образ пушкинской Марины – идеала женской красота и манер – сформировался под воздействием уже сложившегося тогда стереотипа польской шляхтянки и личных впечатлений поэта о женщинах-польках из его окружения. Образ Мнишек у Цветаевой – личностный, а оттого противоречивый – скрещенный с собственной судьбой поэтессы.
Despite the constant feuds between Poland and Russia, Russian men have always appreciated the beauty of a Polish woman, and they are featured in Russian literature. Therefore, it is not surprising that Alexandr Pushkin turned his attention to a woman who played an ambiguous role in the history of Russia. This woman was Marina Mnishek. Besides the fact that she became one of the main characters of the drama Boris Godunov, for the great Russian poet she was a symbol of female beauty, which allows us to learn the letters of the poet. Marina Tsvetaeva was in love with the image of Marina Mniszek. However, she explained this by the fact that she turned out to be the namesake of a famous Polish woman, and even an admixture of Polish blood in her pedigree.
Źródło:
Przegląd Rusycystyczny; 2023, 1 (181); 12-27
0137-298X
Pojawia się w:
Przegląd Rusycystyczny
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Модернистский экфрасис в эссе Марины Цветаевой „Наталья Гончарова. Жизнь и творчество”
Modernist ekphrasis in Marina Tsvetaeva’s essay Natalia Goncharova. Life and Work
Autorzy:
Medvedev, Alexander
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/46114222.pdf
Data publikacji:
2021-11-20
Wydawca:
Uniwersytet Warszawski. Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego
Tematy:
Marina Tsvetaeva
Natalia Goncharova
Martin Heidegger
Paul Gauguin
Vasily Rozanov
painting
modernism
avant-garde
ontology
ekphrasis
Opis:
This article examines Marina Tsvetaeva’s modernist perception of the personality and paintings of the greatest representative of the Russian avant-garde of the 20th century in the essay “Natalia Goncharova. Life and Work” (“Наталья Гончарова. Жизнь и творчество”, 1929). Goncharova’s paintings that Tsvetaeva describes in her essay are indicated. The principles of modernist poetics and ekphrasis are revealed (lyrical subjectivism, ontology, consonance, anagrammatic disclosure of the inner form of a word, mythologization, reader co-creation, dialogism). The similarity between Tsvetaeva’s understanding of painting and poetry is compared to the ontological understanding of art by Martin Heidegger. This can be explained by the tradition of ontological poetry (Friedrich Hölderlin and Rainer Maria Rilke), which is important for both. The ontology of Goncharova’s painting is also considered in the context of the ontology of animals in Russian philosophy at the beginning of the 20th century (Vasily Rozanov) and in the Tahitian Painting of Paul Gauguin. Special attention is paid to ekphrastic poetics (style, tropes, consonance), with the help of which Tsvetaeva authentically transfers the ontologism of Goncharov’s painting in its stylistic diversity (cubism, neo-primitivism, rayonism) to the verbal level. Tsvetaeva and Goncharova in the respective Russian and European context (Gauguin, Rozanov, Heidegger, Rilke) appear as exponents of the ontological turn in the culture of the first half of the 20th century.
Źródło:
Studia Interkulturowe Europy Środkowo-Wschodniej; 2021, 14; 196-223
1898-4215
Pojawia się w:
Studia Interkulturowe Europy Środkowo-Wschodniej
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Мотив воды в творчестве Марины Цветаевой
Autorzy:
Янчук, Елена
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2057472.pdf
Data publikacji:
2021-09-30
Wydawca:
Uniwersytet Warmińsko-Mazurski w Olsztynie
Tematy:
russian poetry
water
motif
Marina Tsvetaeva
metaphorization
Opis:
В настоящей статье представлен системный анализ мотива водыв творчестве Марины Цветаевой. Исследовательской задачей является попытка проследить, каким образом конкретная и простая лексема «вода» участвует в смыслопорождающем поэтическом процессе, доказать особое значение этого мотива какважного признака творческого мышления, миросозерцания и творческой индивиду альности в целом. В статье на обширном материале (около 630 примеров), взятом из поэтических и прозаических текстов, рассматриваются основные значения мотива воды и их функциональные особенности в индивидуально-авторской картине мира М. Цветаевой. Вода, не утрачивая природной конкретности, становится одним из важных инструментов метафоризации процессов и явлений не только физического, но и духовного мира поэта.
This article is devoted to the analysis of the motif of water in the works of Marina Tsvetaeva. The main goal is to trace how the concrete and simple lexeme “water” participates in the meaning-generating poetic process, and to prove the specialsignificance of this motif as an important sign of her creative thinking, worldview and creative personality in general. The article uses extensive material (about 630 examples) taken from poetic and prose texts to consider the main meanings of the motif of water and its functional features in the individual author’s viewpoint. Water, without losing itsnatural concreteness, becomes one of the important tools for metaphorizing the processes and phenomena of not only the physical, but also the spiritual world of the poet.
Źródło:
Acta Polono-Ruthenica; 2021, 3, XXVI; 41-57
1427-549X
Pojawia się w:
Acta Polono-Ruthenica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
О движущих силах лирического дискурса
On Driving Forces behind Lyrical Discourse
Autorzy:
Zeldowicz, Gennadij
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2030977.pdf
Data publikacji:
2021
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Czytelnia Czasopism PAN
Tematy:
lyrical poetry
driving forces
deviation
composition
parallelism
contrast
O. Mandelstam
M. Tsvetaeva
Źródło:
Slavia Orientalis; 2021, LXX, 1; 119-137
0037-6744
Pojawia się w:
Slavia Orientalis
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Пространства Марины Цветаевой
Marina Tsvetaeva’s spaces
Autorzy:
Voitekhovich, Roman
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1837556.pdf
Data publikacji:
2021-10-14
Wydawca:
Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu
Tematy:
Tsvetaeva
space
duality
number
composition
Opis:
The hallmarks of space in Tsvetaeva’s poetic world are vertical orientation, two-worldness (many-worldness), measurability, and “immensity”, often expressed by asymmetry. Tsvetaeva’s model of the double world is presented both in its pure form and in a multilayer one (the model of “matryoshka” according to Lotman) with a hierarchical vertical correlation of spaces. The vertical sets the plots, stylistics, system of characters, system of time and expectations of the reader. Tsvetaeva is a bright representative of irrational tendencies in art, which manifest themselves against the background of rational ones, through their violation. Thus, The Attempt of a Room (1926) builds on an imaginary effort to present a hexagonal box of a rendezvous, but fails. The last poem I Keep Repeating the First Verse… (1940) is a poetic reaction to the “mistake in counting”: there should be not six but seven souls at the table. In one of her poems, Tsvetaeva calls herself “one who has edited the miracle with numbers”. This formula aphoristically expresses the nature of creativity asfirst intuitive search, and then rational design. The mathematical calculation of the composition of her books is an analogue of the metric-stanzaic “frame” of her lyrics. In the given proportions she often uses a deliberate failure by one unit (for example, in the collection From Two Books she adds one extra poem, which was originally missing in these two books).
Źródło:
Studia Rossica Posnaniensia; 2021, 46, 2; 27-49
0081-6884
Pojawia się w:
Studia Rossica Posnaniensia
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Cтруктура художественного пространства в автобиографическом очерке Марины Цветаевой Мать и музыка
The Structure of Artistic Expanse in Marina Tsvetaeva’s Autobiographical Essay Mother and Music
Autorzy:
Бетко, Ирина
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2031100.pdf
Data publikacji:
2020
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Czytelnia Czasopism PAN
Tematy:
structure
artistic expanse
Marina Tsvetaeva
the autobiographical essay 'Mother and Music'
Źródło:
Slavia Orientalis; 2020, LXIX, 4; 799-811
0037-6744
Pojawia się w:
Slavia Orientalis
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Muzyczno-synestezyjna przestrzeń Mariny Cwietajewej w eseju autobiograficznym „Matka i muzyka”
Marina Tsvetaeva’s Musical and Synaesthetic Space in My Mother and Music, Her Autobiographical Essay
Autorzy:
Ojcewicz, Grzegorz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/444676.pdf
Data publikacji:
2020-06-01
Wydawca:
Uniwersytet Warmińsko-Mazurski w Olsztynie
Tematy:
Marina Tsvetaeva
music
synesthesia
childhood
poetry
toxic mother
Opis:
The author presents Marina Tsvetaeva’s musical and synaesthetic space on the basis of My Mother and Music, her autobiographical essay. Synaesthesia, although present in the life of Tsvetaeva as a young child and adult poet, is not especially depict-ed in this particular piece of work. The writer chose her memories which encompass a significant period of time from her birth to her 42nd birthday as her main narrative focus. The musical sphere of the young child was presented through the piano and its attributes (the keyboard, pedals, music stand, metronome, notes, piano stool), which were a source of various – both positive and negative – experiences for this sensitive girl. Marina Tsvetaeva’s mother, unfulfilled as a pianist, undoubtedly played a toxic role in her musical education. Maria Tsvetaeva “drowned and killed her daughters with music”, making them feel an organic resistance towards required physical and mental efforts far too great for their age. The situation changed after her mother’s death when Marina could pour all her love for music into incredibly original lyric poetry, becoming one of the greatest writers of the 20th century.
Źródło:
Acta Neophilologica; 2020, XXII/1; 149-170
1509-1619
Pojawia się w:
Acta Neophilologica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Wojaczek – Cwietajewa. Przeklęte pokrewieństwo
Wojaczek – Cwietajewa. Cursed propinquity
Воячек – Цветаева. Проклятое родство
Autorzy:
Wojtyła, Konrad
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2191547.pdf
Data publikacji:
2020-12-22
Wydawca:
Wydawnictwo Uniwersytetu Śląskiego
Tematy:
Цветаева
Воячек
интертекстуальные отношения
родство
философия Другого (Левинас)
Tsvetaeva
Wojaczek
intertextual relationships
kinship
philosophy of the Other (Levinas)
Opis:
The article describes previously unknown intertextual relationships and kinships between Marina Tsvetaeva and Rafał Wojaczek. The author reveals analogies in both the biographical and the textual spheres. The first one contains the existential and ideological problems as well as myth-forming aspects focusing on the fact of suicidal death (of both authors), the second one the thematization, organizing poetic statements and identical formal resolutions. The figures of “the Negro” and “the Jew” come to the fore as well as the issues centered around the anti-aesthetic categories: guilt and punishment, life and death, sacrum and profanum.
В статье описаны ранние неизвестные интертекстуальные отношения и родство между Мариной Цветаевой и Рафалом Воячеком. Автор указывает на аналогии как в биографической, так и в текстовой сферах. Первая из них охватывает экзистенциальные и мировоззренческие проблемы, а также мифотворческие аспекты с упором на факт самоубийственной смерти (обоих авторов). Вторая — тематизацию, организацию поэтического высказывания и формальные приемы. На первом плане стоят фигуры „негра” и „еврея”, а также вопросы касающиеся противоположных категорий: вина и наказание, жизнь и смерть, sacrum и profanum.
Źródło:
Iudaica Russica; 2020, 2(5); 83-97
2657-4861
2657-8352
Pojawia się w:
Iudaica Russica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Возрастные мотивы в творчестве Марины Цветаевой
Autorzy:
Janczuk, Elena
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1826567.pdf
Data publikacji:
2020-02-06
Wydawca:
Uniwersytet Przyrodniczo-Humanistyczny w Siedlcach
Tematy:
Marina Tsvetaeva
age
childhood
youth
adolescence
maturity
indifference to age
Opis:
In the work of Marina Tsvetaeva, autobiographical in nature, successively trace motifs, exploring the characteristics of the different ages of her life: childhood, adolescence, youth and old age are clearly traced while late adolescence and maturity in her work is less consistently defined. A special place in her work takes the problem of being out of age, having no connection with age.
Źródło:
Conversatoria Litteraria; 2017, 11; 225-241
1897-1423
Pojawia się w:
Conversatoria Litteraria
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Идея простора в творчестве Марины Цветаевой
THE NOTION OF EXPANSE IN THE WORKS OF MARINA TSVETAEVA
Autorzy:
Yantchuk, Elena
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/480915.pdf
Data publikacji:
2020-03-31
Wydawca:
Uniwersytet Warmińsko-Mazurski w Olsztynie
Tematy:
Марина Цветаева
пространство
простор
горизонталь
вер-тикаль
Marina Tsvetaeva
space
expanse (prostor)
horizontal
vertical
Opis:
В данной статье рассматривается идея простора как феномена экзистенциально-эстетического порядка. В работах, посвященных творчеству М. Цветаевой, простор не был предметом специального изучения, хотя идея простора занимала поэта, а образы простора также представлены в значительном объеме как в ее прозе, так и в поэзии. В статье прослеживаются способы и направления расширения значения понятия простор в творчестве Цветаевой. Идея простора не была объектом специальной рефлексии поэта, однако простор становится достаточно прочной характеристикой пространства жизни и пространства смерти, простор она находила в действиях и предметах, в людях и отношениях с людьми, в себе самой, что давало ей возможность – в том числе, через простор – вступить в отношения со сферой, находящейся за границей действительности, со сферой метафизического.
An expanse, as an existential-aesthetic phenomenon, is almost unex-plored in fact. It is also not considered as a subject of special study in works on the poetry of M. Tsvetaeva, although she was interested in the idea of expanse very much and the images of expanse are represented in her poetry and prose in a significant number. In the article, the directions and areas of a wider interpretation of the notion of expanse in the works of Marina Tsvetaeva are designated. The idea of expanse was not the object of the poet’s special reflection. But it is a frequently encountered characteristic of the space of life and the space of death, as both were described in her poetry and prose. She could find an expanse in actions and objects, in people and relationships with them, in herself. And through that vision of absolute expanse, she could communicate with the transcendental and metaphysical spheres.
Źródło:
Acta Polono-Ruthenica; 2020, 1, XXV; 87-102
1427-549X
Pojawia się w:
Acta Polono-Ruthenica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Każda droga ma kres (tragiczna przystań reemigrantki Mariny Cwietajewej w Jełabudze w świetle Dzienników Gieorgija Efrona)
Every Road Comes to its End: A Tragic Haven for Remigrant Marina Tsvetaeva in Yelabuga in the Context of The Diaries of Georgy Efron
Autorzy:
Ojcewicz, Grzegorz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/444883.pdf
Data publikacji:
2019-12-01
Wydawca:
Uniwersytet Warmińsko-Mazurski w Olsztynie
Tematy:
Russian remigration
Marina Tsvetaeva
Georgy Efron
Yelabuga
suicide by hanging
Opis:
This paper presents the last few days in the life of Marina Tsvetaeva spent in Yelabuga, which eventually led the writer to commit suicide. The notes included in the diary of her son, Georgy Efron, are an important and original source of knowledge on Tsvetaeva’s mental and physical state. The 16-year-old boy’s reaction to the death of his mother may come as a surprise if a broader social and biographical context (a migrant and remigrant biography of the poetess and her teenage son as well as the reality of the Stalinist country, where – contrary to the assurances made by the propaganda – there was no safe haven for people returning from post-Revolution exile) is not taken into consideration.
Źródło:
Acta Neophilologica; 2019, XXI/2; 141-158
1509-1619
Pojawia się w:
Acta Neophilologica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Борьба с ностальгией как поэтический прием в поздней лирике Марины Цветаевой
Autorzy:
Войтехович, Роман
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1022806.pdf
Data publikacji:
2019-08-08
Wydawca:
Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu
Tematy:
Tsvetaeva
emigrant literature
nostalgia
baroque-romantic style
Opis:
Tsvetaeva spent seventeen years in exile and could not avoid the topic of nostalgia. However, her solution of the theme is polemical against the dominant tendencies in emigrant literature. Instead of aspiration to return to a concrete place, to the unchangeable organization of life (prerevolutionary Russia), she forges baroque-romantic type of nostalgia as a desire for eternal movement following a mobile target (after Charles Baudelaire).
Źródło:
Studia Rossica Posnaniensia; 2019, 44, 1; 63-72
0081-6884
Pojawia się w:
Studia Rossica Posnaniensia
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
„Metafizyka” życia Mariny Cwietajewej
Autorzy:
Elena, Janczuk,
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/902246.pdf
Data publikacji:
2018-11-07
Wydawca:
Uniwersytet Warszawski. Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego
Tematy:
Marina Tsvetaeva
motive
death
life
Opis:
Feature of oeuvre of Marina Tsvetaeva – the predominance of the motive of death. Henry Gorchakov discovers this topic in sixty percent of the poet’s works of M.Tsvetaeva. Naturally, reflections on death are accompanied by reflections on life. The article analyzes the peculiarities of development of Tsvetaeva’s work of another constant motive – the motive of life, the concept of which is found out in a complex metaphysical context of thinking. Particular attention is paid to the diversity of approaches to understanding life and their changes. At the same time, the poet does not develop his own philosophy of life, focusing on the world of experiences, on the one hand, or on a holistic and volatile reality, on the other.
Źródło:
Studia Interkulturowe Europy Środkowo-Wschodniej; 2018, 11; 174-199
1898-4215
Pojawia się w:
Studia Interkulturowe Europy Środkowo-Wschodniej
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
O genezie „cielesnych” motywów w twórczości Mariny Cwietajewej
Autorzy:
Elena, Janczuk,
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/902333.pdf
Data publikacji:
2017-11-14
Wydawca:
Uniwersytet Warszawski. Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego
Tematy:
Marina Tsvetaeva
ego-documents
poetry
body
corporealness
soul
spirit
Opis:
It is difficult to form a coherent conception of Marina Tsvetaeva’s considerations about the body, as sometimes they contradict each other and sometimes they complement each other. However, they were changing as new experiences were accumulated. From the idea that the body is like a wall or an obstacle in the way, Tsvetaeva moves to the idea of the body as a separate zone of her personality, where freedom and democracy go along with subjection, and where the rigorous part of the personality – soul is to be subdued. When the poet starts to lose contact with the body, when she becomes convinced that she no longer can identify with it, she experiences a stormy passion in which she hopes to complete her own incarnation. However, she comes to the conclusion that the nature of her body is flawed and the signs of gender are not proper. She consciously resigns from love, claiming that love and creativity cannot be reconciled. Her body bothers her, it seems to cast a veil on the true reality, which is invisible and “by which one thinks”. After another period of her soul and body disassociation, she comes to the conclusion that she did not know her body at all.
Źródło:
Studia Interkulturowe Europy Środkowo-Wschodniej; 2017, 10; 86-111
1898-4215
Pojawia się w:
Studia Interkulturowe Europy Środkowo-Wschodniej
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
«Дубовый противовес». Семантико-стилистические функции слова «стол» в поэзии Марины Цветаевой
„Oak counterweight”. Semantic and stylistic functions of the word „table” in Marina Tsvetaeva’s poetry
Autorzy:
Степновска, Татьяна
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/665364.pdf
Data publikacji:
2016
Wydawca:
Uniwersytet Łódzki. Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego
Tematy:
Марина Цветаева
русская поэзия
литературный мотив стола
Marina Tsvetaeva
russian poetry
literary motive for the table
Opis:
The article attempts to analyze semantic and stylistic functions of the word ‘table’ in Marina Tsvetaeva’s 1933 poetic cycle Table, which consists of seven poems, as well as in her last work, “I keep repeating the first poem” (1941).Tsvetaeva assigns several new meanings to the word „table”. Table is for her a synonym of creativity, hard work, God’s gift, a guardian and a friend, a bedrock, a throne, a road sign, and a plank for a coffin. In her last poem it becomes a tombstone, a grave where she longed to find herself after her daughter and husband were arrested in 1939.
Статья является попыткой семантико-стилистического анализа функций слова «стол» в поэзии Марины Цветаевой на примере поэтического цикла стихотворений «Стол» (1933), состоящего из семи произведений, и последнего стихотворения поэтессы «Все повторяю первый стих...» (1941). Цветаева наделяет слово «стол» целым рядом новых значений. Для нее стол становится синонимом творчества, тяжелого труда, даром Бога, опекуном и другом, поддержкой, троном, путеводителем и одной из досок ее гроба. В последнем стихотворении он превращается в надгробную плиту, могилу, куда она желает попасть после ареста в 1939 году своей дочери и мужа службами безопасности советской России.
Źródło:
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Linguistica Rossica; 2016, 12; 149-161
1731-8025
2353-9623
Pojawia się w:
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Linguistica Rossica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł

Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies