Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "Bach" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów

Dostawca treści

Podbaza

Wyrównaj
Wyświetlanie 1-15 z 34
Tytuł:
Wirtualna harfa Bacha. Baroque.me Alexandra Chena między net artem a mitem wielkiego kompozytora
Virtual Harp of Bach. Baroque.me by Alexander Chen between Net Art and Myth of the Great Composer
Autorzy:
Kretkowska, Adriana
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/514041.pdf
Data publikacji:
2018
Wydawca:
Uniwersytet Jagielloński. Koło Naukowe Studentów Muzykologii UJ
Tematy:
Johann Sebastian Bach
Alexander Chen
net art
reception of Bach
Opis:
In his projects, Alexander Chen (b. 1981) unites experiences as a programmer, designer, violist and indie rock musician. His Baroque.me is a virtual, audiovisual interpretation of canonical Prelude from Cello Suite No. 1 BWV 1007 by Johann Sebastian Bach. Like most of Chen’s projects, it is based on the code which he wrote in 2011. The fruit of the code is – in his own words – “a virtual string instrument”, “an interactive plucked instrument” or “an impossible harp” that is out of classification in terms of traditional typology of musical instruments. Grounded in mathematical fundamentals of musical string, it presents them in an attractive manner and unveils hidden geometrical beauty of well-known items. Baroque.me could seem to be too traditional, nostalgic and naive, lacking in deeply critical approach towards postmodern society and deeply attached to premodern understanding of beauty. Its user friendly interface, appearance typical for contemporary websites and elements of gaming suggest that Chen’s work is made just for entertainment. However, it is exquisitely interesting as an example of contemporary phenomenon, which Paul Elie called “reinventing Bach”. Baroque.me merges various layers of Bach reception: romantic, modern, and finally postmodern, which connects intimacy, entertainment and – characteristic for Bach himself – fascination of science and new technology. Two possible modes of contact with the Chen’s work, that is passive contemplation of the old masterpiece and/or (inter)active disruption of its harmony, can be associated with the ethos of the net artist who uses new technology to entertain people and provide intellectual reflection at the same time.
Źródło:
Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ; 2018, 1(36); 129-148
2956-4107
2353-7094
Pojawia się w:
Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Virtual Harp of Bach. Baroque.me by Alexander Chen between Net Art and Myth of the Great Composer
Autorzy:
Kretkowska, Adriana
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/513944.pdf
Data publikacji:
2018
Wydawca:
Uniwersytet Jagielloński. Koło Naukowe Studentów Muzykologii UJ
Tematy:
Johann Sebastian Bach
Alexander Chen
net art
reception of Bach
Opis:
In his projects, Alexander Chen (b. 1981) unites experiences as a programmer, designer, violist and indie rock musician. His Baroque.me is a virtual, audiovisual interpretation of canonical Prelude from Cello Suite No. 1 BWV 1007 by Johann Sebastian Bach. Like most of Chen’s projects, it is based on the code which he wrote in 2011. The fruit of the code is—in his own words—“a virtual string instrument”, “an interactive plucked instrument” or “an impossible harp” that is out of classification in terms of traditional typology of musical instruments. Grounded in mathematical fundamentals of musical string, it presents them in an attractive manner and unveils hidden geometrical beauty of well-known items. Baroque.me could seem to be too traditional, nostalgic and naive, lacking in deeply critical approach towards postmodern society and deeply attached to premodern understanding of beauty. Its user-friendly interface, appearance typical for contemporary websites and elements of gaming suggest that Chen’s work is made just for entertainment. However, it is exquisitely interesting as an example of contemporary phenomenon, which Paul Elie called “reinventing Bach”. Baroque.me merges various layers of Bach reception: romantic, modern, and finally postmodern, which connects intimacy, entertainment and—characteristic for Bach himself—fascination of science and new technology. Two possible modes of contact with the Chen’s work, that is passive contemplation of the old masterpiece and/or (inter)active disruption of its harmony, can be associated with the ethos of the net artist who uses new technology to entertain people and provide intellectual reflection at the same time.
Źródło:
Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ; 2018, 1(36) Eng; 135-153
2956-4107
2353-7094
Pojawia się w:
Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Velké svatohorské varhany ‒ ideální nástroj pro interpretaci hudby J. S. Bacha v českých zemích
The great Svatá Hora organ – the ideal instrument for interpreting the music of J.S. Bach in the Czech Republic
Autorzy:
Tůma, Jaroslav
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/570457.pdf
Data publikacji:
2019
Wydawca:
Uniwersytet Opolski. Diecezjalny Instytut Muzyki Kościelnej. Katedra Muzykologii Uniwersytetu Opolskiego
Tematy:
Svatá Hora
J.S. Bach skladatel
interpretace
J.S. Bach composer
interpretation
Opis:
Vladimír Šlajch’s organ at Svatá Hora in Příbram draws to a close an important stage of his life. Having had equal success building other organs, the most important and largest of which is in the German town Bruchsal, this instrument represents a unique achievement. These days we usually encounter organs that conform to the wishes of organists and organ experts that every new instrument be built primarily with the convenience of the performer in mind. The organ at the Basilica of Our Lady of Svatá Hora is different. Instead, it embodies a synthesis of original solutions and tried-and-true traditions. Vladimír Šlajch built it as a sort of tribute to the organ builders who once worked in Bohemia. The decorating of the prospect pipes makes reference to Abraham Starck from Loket, Ondřej Kokštejn from Příbram, and the organ builder Bedřich Semrád from the Central Povltaví Region. The tracker action for the manuals and registration is mechanical. Because of this tracker action constructed strictly in accordance with Baroque models, the organ makes an audible clicking sound when played, and in addition, because of differing distances for individual connections, the clicking is not equally loud for each note. The clicking bothers many organists, but the organ builder insists that the design is justified, using centuries of organ building tradition as his argument. In my opinion, playing the great Svatá Hora organ successfully depends upon approaching it with a great deal of humility and upon the ability to adapt oneself to the instrument, along with having a deep understanding of the features specific to the organ. It is true that the level of disruptive clacking noise reveals the organist’s particular style of playing, but it is also true that the attempt to make less noise forces each of us not only to depress, but also to release the keys as carefully as possible, and with this kind of tracker action, moving one’s fingers in this way naturally also influences the sound of legato passages and the smoothness of the phrasing. While the attempt to play without making noise is entirely futile, especially when using quieter registration, it has an absolutely fundamental influence over the quality of the melodic lines within the context of the polyphony, and that influence is clearly for the better. From the layout of the instrument, we clearly see the wealth of sonic possibilities at our disposal. The many colours of the registers can be combined into an almost inexhaustible quantity of shadings. While the organ is intended for playing older music, mainly of the Renaissance, Baroque, and Classical eras, neither Romantic nor contemporary compositions are out of the question. One must simply consider which ones to choose and which ones would be less appropriate, because although the tuning is set at a' = 440 Hz at 18 degrees Celsius, the temperament is slightly unequal, reminiscent of Valotti tuning. The spatial layout of the individual divisions of the Svatá Hora is quite unusual, but it still respects longstanding tradition. The manuals have a chromatic range from C to f'''. The Great division (manual II) takes up the two most spacious parts of the organ case. It is divided into a C and C sharp side. A smaller division called the Positiv, placed in front above the organist’s head, is connected to a third manual. The first manual plays the Unterwerk or Choir division, which is divided into bass and discant. Each register of the Unterwerk is activated separately for the bass and discant on the left and right sides of the console. The organ builder placed the Unterwerk right behind the console in the pedestal of the organ. Like the Great division, the Pedal is divided into a C and C sharp side, and each takes one of the adjacent loft areas on the sides. On the other hand, a three-rank pedal Cornet plays from the Crown Positiv or Kronwerk located at the top just under the vault. Representing a peculiar feature are the two sets of chimes (Zimbelstern), which are located on the pedal cases on opposite sides. A noteworthy property of the organ at Svatá Hora is its sonic versatility, perhaps even universality to a certain extent. If you listen to it, you soon get the impression that you are hearing a Czech or south-German Baroque sound, then it suddenly seems that you have found yourself listening to a Silberman organ in nearby Saxony, until finally you notice a passage that seems to come from the Baltic, with sounds of the ideal organ of Bach’s forerunners of the north-German school. Then the combination of the Principal on the Great manual and the Bifara stop tuned to create vibrato makes us wonder, might we perhaps be in Italy? And at the same time, although the organ is in a Catholic church, the instrument seems to the organist to be in perfect accord with the music of Johann Sebastian Bach. The acoustics and reverberation here are exceedingly suited to the spirit of Bach’s Protestantism. The Svatá Hora organ is indispensable for the successful interpretation of Bach’s music within the context of this region. Notwithstanding all of their beauty, the Baroque organs of Bohemia have a small range of tones, with a lack of the needed keys, pedals, and registers, while the later organs are oriented towards the Romantic musical style, and even newer organs usually suffer from insufficient artistic quality caused mainly by mass production methods. By contrast, the new Svatá Hora organ is of great artistic worth; it even fits the basilica perfectly from a visual perspective. Once the organ was finished, we could hardly imagine that not long beforehand the instrument had not yet been installed. These days, an organ is very rarely so perfectly matched to the place for which it is intended.
Źródło:
Folia Organologica. International yearbook of organ and organ music; 2019, 2; 93-101
2657-6082
2719-3284
Pojawia się w:
Folia Organologica. International yearbook of organ and organ music
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Szymon Paczkowski, Polish style in the music of Johann Sebastian Bach, Lanham 2017 (= Contextual Bach Studies) Rowman & Littlefield, pp. 402+XVI. ISBN 978-0-8108-8893-7
Autorzy:
Zohn, Steven
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/28408581.pdf
Data publikacji:
2019
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
Tematy:
Jan Sebastian Bach
styl polski
tańce polskie
polonaise
Johann Sebastian Bach
Polish style
Polish dances
Źródło:
Muzyka; 2019, 64, 3; 115-121
0027-5344
2720-7021
Pojawia się w:
Muzyka
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Szymon Paczkowski’s comments on Steven Zohn’s review
Komentarz Szymona Paczkowskiego do recenzji Stevena Zohna
Autorzy:
Paczkowski, Szymon
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/28408587.pdf
Data publikacji:
2019
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
Tematy:
Jan Sebastian Bach
styl polski
polskie tańce
polonaise
Johann Sebastian Bach
Polish style
Polish dances
Opis:
Author's Response to Steven Zohn's Book Review of Szymon Paczkowski's Polish style in the music of Johann Sebastian Bach
Komentarz Szymona Paczkowskiego do recenzji Stevena Zohna książki Polish style in the music of Johann Sebastian Bach  
Źródło:
Muzyka; 2019, 64, 3; 121-122
0027-5344
2720-7021
Pojawia się w:
Muzyka
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Kto był kim w III Rzeszy : leksykon
Autorzy:
Wistrich, Robert S.
Współwytwórcy:
Bieroń, Tomasz (1963- ). Tłumaczenie
Dubiel, Paweł. Opracowanie
Data publikacji:
1997
Wydawca:
Kraków : Wydawnictwo Znak
Tematy:
Bach, Erich von dem (1899-1972) biografia
Bach, Erich von dem (1899-1972)
Generałowie Niemcy 20 w.
Słownik biograficzny
Opis:
S. 18-19, Bach-Zelewski, Erich von dem (1899-1972), generał SS i policji odpowiedzialny za walkę z partyzantami na froncie wschodnim.
Bibliogr. s. 248-254.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Du bol de lait à la cosmogonie. L’analyse du motif laiteux dans les romans de Claude Simon
Autorzy:
Kotowska, Joanna
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/638207.pdf
Data publikacji:
2014
Wydawca:
Uniwersytet Jagielloński. Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego
Tematy:
Claude Simon, milk, cosmogony, four elements, Gaston Bach
Opis:
The article proposes to analyze the semantic network of the noun “milk” in the corpus comprised of seven novels by Claude Simon wrote after 1957, in a period of his fascination with formal experiments, and published by Editions de Minuit. Interest of the paper is focused on the representation of human being (especially of women) as an organism with milky traits which connects it closely to the aquatic element. The reflections on the watery character of man are based on the work of French philosopher Gaston Bachelard and his conception of the four elements.
Źródło:
Romanica Cracoviensia; 2014, 14, 4
2084-3917
Pojawia się w:
Romanica Cracoviensia
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Funkcja retoryczna Orgelbüchlein Johanna Sebastiana Bacha. Wprowadzenie
Rhetorical function of Johann Sebastian Bachs Orgelbüchlein. Introduction
Autorzy:
Górny, Tomasz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1196776.pdf
Data publikacji:
2017-12
Wydawca:
Uniwersytet Warszawski. Katedra Italianistyki. Polskie Towarzystwo Retoryczne
Tematy:
Bach
Orgelbüchlein
chorał
retoryka
muzyka
chorale
rhetoric
music
Opis:
Na wstępie omówiono trzy podstawowe formy organizacji materii muzycznej, zastosowane w Orgelbüchlein Johanna Sebastiana Bacha: chorał melodyczny (najbardziej reprezentatywny i w związku z tym nazwany chorałem typu Orgelbüchlein), kolorowany oraz w kanonie (rozważono rolę Andreas Armsdorffa jako potencjalnego prekursora tego typu). Poświęcono również uwagę odstępstwom od tego schematu (przede wszystkim In dir ist Freude BWV 615) i podkreślono szczególną rolę partii pedałowej. W głównej części artykułu przedstawiono zagadnienie związków słowno-muzycznych w kontekście „Książeczki organowej”, rekapitulując pokrótce dawniejsze obserwacje z tego obszaru badawczego (Spitta, Schweitzer) oraz wpisując tę problematykę w szerokie pole badań nad relacjami retoryki oraz muzyki. I tak zwrócono uwagę na znaczenie teorii afektów oraz teorii muzycznych figur retorycznych. Ponadto przywołano koncepcję porównania sposobu układania oracji do procesu kompozycji – ten element retoryki muzycznej okazał się najmniej oczywisty w kontekście Orgelbüchlein, niemniej myślenie o omawianych chorałach przez pryzmat inventio, dispositio oraz elocutio wydaje się możliwe. Wreszcie przypomniano kontekst tradycji luterańskiej, która nadała sztuce muzycznej bardzo wysoką rangę, zaś na koniec przeprowadzono krótką analizę chorału Jesu, meine Freude BWV 610 pod kątem retoryki muzycznej.
The paper discusses three basic musical forms used in Johann Sebastian Bach’s Orgelbüchlein (Little Organ Book): the melodic chorale (the most representative and hence known as ‘the Orgelbüchlein chorale’), ornamental chorale and canon chorale (due consideration is given to the role of Andreas Armsdorff as the likely forerunner of this type of chorale). Also discussed are the divergences from this pattern (particularly In dir ist Freude, BWV 615) and the special role of the pedal part in Bach's cycle is emphasised. The body of the article concentrates on the relationship of the music and lyrics of the Orgelbüchlein and places Bach’s work within a larger framework of ties between rhetorics and music, with a brief recapitulation of older studies in this area (Spitta, Schweitzer). Consequently, the affect theory and the theory of rhetorical figures in music are given due attention; the parallels between composing a speech and a musical piece are also drawn upon. The latter concept is perhaps the least apparent in Orgelbüchlein but an analysis of the discussed chorales in terms of inventio, dispositio and elocutio does not seem too far-fetched. Finally, the context of Lutheran religious tradition that assigned a particularly elevated role to the musical arts is called upon. The paper closes with a cursory analysis of the chorale Jesu, meine Freude, BWV 610 within the framework of musical rhetorics.
Źródło:
Res Rhetorica; 2017, 4, 4; 60-74
2392-3113
Pojawia się w:
Res Rhetorica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Determination of The Optimal Dosage of Chemical Compounds in the Wastewater Treatment Process in Trang Bach Coal Mine: the Laboratory Scale
Autorzy:
Doan, Manh Ha
Mijał, Waldemar
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/317784.pdf
Data publikacji:
2019
Wydawca:
Polskie Towarzystwo Przeróbki Kopalin
Tematy:
Trang Bach coal mine
laboratory modular
optimal dosage
Opis:
The pH index of Trang Bach coal mine wastewater ranges from 2,8 to 6, meanwhile, the content of Fe, Mn, and turbidity & suspended solids (TSS) are rather high and it is impossible to discharge the wastewater directly to the environment. In order to achieve the requirement of QCVN 40:2011/BTNMT standard – The national standard for industrial wastewater quality after treatment of Vietnam and other purposes, the wastewater need to be treated by several methods such as coagulation-flocculation or sedimentation. In this article, we intend to find the optimal dosages of chemical compounds for the TSS, pH, Fe and Mn treatment process for Trang Bach coal mine wastewater in the laboratory modular.
Źródło:
Inżynieria Mineralna; 2019, 21, 1; 59-62
1640-4920
Pojawia się w:
Inżynieria Mineralna
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Warszawa 1944
Autorzy:
Ledwoch, Janusz.
Data publikacji:
2002
Wydawca:
Warszawa : "Militaria"
Tematy:
Grupa Korpuśna von dem Bacha (Niemcy) 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Rohr" Warszawa sierpień-październik 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Neunte (9) Armee Warszawa sierpień-październik 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Reinefarth" Warszawa sierpień-październik 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Reinefarth". Kampfgruppe "Dirlewanger" Warszawa sierpień 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Reinefarth". Sturmgruppe "Dirlewanger" Warszawa sierpień-październik 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Reinefarth". Kampfgruppe "Nord" Warszawa sierpień 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Reinefarth". Sturmgruppe "Reck" Warszawa wrzesień-październik 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Reinefarth". Sturmgruppe "Schmidt" Warszawa sierpień-październik 1944 r.
Korpsgruppe "von dem Bach". Kampfgruppe "Reinefarth". Kampfgruppe "Süd" (RONA) Warszawa sierpień-październik 1944 r.
Trzecia Rzesza (1933-1945)
Wojska pancerne
Opis:
S. 5-8, Niemieckie jednostki pancerne w Warszawie 1 sierpnia 1944 roku.
S. 8-16, Działania jednostek niemieckich 1-15 sierpnia 1944 roku.
S. 32-36, Panzer Abteilung 302 (FKL).
S. 39-43, Działania jednostek niemieckich 16-31 sierpnia 1944 roku.
S. 53-54, Działania jednostek niemieckich 1 września-14 września 1944 roku.
S. 54-59, Działania jednostek niemieckich 15 września-2 października 1944 roku.
Bibliogr. s. 62.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Od Feldmarszałka Yorka do Generała von dem Bach Żelewskiego
Autorzy:
Dzięcielski, Marek.
Powiązania:
Cywilizacje w Czasie i Przestrzeni 2003, nr 8, s. 157-175
Data publikacji:
2003
Tematy:
Bach, Erich von dem (1899-1972)
Bach, Erich von dem (1899-1972) biografia
Waffen-SS biografie
SS
Generałowie Niemcy 20 w.
Nazizm
Biografia
Wojsko
Opis:
Generał SS i policji odpowiedzialny za walkę z partyzantami na froncie wschodnim. Od 1944 r. zwierzchnik Waffen-SS na froncie wschodnim. Dca niemieckich oddziałów tłumiących powstanie warszawskie.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
Renowacja organów Josefa Bacha w kościele parafialnym pw. św. Piotra i Pawła w Sycowie
Renovation of the Josef Bach organ in the parish church of st. Peter and Paul in Syców
Autorzy:
Cieplik, Kazimierz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/24020107.pdf
Data publikacji:
2023
Wydawca:
Uniwersytet Opolski. Diecezjalny Instytut Muzyki Kościelnej. Katedra Muzykologii Uniwersytetu Opolskiego
Tematy:
Syców
organy
Joseph Bach
renowacja
Andrzej Sutowicz
Sycow
pipe organ
renovation
Opis:
After the 1905-1906 reconstruction of the parish church of st. Peter and Paul in Syców, the organ building company of A. Spiegel from Rychtal, led by Joseph Bach, constructed an organ with 21 voices in 1907, according to the instruction of prof. Emil Bohn from Wroclaw. Only the prospectus and box bellows were re-used for their construction from the old instrument. By 1920, 2 stops were added to the pedal, and in 1943, the Sauer company of Frankfurt (Oder) added 3 stops to the second manual. The new voices were placed on separate wind chests. An additional a small float bellow was also installed. After World War II, the instrument was repaired several times, but its technical condition continued to deteriorate until it was finally put out of use for several years. Only in 2021 did it undergo a thorough renovation.
Źródło:
Folia Organologica. International yearbook of organ and organ music; 2023, 1; 77-91
2657-6082
2719-3284
Pojawia się w:
Folia Organologica. International yearbook of organ and organ music
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Przyczynki do historii budowy organów Josefa Bacha w kościele Świętej Trójcy w Nowej Wsi Książęcej
A short history of the Josef Bach’s organ construction at Nowa Wieś Książęca at Trinity Church
Autorzy:
Cieplik, Kazimierz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/570361.pdf
Data publikacji:
2019
Wydawca:
Uniwersytet Opolski. Diecezjalny Instytut Muzyki Kościelnej. Katedra Muzykologii Uniwersytetu Opolskiego
Tematy:
organy piszczałkowe
Nowa Wieś Książęca
Josef Bach
archiwalia
pipe organs
archives
Opis:
This paper presents an outline of the history of the Trinity Parish Church of Nowa Wieś Książęca, Kepno County (Greater Poland Voivodeship) and more specifically an in-depth review of the history of construction of its organs. The current, whole-brick church building was erected in 1803 after the former wooden church was destroyed in a fire of 1802. The new 8-rank organ (without pedals), was built by Franciszek Majewski, an organ builder from Rychtal. This instrument was reconditioned around 1877 by Johann Spiegel, who also upgraded the organ with a 2-rank pedal. Throughout the next decades, the instrument was poorly maintained and heavily battered by a wood-worm infestation, hence at the beginning of the 20th century its condition was dramatic. In 1917, the organ builder Josef Bach from Rychtal, inspected the instrument thoroughly and mended it provisionally. During the inspection he made a detailed drawing of the prospect, thanks to which it is known today how the instrument originally looked like. Due to the very poor condition of the instrument Bach suggested to the parish rector Fr Franciszek Bromm, to build a whole-new organ. After the end of the First World War, the village of Nowa Wieś Książęca was allocated to the reinstated Republic of Poland. Due to the poor state of the Trinity Parish Church building itself, it was decided to put the construction of the new organ away in time, until the church renovation is complete. It was only in 1929 when Josef Bach placed a detailed quotation for whole-new 10-rank organ for the Trinity Church. However, due to the worldwide economic turmoil (i.e. the great depression) and the pauperization of the locals, this plan was not put to work. In July of 1939 the parish unexpectedly received a legacy of 2.000 RM (Reichsmark) from Fr Franciszek Poziemba from Dobrzeń Wielki (Groß Döbern), Opole county, who was born in Nowa Wieś Książęca. The construction was again delayed due to the outbreak of the Second World War. However, the Parish finally received the legacy in December of 1939, which combined with the savings allowed for placing the order. This was done in April, 1940 by Fr Franciszek Bromm, after an official permission from the Bishop of Poznań Walenty Dymek was received. Finally, in 1941/1942, at a total expense of 6.500 RM, Josef Bach constructed the new 10-rank, dual-manual, single-pedal instrument, complete with a neo-baroque casing. Currently, the instrument undergoes exhaustive restoration by the Piotr Cynar Organ-builder Workshop of Wrocław.
Źródło:
Folia Organologica. International yearbook of organ and organ music; 2019, 2; 27-39
2657-6082
2719-3284
Pojawia się w:
Folia Organologica. International yearbook of organ and organ music
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Muzyczność "wielkiej fugi orfickiej" Stanisława Swena Czachorowskiego
Music in “wielka fuga orficka” [the great orfic fugue] by Stanisław Swen Czachorowski
Autorzy:
Kocot, Monika
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2097231.pdf
Data publikacji:
2022-06-25
Wydawca:
Wydawnictwo Uniwersytetu Śląskiego
Tematy:
Czachorowski
muzyczność
fuga
barok
nadrealizm
J. S. Bach
music
fugue
baroque
surrealism
Opis:
Przedmiotem analizy artykułu jest wiersz Stanisława Swena Czachorowskiego zatytułowany “wielka fuga orficka”, łączący muzyczną tradycję baroku ze współczesnością, a którego kompozycję i poszczególne elementy składowe autorka widzi jako literacką wariację na temat klasycznej fugi. Istotny jest tu dialog harmonii i jedności z chaosem i wieloperspektywicznością uzyskany w kontrapunktowych zestawieniach muzyki Bacha. Analizując wiersz, autorka pokazuje, jak Czachorowski za pomocą synchronizacji oraz zamierzonej asynchronizacji wzorców percepcyjnych, aksjologicznych i etycznych tworzy synchroniczną czasoprzestrzeń kulturową, intencjonalnie zakładaną w programach nadrealistów jako cel działań artystycznych.
The article explores Stanisław Swen Czachorowski’s “wielka fuga orficka” which in a truly subversive mode links musical tradition of baroque with contemporary poetry, and whose composition and individual components correspond with classical fugue composition. The dialogue of harmony and unity with chaos and multiperspectivity, apparent in Bach-like counterpoint juxtapositions, are of utmost importance here. By means of synchronisation and intentional asynchronisation of patterns of perception, as well as axiological and ethical patterns, Czachorowski creates a synchronic cultural timespace where mythical integrity and universality come into a dynamic, music-infused dialogue with the sense of indeterminacy permeating the poem.
Źródło:
ER(R)GO: Teoria – Literatura – Kultura; 2022, 44; 143-165
1508-6305
2544-3186
Pojawia się w:
ER(R)GO: Teoria – Literatura – Kultura
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Rozkaz: zdławić powstanie : siły zbrojne III Rzeszy w walce z Powstaniem Warszawskim 1944
Autorzy:
Sawicki, Tadeusz.
Współwytwórcy:
Kondracki, Tadeusz. Recenzja
Sawicki, Jacek Z. Redakcja
Kopf, Stanisław. Ilustracje
Wiśniewska Maria. Recenzja
Chlebowski, Cezary. Recenzja
Kubisz, Bogusław. Recenzja
Aksamitowski, Andrzej Recenzja
Lewandowska, Stanisława. Recenzja
Data publikacji:
2001
Wydawca:
Warszawa : Dom Wydawniczy Bellona : Studio 1
Tematy:
Komorowski, Tadeusz Bór (1895-1966)
Bach, Erich von dem (1899-1972)
Opis:
S. 282-284, Rozkaz von dem Bacha w sprawie ewakuacji ludności Warszawy [z dn. 30 IX].
S. 285, Pismo dowódcy AK gen. "Bora" do gen. E. von dem Bacha określające skład i pełnomocnictwo komisji do przeprowadzenia rokowań w sprawie przerwania walki [z dn. 1 X].
S. 286, Pismo gen. E. von dem Bacha do dowódcy AK gen. "Bora" w sprawie składu i pełnomocnictwa komisji do rokowań o zaprzestaniu walki [z dn. 1 X].
S. 287-291, Tekst umowy kapitulacyjnej.
Rec.: Z ich punktu widzenia / Tadeusz Kondracki.
Rec.: Powstanie od strony wroga / Bogusław Kubisz.
Rec.: Brunatny świat / Cezary Chlebowski.
Rec.: "Nie dam sobie rady z Warszawą..." / Maria Wiśniewska.
Rec.: Wojska niemieckie w tłumieniu powstania warszawskiego / Andrzej Aksamitowski.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Wyświetlanie 1-15 z 34

Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies