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Wyszukujesz frazę "Medwecka, Zofia" wg kryterium: Autor

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    Wyświetlanie 1-8 z 8
    Tytuł:
    ASP w Krakowie na rzecz odbudowy Zamku Królewskiego w Warszawie
    Autorzy:
    Medwecka, Zofia
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537402.pdf
    Data publikacji:
    1971
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    praktyki wakacyjne na rzecz odbudowy Zamku Królewskiego
    Komitet Odbudowy Zamku Królewskiego
    Zamek Królewski w Warszawie
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1971, 2; 147
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Inwentaryzacja malowideł ściennych w kościele w Dębnie Podhalańskim
    ИНВЕНТАРИЗАЦИЯ СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ В КОСТЁЛЕ В ДЕМБНЕ (у подножия Татр)
    INVENTORY OF THE WALL PAINTINGS IN THE CHURCH AT DEBNO IN PODHALE
    Autorzy:
    Medwecka, Zofia
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538558.pdf
    Data publikacji:
    1962
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    polichromie kościoła w Dębnie Podhalańskim
    ażurowe patrony
    odtworzenie patronów
    inwentaryzacja polichromii
    Dębno Podhalańskie
    Opis:
    Inventory of the polychrome in the Dębno church was carried out with the aim to get information on the technical methods, its artistic patterns and its present condition. Rich paintings on the ceiling on the walls and the church-plate were executed using 77 kinds of patterns, in twelve various orders, partly completed by hand. There were 31 colouristic variants. The polychrome depicts human beings, animals, plants as well as architectonic, heraldic and geometrical motifs. The patterns were probably made of leather. This is suggested by a characteristic changing in shape in colouristic spots caused by the streching of the pattern under the influence of the wet paint. Research- work on the pattern-making technique for the ornaments reveals that the polychrome had been put on the planks and the strips for covering the points prior to fixing then on the ceiling beams. To recreate 140 plasticfolio models were made in order to reconstitute the patterns necessary for the reproduction of the motif. The polychrome drawings, including colours, orders of the patterns and manual supplements, were transferred on the models in 1 : 1 scale. Thanks to these patterns some motifs were reproduced on the larch planks in the actual technique and recipe. In the work on the documentation of the architectonic drawings all defects caused by mechanical, biological and chemical reasons as well as repaintings were indicated. As far as the author knew the method of the polychrome inventory in the Debno church was used for the first time. The author suggests this method in the research work on the other wood-work churches with similar ornamentation throughout Poland which would permit to define the painters technique in the late Middle Ages.
    Инвентаризация стенной живописи а именно полихромии в костёле в Дембне, проведена была с целью познания технического мастерства, определения отдельных мотивов полихромии и определение её состояния в пределе сохранения. Богатое убранство свода, стен и оборудований костёла исполнено при помощи 77 различного вида патронов, в двенадцати разных расположениях, частично дополненных вручную. Различается тут 31 колоритный вариант. Тематика полихромии заключает в себе человеческие фигуры, а также мотивы: звериные, растительные, архитектонические, геральдические и геометрические. Использованные патроны, по всей вероятности, изготовлены были из кожи, на что обращает внимание характеристическая деформировка колоритных пятен, возникших вследствие растяжимости шаблона под влиянием красок. Исследования техники исполнения орнаментов, указывают, что доски и планки, покрывающие спаянные места, перед прикреплением их на стропильные балки, были подданы полихромии. К воспроизведению патронов, необходимых для преобретения копии мотивов, исполнено 140 образцов из пластиковой массы, на которую нанесено приготовленные в шкале 1 : 1 узоры полихромии, заключающие в себе одновременно определение цвета красок, положение шаблонов и дополнений, исполненных вручную. При помощи этих патронов исполнено отдельные копии каждой темы, находящейся на досках лиственницы, сохраняя и удерживая притом первоначальную технику и рецептуру. При составлении документации на архитектонических узорах, принято во внимание все повреждения, возникшие вследствие механических, биологических и химических разрушений, а также отмечено перекрашивания. Метод инвентаризации полихромии в костёле в Дембне, насколько известно автору, был применён впервые. Автор требует использования этого метода в исследованиях веденных в инных деревянных костёлах на территории Польши, которых внутреннее убранство было исполнено идентично так, как в костёле в Дембне, что дало бы возможность к точному определению технического мастерства художника из эпохи позднейшего средневековья.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1962, 2; 19-39
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Studium Konserwacji Dzieł Sztuki Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie
    THE COURSES IN CONSERVATION OF WORKS OF ART AT THE HIGH SCHOOL OF ARTS, CRACOW
    Autorzy:
    Medwecka, Zofia
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/535215.pdf
    Data publikacji:
    1971
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    nauczanie konserwacji dzieł sztuki
    Studium Konserwacji Dzieł Sztuki ASP
    ASP Kraków
    Opis:
    In the article is given a short history of creation and development ,of the Courses of Conservation at the High School of Arts, Cracow the tradition of which can foe traced as far back as to the il'9th century. The actually existing Courses were called into being in 1'9'50 after integration of the two teaching institutions, namely the Academy ,of Fine Arts and the Higher School of Arts, Cracow. Within actual organizational structure of Courses the re are th re e chairs, two of them having an additional division, teaching the students in two specialized lines — conservation of easel and mural paintings as well as conservation of indoor and architectural sculpture. To the Chair of Conservation of Mural Paintings and Architectural Sculpture headed by Docent Władysław Zalewski are subordinated the atelier of conservation of mural paiintings, that of conservation of architectural sculpture, the atelier of inventorying and copies, and the division of documentation and inventorying. To the Chair of Conservation of Easel Paintings and Wood Sculpture, headed by Docent Zofia Medwecka, are subdued the following: ateliler of easel pa'mting conservation, atelier of wood sculpture conservation, division of physics and applied chemistry, headed by R. Biliński, chem. eng., and the two laboratories — of applied physics and th a t of applied chemistry. The Chair of Technology and Painting Techniques, headed by Docent Dr. Władysław Slesiński, comprises the atelier of painting technology, th a t of painting techniques, technological laboratory, documentation a r chive and a specialized library. Among the members of teaching staff can be listed monument conservators, a rt historians, a physist, the chemists, a microbiologist, and also the practicizing painters and sculptors. In the furthe r parts of the article an information is given by the author regarding the duration of studies supplemented by practices as well as that concerning the course and programmes of studies or capacities required from candidates. Short characteristics have been given by the author of facilities and apparatus used in ateliers f,or conservation purposes and already ranging to the world standards normally found in equipment of th a t kind. It is this standard which allows to undertake the complex tasks in the field of conservation, among them those connected with practical purposes, research, technical works or with preparing of documentation. The Courses in their actual form and functions may to some extent be compared with a research institute furnished with both suitable equipment and materials, the sufficient atelier conditions and the scientific staff. Much more exhaustive information has been given by the author with regard to th e scope and character of activities conducted in three lines, namely th a t instructive, scientific research and conservation se rvices. Discussing the first of the above lines the author characterized the qualities of a student and g ra duate, the curriculum, materials used during exercises, subjects of diploma works, achievements in the scientific and research work and also gave information on admission of research students and r e - educational courses for conservators. Dealing with matters connected with the second line of activities she gave a comprehensive explanation of programme of scientific and research works undertaken and carried out by particular Chairs and Divisions and also the publishing and publicity actions for the sake of conservation and protection of cultural property. Finally, commenting the activities in the field of conservation services 1 she explained the forms of co-operation with field conservators, museums, galleries, artists and a r t historians and manufacturers of painting materials and those applied in conservation as well.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1971, 2; 115-119
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Kijowski Państwowy Instytut Sztuki - Studium Konserwacji Dzieł Sztuki ASP w Krakowie
    Autorzy:
    Medwecka, Zofia
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/535656.pdf
    Data publikacji:
    1971
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Kijowski Państwowy Instytut Sztuki
    współpraca krakowskiej ASP z Ukrainą
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1971, 2; 144
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Zastosowanie łatwo rozpuszczalnej błony z tworzywa sztucznego przy zdejmowaniu i przenoszeniu malowidła ściennego na pobiale na nowe podłoże
    APPLICATION D’UNE MEMBRANE EN MATIÈRE PLASTIQUE FACILEMENT DISSOLUBLE, DANS LE PROCÉDÉ DE L’ENLÈVEMENT ET DU TRANSFERT SUR UN NOUVEAU SUPPORT D’UNE PEINTURE MURALE SUR L’ENDUIT BLANC
    Autorzy:
    Medwecka, Zofia
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536122.pdf
    Data publikacji:
    1966
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    zdejmowanie malowideł ściennych
    zabezpieczenie lica malowidła podczas ściągania
    „stacco”
    „distacco”
    „strappo”
    tworzywa błonotwórcze
    Nitrocellon
    malowidła z kościoła klarysek w Starym Sączu
    Opis:
    Le procédé décrit dans l’article présent constitue un essai d ’application, lors de l’enlèvement d ’une peinture sur enduit blanc par la méthode strappo., au lieu de couches multiples .protégeant le parement, d ’une membrane en matière plastique se formant directement sur la surface de la peinture recouverte par cette matière. La membrane en ce cas doit jouer le rôle de colle, de couche protectrice et de support. Dans la pratique de conservation, pour les trois méthodes de l’enlèvement des peintures murales: 1) avec le mur, 2) avec le crépis (distacco), 3) de la couche picturale avec l ’enduit blanc-intonaco (strappo), sont appliquées jusqu’à nos jours, surtout dans la méthode strappo, les colles traditionnelles dissolubles dans l’eau et les couches de protection multiples. Ce bref aperçu sur le développement des méthodes employées pour l ’enlèvement des peintures murales révèle les buts et les stimulants, dont oin se guidait, maintenant comme dans le passé pour prendre des décisions concernant l’enlèvement des peintures murales de leur support. A la base d ’une étude historique on a analisé divers genres de colles, de couches de protection et de support, tout en soulignant leurs défauts respectifs et leurs qualités. Les recherches avaient pour but d ’obtenir une membrane en matière plastique ayant les propriétés suivantes: 1. capacité de formation de la membrane dans la température de 12°C, sur la surface picturale recouverte de la matière plastique dans les dissolvants organiques; 2. la durée de l’evaporisation des dissolvants de la matière plastique liquide (colle) y compris la formation de la membrane sèche ne doit pas dépasser quelques heures; 3. faible degré de l’acidité de la masse plastique; 4. neutralité chimique à l’action du carbonate de calcium, du liant organique et du colorant; 5. structure Incolore et transparente permettant de contrôler e t d ’observer la peinture au cours de son détachement du support e t n ’entraînant aucun changement de tonalité des couleurs; 6. bas degré de la fluidité de la matière plastique qui permet d ’étendre librement la colle à l’aide d ’un .pinceau ou par injection; 7. faible degré de pénétration permettant d ’éviter le résidu de la matière plastique dans le support; 8. réversibilité de la matière plastique de l’état stable à l’état liquide, permettant une prompte et facile dissolution et enlèvement de la membrane; 9. degré élevé de la contraction de la colle lors de révaporisation des dissolvants, facilitant une tension superficielle propice à l’enlèvement de l’enduit blanc du support; 10. le degré d’adhésion de la membrane obtenue de la matière plastique au carbonate de calcium doit être supérieur au degré d’adhésion de l’enduit blanc à son support; 11. bas degré de la déformation lors du détachement, pour ne pas changer les dimensions et la plasticité de la surface de la peinture détachée; 12. bas degré de la contraction de la membrane enlevée avec la peinture dans les conditions de l ’humidité et de température variables pour éviter les déformations de la peinture lors de son transfert ou quand elle sera déposée en magasin; 13. basse hygroscopieité de la membrane vu son rôle de couche de protection et de support de la peinture dont le liant est sensible à l’action de l’eau; 14. résistance au facteur du temps; 15. résistance à la végétation des microorganismes; 16. absence d’adhérence compte tenu de la possibilité du transport et de la conservation des péintures en rouleaux. Le choix de la matière plastique est conditionné par les capacités de formation de la membrane. Les dérivés de la cellulose (appliqués dans les traitements de conservation) manifestent cette capacité dans une grande mesure. Dans les essais décrits on s’est servi de la colle Nitrocellone SKC «VII-15-606/61-15-7 produite par la Fabrique de teintures et de vernis de Dębica, aux propriétés suivantes: pourcentage du contenu sec — 12,01); viscosité dynamique — 174 oP, pH 6,5 — 7,0. Les épreuves effectuées avec la colle Nitrocellone se déroulaient en trois étapes: I — obtention de la membrane sur un support neutre (plaque métallique) en étalant l’enduit de colle sur la surface à l’aide d ’un pinceau, chaque fois après l’évaporation des dissolvants. II — obtention de la membrane appliquant la méthode de l’étape I-ère mais sur enduit blanc, enlèvement de l’enduit blanc avec la membrane, recollage sur un nouveau support et enlèvement de la membrane, III — les mêmes procédés de la I-ère et Il-ème étape mais appliqués à la peinture sur enduit blanc. En se basant sur les résultats satisfaisants des essais on procéda dans l’atelier à l'enlèvement de la peinture expérimentale selon la méthode strappo en employant la colle Nitrocellone. D’après les expériences effectuées, il semble que le traitement du parement de la peinture, lors de son enlèvement par la méthode strappo, possède des qualités réelles et notamment: 1. la facilité d ’appliquer et d ’étaler, sur la surface de la peinture, la colle Nitrocellone à l’aide d ’un pinceau ou par injection; 2. la formation rapide de la membrane sèche sur la surface de la peinture réduisant ainsi considérablement la durée du procès; 3. structure incolore et transparente de la membrane permettant d’observer l’état de la peinture au cours de son enlèvement du support et de la suppression de la membrane, ainsi qu’au cours du transfert et dans le cas où la .peinture enlevée e t non-fixée sur un nouveau support reste pour un certain temps en dépôt; 4. facilité de déplacer l’étayage de la membrane avec la peinture et l ’enduit blanc; 5. son poids .peu élevé; 6. possibilité de mettre la peinture en rouleaux vu le manque d’adhérence de la membrane; 7. tension se produisant dans la membrane au cours de sa formation par la contraction de la matière plastique presque du même ordre que l’adhésion de l’enduit blanc au support; 8. le Nitrocellone, outre sa fonction de support, joue le rôle du fixateur de la couche picturale affaiblie par le traitement sans exclure l’application d ’autres stabilisateurs; 9. réversibilité des transformations de la matière plastique, facilement soluble dans les dissolvants permet d ’enlever la membrane promptement e t sans laisser de résidus. La luminescence du Nitrocellone dans les rayons UV permet de contrôler la 'précision de cette 'suppression; 10. la colle liquide étalée sur la surface picturale et transformée en membrane n ’exige aucun repassage ni pressage contre la surface protégée et de ce fait la texture de l’enduit blanc et de la peinture reste intacte. La protection de la peinture par le Nitrocellone possède toutefois des défauts, notamment: l’inflammabilité du nitrate de 'la cellulose, la 'possibilité de la végétation des microorganismes et la tendance à la contraction de la membrane après son enlèvement avec la peinture ce qui pourrait entraîner la déformation de la membrane et rendre difficile le collage de ,1a peinture sur le nouveau support. La méthode élaborée de l’application du Nitrocellone fut mise en pratique dans l’enlèvement des peintures sur enduit blanc selon la méthode strappo: 1) à Tyniec dans l’abbaye des Bénédictins, dans la jouée de fenêtre du portique (peinture du XVI— XVlI-e s.). Vu l'endommagement important de l ’enduit blanc, parfois jusqu’au crépis, on étala la colle 11 fois de suite jusqu’à la formation d ’une membrane épaisse qui, sur les places endommagées, était dépourvue de support; 2. à Stary Sąoz, au cloître des Clarisses dans la chapelle de Ste Cunégonde, où les travaux de conservation révélèrent des peintures murales de 1779, superposées sur une couche picturale des débuts du XVII-e siècle. Compte tenu de la grande superficie des peintures enlevées (7 m2) et pour augmenter la résistance mécanique de la protection on a employé la colle Nitrocellone et deux couches de gaze. La peinture fut enlevée sans endommagements. Sous les couches de protection la peinture reste entièrement lisible. Le champ des experiences peut être élargi sur d’autres dérivés de la cellulose, ou sur d ’autres matières plastiques,dont les propriétés suggèrent leur application dans les traitements de oonservat'on et qui répondent aux conditions requises. Un problème à part, quoique rapproché, est l’application du procédé élaboré de protection, en ce qui concerne le transfert, selon la méthode strappo des peintures murales effectuées d’après la technique „buon fresco”, ainsi que le transfert des peintures murales avec le crépis selon la méthode distacco.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1966, 2; 62-78
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
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