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Tytuł:
Zagadnienia konserwatorskie malowideł ściennych oraz cegieł podłoża w kościele św. Jana w Gnieźnie
PROBLÈMES DE CONSERVATION RELATIFS AUX PEINTURES MURALES ET AUX BRIQUES CONSTITUANT LEUR SUPPORT À L’EGLJSE ST. JEAN DE GNIEZNO
Autorzy:
Domasłowski, Wiesław
Zdzitowiecka, Maria
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/535633.pdf
Data publikacji:
1965
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
kościół św. Jana w Gnieźnie
Gniezno
polichromia gnieźnieńska
Bożogrobcy
konserwacja polichromii
procesy destrukcyjne podłoża ceglanego
przyczyny niszczenia cegieł
konserwacja cegieł
impregnacja cegieł
Opis:
La Commission des Conservateurs en 1952 ayant procédé à une expertise des peintures polychromes gothiques (1350—60) à l ’Eglise St. Jean à Gnieizno, décréta que l’aspect actuel de ces peintures est en opposition flagrante avec les principes de base propres à ce genre d ’art plastique. Elle constata également que les briques des .murs sur lesquels ces peintures s ’étalent, subissent un procès de destruction évidente. Compte tenu des conclusions établies par la Commission précitée, on entreprit (Ateliers de Conservation Toruń) sur la demande du Ministère de la Culture et des Arts, des investigations relatives à l ’êtat actuel de ces peintures et aux procédés de conservation dont pourraient être saisies les briques des supports tombant en ruine. Les peintures qui sont effectuées sur une couche très mince de blanc de chaux, ne peuvent être reportées sur d’autres supports. Les suivantes conclusions furent tirées en résultat des recherches effectuées: a) Concernant les peintures polychromes: 1) pendant la conservation (an. 1920) on effectua des pointillages et des retouches dépassant les limites des activités de restauration admises tant au point de vue historique que par rapport aux valeurs esthétiques de l ’oeuvre en question. Les peintures murales précitées passaient ju squ ’alors pour n’avoir jamais été retouchées ni repeintes; 2) en resultat d’une méthode de restauration erronnée (fusion de la cire) et des procédés chimiques survenus au cours du temps (surtout le changement des colorants de cuve), les couleurs originales des peintures ont subi des modifications notoires, b) Concernant la conservation des briques: 1) Les briques furent détruites par l’action des sels solubles dans l ’eau. 2) Les briques peuvent être colmatées (méthode d’injection) à l’aide de solutions des résines artificielles d’une petite viscosité dans des dissolvants de volatilité moyenne (au cours des épreuves on appliquait le polychrorure de vinyl chloré, cependant il est indicable d ’employer le polymetakrylate de methyl). Le colmatage en question donne en resultat l’accroissement de la resistance des briques a l ’action de l’eau et la diminution de l ’imbibition, de la porosité ouverte et de la .pénétration. Le procédé ne cause pas la fermeture complete des pores et limite le mouvement libre des sels dans les parties imbibées. Les briques sur lesquelles se trouvent les peintures polychromes n’ont jamais été imprégnées ju squ ’à ces temps.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1965, 1; 30-44
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Zastosowanie łatwo rozpuszczalnej błony z tworzywa sztucznego przy zdejmowaniu i przenoszeniu malowidła ściennego na pobiale na nowe podłoże
APPLICATION D’UNE MEMBRANE EN MATIÈRE PLASTIQUE FACILEMENT DISSOLUBLE, DANS LE PROCÉDÉ DE L’ENLÈVEMENT ET DU TRANSFERT SUR UN NOUVEAU SUPPORT D’UNE PEINTURE MURALE SUR L’ENDUIT BLANC
Autorzy:
Medwecka, Zofia
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/536122.pdf
Data publikacji:
1966
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
zdejmowanie malowideł ściennych
zabezpieczenie lica malowidła podczas ściągania
„stacco”
„distacco”
„strappo”
tworzywa błonotwórcze
Nitrocellon
malowidła z kościoła klarysek w Starym Sączu
Opis:
Le procédé décrit dans l’article présent constitue un essai d ’application, lors de l’enlèvement d ’une peinture sur enduit blanc par la méthode strappo., au lieu de couches multiples .protégeant le parement, d ’une membrane en matière plastique se formant directement sur la surface de la peinture recouverte par cette matière. La membrane en ce cas doit jouer le rôle de colle, de couche protectrice et de support. Dans la pratique de conservation, pour les trois méthodes de l’enlèvement des peintures murales: 1) avec le mur, 2) avec le crépis (distacco), 3) de la couche picturale avec l ’enduit blanc-intonaco (strappo), sont appliquées jusqu’à nos jours, surtout dans la méthode strappo, les colles traditionnelles dissolubles dans l’eau et les couches de protection multiples. Ce bref aperçu sur le développement des méthodes employées pour l ’enlèvement des peintures murales révèle les buts et les stimulants, dont oin se guidait, maintenant comme dans le passé pour prendre des décisions concernant l’enlèvement des peintures murales de leur support. A la base d ’une étude historique on a analisé divers genres de colles, de couches de protection et de support, tout en soulignant leurs défauts respectifs et leurs qualités. Les recherches avaient pour but d ’obtenir une membrane en matière plastique ayant les propriétés suivantes: 1. capacité de formation de la membrane dans la température de 12°C, sur la surface picturale recouverte de la matière plastique dans les dissolvants organiques; 2. la durée de l’evaporisation des dissolvants de la matière plastique liquide (colle) y compris la formation de la membrane sèche ne doit pas dépasser quelques heures; 3. faible degré de l’acidité de la masse plastique; 4. neutralité chimique à l’action du carbonate de calcium, du liant organique et du colorant; 5. structure Incolore et transparente permettant de contrôler e t d ’observer la peinture au cours de son détachement du support e t n ’entraînant aucun changement de tonalité des couleurs; 6. bas degré de la fluidité de la matière plastique qui permet d ’étendre librement la colle à l’aide d ’un .pinceau ou par injection; 7. faible degré de pénétration permettant d ’éviter le résidu de la matière plastique dans le support; 8. réversibilité de la matière plastique de l’état stable à l’état liquide, permettant une prompte et facile dissolution et enlèvement de la membrane; 9. degré élevé de la contraction de la colle lors de révaporisation des dissolvants, facilitant une tension superficielle propice à l’enlèvement de l’enduit blanc du support; 10. le degré d’adhésion de la membrane obtenue de la matière plastique au carbonate de calcium doit être supérieur au degré d’adhésion de l’enduit blanc à son support; 11. bas degré de la déformation lors du détachement, pour ne pas changer les dimensions et la plasticité de la surface de la peinture détachée; 12. bas degré de la contraction de la membrane enlevée avec la peinture dans les conditions de l ’humidité et de température variables pour éviter les déformations de la peinture lors de son transfert ou quand elle sera déposée en magasin; 13. basse hygroscopieité de la membrane vu son rôle de couche de protection et de support de la peinture dont le liant est sensible à l’action de l’eau; 14. résistance au facteur du temps; 15. résistance à la végétation des microorganismes; 16. absence d’adhérence compte tenu de la possibilité du transport et de la conservation des péintures en rouleaux. Le choix de la matière plastique est conditionné par les capacités de formation de la membrane. Les dérivés de la cellulose (appliqués dans les traitements de conservation) manifestent cette capacité dans une grande mesure. Dans les essais décrits on s’est servi de la colle Nitrocellone SKC «VII-15-606/61-15-7 produite par la Fabrique de teintures et de vernis de Dębica, aux propriétés suivantes: pourcentage du contenu sec — 12,01); viscosité dynamique — 174 oP, pH 6,5 — 7,0. Les épreuves effectuées avec la colle Nitrocellone se déroulaient en trois étapes: I — obtention de la membrane sur un support neutre (plaque métallique) en étalant l’enduit de colle sur la surface à l’aide d ’un pinceau, chaque fois après l’évaporation des dissolvants. II — obtention de la membrane appliquant la méthode de l’étape I-ère mais sur enduit blanc, enlèvement de l’enduit blanc avec la membrane, recollage sur un nouveau support et enlèvement de la membrane, III — les mêmes procédés de la I-ère et Il-ème étape mais appliqués à la peinture sur enduit blanc. En se basant sur les résultats satisfaisants des essais on procéda dans l’atelier à l'enlèvement de la peinture expérimentale selon la méthode strappo en employant la colle Nitrocellone. D’après les expériences effectuées, il semble que le traitement du parement de la peinture, lors de son enlèvement par la méthode strappo, possède des qualités réelles et notamment: 1. la facilité d ’appliquer et d ’étaler, sur la surface de la peinture, la colle Nitrocellone à l’aide d ’un pinceau ou par injection; 2. la formation rapide de la membrane sèche sur la surface de la peinture réduisant ainsi considérablement la durée du procès; 3. structure incolore et transparente de la membrane permettant d’observer l’état de la peinture au cours de son enlèvement du support et de la suppression de la membrane, ainsi qu’au cours du transfert et dans le cas où la .peinture enlevée e t non-fixée sur un nouveau support reste pour un certain temps en dépôt; 4. facilité de déplacer l’étayage de la membrane avec la peinture et l ’enduit blanc; 5. son poids .peu élevé; 6. possibilité de mettre la peinture en rouleaux vu le manque d’adhérence de la membrane; 7. tension se produisant dans la membrane au cours de sa formation par la contraction de la matière plastique presque du même ordre que l’adhésion de l’enduit blanc au support; 8. le Nitrocellone, outre sa fonction de support, joue le rôle du fixateur de la couche picturale affaiblie par le traitement sans exclure l’application d ’autres stabilisateurs; 9. réversibilité des transformations de la matière plastique, facilement soluble dans les dissolvants permet d ’enlever la membrane promptement e t sans laisser de résidus. La luminescence du Nitrocellone dans les rayons UV permet de contrôler la 'précision de cette 'suppression; 10. la colle liquide étalée sur la surface picturale et transformée en membrane n ’exige aucun repassage ni pressage contre la surface protégée et de ce fait la texture de l’enduit blanc et de la peinture reste intacte. La protection de la peinture par le Nitrocellone possède toutefois des défauts, notamment: l’inflammabilité du nitrate de 'la cellulose, la 'possibilité de la végétation des microorganismes et la tendance à la contraction de la membrane après son enlèvement avec la peinture ce qui pourrait entraîner la déformation de la membrane et rendre difficile le collage de ,1a peinture sur le nouveau support. La méthode élaborée de l’application du Nitrocellone fut mise en pratique dans l’enlèvement des peintures sur enduit blanc selon la méthode strappo: 1) à Tyniec dans l’abbaye des Bénédictins, dans la jouée de fenêtre du portique (peinture du XVI— XVlI-e s.). Vu l'endommagement important de l ’enduit blanc, parfois jusqu’au crépis, on étala la colle 11 fois de suite jusqu’à la formation d ’une membrane épaisse qui, sur les places endommagées, était dépourvue de support; 2. à Stary Sąoz, au cloître des Clarisses dans la chapelle de Ste Cunégonde, où les travaux de conservation révélèrent des peintures murales de 1779, superposées sur une couche picturale des débuts du XVII-e siècle. Compte tenu de la grande superficie des peintures enlevées (7 m2) et pour augmenter la résistance mécanique de la protection on a employé la colle Nitrocellone et deux couches de gaze. La peinture fut enlevée sans endommagements. Sous les couches de protection la peinture reste entièrement lisible. Le champ des experiences peut être élargi sur d’autres dérivés de la cellulose, ou sur d ’autres matières plastiques,dont les propriétés suggèrent leur application dans les traitements de oonservat'on et qui répondent aux conditions requises. Un problème à part, quoique rapproché, est l’application du procédé élaboré de protection, en ce qui concerne le transfert, selon la méthode strappo des peintures murales effectuées d’après la technique „buon fresco”, ainsi que le transfert des peintures murales avec le crépis selon la méthode distacco.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1966, 2; 62-78
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Budowa technologiczna obrazów tzw. Szkoły Krakowskiej z lat 1420-1460 malowanych na podłożu drewnianym
CONSTRUCTION TECHNOLOGIQUE DES TABLEAUX DE L’ECOLE DE CRACOVIE, DES ANNÉES 1420 — 1460, PEINTS SUR UN SUPPORT EN BOIS
Autorzy:
Nykiel, Józef
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/536085.pdf
Data publikacji:
1969
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
Szkoła Krakowska
Tryptyk z Opatówka — 1460
Poliptyk Dominikański — 1460
Poliptyk Augustiański — II poł. XV w.
Tryptyk z Tuchowa
Tryptyk Św. Trójcy — 1467
Tryptyk M. B. Bolesnej — 1470-1480
Tryptyk z Mikuszowic — ok. 1470
Poliptyk Olkuski — ok. 1480
budowa technologiczna obrazów
Opis:
L ’a u te u r a e ffe c tu é un e an a ly s e te ch n o lo g iq u e de 8 a u te ls d a ta n t de la I I mo itié du XVe siècle e t fa is a n t p a r tie du milieu ap p e lé „Ecole de C ra c o v ie ”. Cela a p e rm is d ’é ta b lir des tr a its c a ra c té ris tiq u e s de la te ch n o lo g ie p ic tu ra le de ce m ilieu e t de la com p a re r avec la p e in tu re eu ro p é en n e de c e tte époque. Le su p p o rt du ta b le a u a é té e x é cu té avec des plan ch e s de bois de tille u l so ig n eu sem e n t sé le c tio n n é e s, d ’une é p a is s e u r de 15—00 mm , co llées p a r ab o u ts . Les c ad re s fa is a n t p a r tie in té g ra n te des ta b le a u x o n t é té ex é cu té s de ce mêm e bois. Oin a c o n s ta té dans p re sq u e to u s les o b je c tifs la p ré s en c e d ’u n e to ile p a r la q u e lle on a g a rn i les p a rem e n ts du fo n d du ta b le a u so it dans l ’en sem b le , so it en p a r tie — su r le ra c c o rd em e n t des p la n c h e s e t des in ég a lité s. L ’a d h é sif s e rv a n t a u collage du fo n d du ta b le a u é ta it la colle de g lu tin e . L a p ré p a r a tio n de p e in tu re se compose de craie lévigée e t d ’un e so lu tio n de colle. On n ’a p a s d é co u v e rt d ’a d d itio n de gypse ou d ’a u tr e s m a tiè re s . On a s u p e r p osé la p ré p a r a tio n p a r de n om b reu se s couches — de 3 ju s q u ’à 10. T e d e ssin a p p a r a ît sous p lu s ie u rs fo rm e s v ariées: le de ssin g rav é ré v è le la composition su r la p ré p a ra tio n polie, le dessin au pinceau complète le d e ssin g rav é et c e in t q u e lq u e s uns des contours au m om en t de la f in itio n des tra v a u x de p e in tu re , le dessin m o lle té et p o inçonné est e ffe c tu é su r un fo n d em en t fr a is , souple, p o u r d o n n e r une plu s g ran d e p la s tic ité à c e rta in e s p a rtie s . Les fonds dorés e t les c adres so n t tr è s so u v en t décorés p a r des reliefs. P o u r les tra v a u x de dorage, on a employé u n e fe u ille d orée ou un paillon. Ce d e rn ie r é ta it so u v en t la c é ré en or ou en d ’a u tre s couleurs. La te ch n iq u e de p e in tu re é ta it basée su r des p e in tu re s à colle emulsive. V ra is em b la b lem en t on em p lo y a it p a rfo is le lia n t d ’oeuf. S u r la p e in tu re sèche, on p o sa it une couche de v e rn is; toutefois, p a r su ite de n om b reu x lav ag e s e t de n o u v e au x v e rn issag e s e ffe c tués au cours des siècles, il e st difficile a u jo u rd ’ h u i de d é fin ir sa composition exacte. Comme le d ém o n tren t des comp araiso n s effe c tu é e s, des d iffé ren c e s fo n d am en ta le s te chnologiques n ’a p p a ra is s e n t p o in t p a r ra p p o r t au m ilieu ap p e lé Ecole de Sącz, ag is san t dans c e tte période, ni avec la p e in tu re o u e st-eu ro p é en n e de la même époque.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1969, 4; 273-284
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Wykonanie podłoża z tworzywa porowatego dla przeniesionego malowidła ściennego
THE POROUS MATERIAL SUPPORT USED FOR THE TRANSFER OF A MURAL PAINTING
Autorzy:
Kostow-Benczew, Iwan
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/536824.pdf
Data publikacji:
1972
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
malowidło Błogosławieństwo Tobiasza
distacco
żywice akspandowane
przeniesienie malowidła ściennego
Opis:
The subject of considerations by the author, a graduate from the Academy of Fine Arts, Cracow, consists in producing of a new support for the mural painting “Blessing of Tobias” removed from the vaulting of a chapel-mausoleum at Udanin, Sroda District. This painting removed with the use of “distacco” technique had to be placed on a negative mould imitating the shape of vaulting. The original support, as a result of its total decay, has been removed and in its place a mass was placed composed of the ground plaster, casein and polyvinyl acetate, the latter applied as the binder. As the further step was undertaken the preparation of a new support which the operation caused a lot of difficulties in view of the shape of painting (barrel-like bent Rococo cartouche) and its considerable size (2X1.5 m). The possibility was considered to apply the ready semi-products made of porous materials, however, they proved unsuitable to the purpose owing to difficulties with their fitting and fastening to the painting reverse. It has been decided then to apply an expanding and polymerizing resin in the form of hard or half-hard mass that could be placed directly on the painting reverse. A similar experiment has already been carried out at the Istituto Centrale del Restauro, Rome, however, with the use of very expensive and highly sophisticated apparatus and equipment. For preparing the support the foamed polyurethane in the form of resin manufactured by the “BAYER” Company, West Germany has been used. This resin together with cathalyst was mixed in small doses and then cast onto previously strengthened support. This operation required a certain amount of skill and speedy action as the time for mixing was limited to 8 sec. and the expanding reaction and polymerization occur immediately after mixing of components. As the final result a new support was obtained for the transferred painting, possessing nearly ideal properties as it is firm, stable, poorly heat transmitting, insoluble, resistant to weather conditions and biological effects, light in weight, readily transportable, easy in preparing, not expensive, elastic, and — if required — can be removed mechanically.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1972, 4; 291-293
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
The smoB mutation suppressing cell filamentation and ability to support the multiplication of phage P22 in Salmonella typhimurium
Autorzy:
Kozdroj, Helena
Kłopotowski, Tadeusz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1046231.pdf
Data publikacji:
1979
Wydawca:
Polskie Towarzystwo Biochemiczne
Źródło:
Acta Biochimica Polonica; 1979, 26, 1-2; 135-143
0001-527X
Pojawia się w:
Acta Biochimica Polonica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Wyświetlanie 1-15 z 4129

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