Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

Wyszukujesz frazę "muzyka w Europie Wschodniej" wg kryterium: Wszystkie pola


Wyświetlanie 1-2 z 2
Tytuł:
Jazz in Central and Eastern Europe as discussed by Jazz magazine (1956–1959)
Autorzy:
Trudzik, Artur Mariusz
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2235088.pdf
Data publikacji:
2020
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Instytut Historii im. Tadeusza Manteuffla PAN w Warszawie
Tematy:
Polska prasa w XX w. i XXI w.
Dziennikarstwo i media muzyczne
miesięcznik „Jazz”
muzyka jazzowa w latach 50. w Europie Środkowo-Wschodniej
Polish press in the 20th and 21st centuries
journalism and music media
“Jazz” monthly
jazz music in the 1950s in Central and Eastern Europe
Opis:
W epoce podziału świata żelazną kurtyną, ergo separacji społeczeństw egzystujących w rygorach ustroju socjalistycznego od żyjących w systemie kapitalistycznym, istniały sfery, które trudno było reglamentować absolutnie. Należały do nich kultura, sztuka, w tym muzyka, które mimo usilnych zabiegów władz, zwłaszcza reżymowych w krajach tzw. demokracji ludowej, pozostawały spoiwem integrującym ludzi, bez względu na panujący system społeczno-polityczny. W Europie Środkowo-Wschodniej dostęp do „burżuazyjnego” jazzu był po II wojnie światowej ograniczony, aczkolwiek w drugiej połowie lat 50. zaczęło się to stopniowo zmieniać. Jednym z przykładów, przynajmniej częściowego „otwarcia na Zachód” był miesięcznik „Jazz”, zazwyczaj zobiektywizowanie komentujący ewolucję muzyki synkopowej także w bloku Wschodnim, dzięki któremu możliwe było odtworzenie procesów jej asymilacji w konkretnych krajach.
In the age when the world was divided by an iron curtain and societies living under a communist government were kept isolated from their capitalist counterparts, there were still areas which could hardly be moulded into this polarized framework. I refer here to culture and art, and also music, which, despite the tireless efforts of governments, especially the so-called “people’s democracy” regimes, remained a bond integrating populations regardless of the prevailing social and political system. After the Second World War, access to “bourgeois” jazz in Eastern Europe was curtailed; however, the situation gradually started to change in the late 1950s. One example of this at least partial “opening to the West” was Jazz magazine, which tended to objectively comment on the evolution of syncopated music in the Eastern Bloc, allowing us to review how this genre was assimilated in particular countries.
Źródło:
Studia z Dziejów Rosji i Europy Środkowo-Wschodniej; 2020, 55, 3; 103-124
2353-6403
1230-5057
Pojawia się w:
Studia z Dziejów Rosji i Europy Środkowo-Wschodniej
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
"Georgia on my mind". Blues w Gruzji wczoraj i dziś
"Georgia on my mind". History of blues from behind the iron curtain
Autorzy:
Nowakowska, Magdalena
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/51532116.pdf
Data publikacji:
2024
Wydawca:
Uniwersytet Komisji Edukacji Narodowej w Krakowie
Tematy:
gruziński blues
muzyka w Gruzji
muzyka w Europie Wschodniej
blues w ZSRR
blues in Georgia
music in Georgia
music in Eastern Europe
blues in USSR
Opis:
Blues to muzyka silniejsza niż niewola. Być może właśnie to sprawiło, że blues na swojej drodze do globalnej i transkulturalnej kariery nie tylko pokonał społeczne oraz rasowe bariery i zerwał łańcuchy narzucone jego oryginalnym twórcom, ale też z łatwością przeniknął nawet tak dobrze ufortyfikowane granice, jak żelazna kurtyna, zyskując gorących zwolenników w miejscach tak odległych geograficznie, jak Gruzja. Mimo iż blues cieszy się w Gruzji znaczną popularnością, to jego historia i rozwój jako lokalnego gatunku muzycznego pozostają jak dotąd zjawiskiem nieopisanym w literaturze fachowej, a materiały źródłowe są rozproszone i fragmentaryczne. W konsekwencji, podejmując próbę zgłębienia owych procesów, trzeba oprzeć się przede wszystkim na bezpośrednich relacjach osób oraz źródłach w postaci nagrań, okładek płyt, wywiadów i innych materiałów archiwalnych. W artykule wykorzystano informacje zebrane w toku wywiadów bezpośrednich przeprowadzonych w marcu 2023 roku z krytykami muzycznymi: Koką Tskitiszwilim i Laszą Gabunią oraz z muzykami: Dawidem Manidżaszwilim, Paulem Rimplem i Tamazem Tkinwalelim.
Blues is music stronger than slavery. Perhaps this is why the genre has not only overcome social and racial barriers, breaking the chains imposed on its original creators, but also easily penetrated even such well-fortified borders as the Iron Curtain and gained ardent supporters in places as geographically distant as Georgia in Europe. Although blues enjoys considerable popularity in Georgia, its history and development as a local musical genre have so far remained a phenomenon not described in the professional literature, and the source materials are dispersed and fragmentary. Consequently, when attempting to explore these processes, one must rely primarily on direct accounts of people and sources in the form of recordings, album covers, interviews, and other archival materials. The article uses information collected during face-to-face interviews conducted in March 2023 with music critics Koka Tskitishvili and Lasha Gabunia, and musicians Dawid Manijashvili, Paul Rimple, and Tamaz Tkinwaleli.
Źródło:
Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis. Studia de Cultura; 2024, 16, 1; 111-119
2083-7275
Pojawia się w:
Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis. Studia de Cultura
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
    Wyświetlanie 1-2 z 2

    Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies