Wszystkie pola: CONSERVATION - Katalog OPAC zbiorów

Skocz do pozycji: 1.

Tytuł:: O prawie zachowania energii i wzrostu entropii
Sur la loi de la conservation de l'énergie et de l'accroissement de l'entropie
Autorzy:: Gosiewski, Wł.
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/1991072.pdf
Data publikacji:: 1900
Wydawca:: Towarzystwo Naukowe Warszawskie
Źródło:: Prace Matematyczno-Fizyczne; 1899-1900, 10, 1; 25-32
0867-5570
Pojawia się w:: Prace Matematyczno-Fizyczne
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 2.

Tytuł:: Elementy planowania w zakresie ochrony zabytków
ELEMENTS DE PLAN DANS LE DOMAINE DE LA CONSERVATION DES MONUMENTS
Autorzy:: Dutkiewicz, Józef
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/536968.pdf
Data publikacji:: 1948
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: ewolucja opieki nad zabytkami
ankieta Czackiego
ankieta Zubowskiego
zasada interwencjonizmu
naukowe wykorzystanie zabytków
gospodarcze wykorzystanie zabytków
planowanie ochrony zabytków
interwencyjna opieka nad zabytkami
Opis:: L’auteur constate une évolution constante des courants d’intérêt de la conservation, évolution qui dépendait du degré de développement des conceptions esthétiques et plastiques de l’époque. Le début de l ’activité de conservation remonte à la première moitié du XlX-e siècle où l’on s’intéressait surtout aux monuments des époques plus anciennes. Par suite d’opinions dues à l’historisme qui régnait alors, on comprenait la conservation des objets d’art sous forme de reconstruction de leur aspect idéalisé. Au cours de la seconde partie du XlX-e s., des opinions et des critériums esthétiques commencent à se faire jour. C’était l’époque d’un libéralisme esthétique fort développé dams la manière de comprendre le problème de la protection des monuments. Un nouveau facteur apparaît actuellement, celui d’une formation consciente des opinions que l’on range suivant un plan défini. Ainsi donc, la protection des monuments devrait se faire d’après un programme basé sur 3 élémennts: 1. connaissance scientifique des monuments, 2. tenir compte du facteur économique et culturel et 3. du facteur géographique et social. Dans la suite de ses considérations, l’auteur présente un programme d’organisation, en attirant l’attention sur la nécessité de constituer un bureau pour le travail de conservation suivant un plan — à l’échelle nationale ou régionale, basé sur la collaboration avec les institutions centrales de travail suivant un plan, de l’État.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1948, 3-4; 97-101, 167
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 3.

Tytuł:: Estetyka i etyka w konserwacji (malarstwo i rzeźba polichromowana)
L’ESTHÉTIQUE ET L’ETHIQUE DE LA CONSERVATION (Peinture et sculpture polychromée)
Autorzy:: Marconi, Bohdan
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/538574.pdf
Data publikacji:: 1948
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: koloryt galeryjny
niewłaściwe zabiegi restauratorskie
purystyczna konserwacja
stosowanie retuszu
brak uzupełnień w obrazach
zasada Riegla
estetyka a etyka konserwacji
„poprawianie” obrazów
Opis:: La méthode de conservation puriste, de Riegl, est exclusivement réservée maintenant à la sculpture. Pour la peinture, on se base sur un principe individuel conlorme au caractère du monument conservé et cela avec le moins de compléments possible. On fait disparaître en général toutes les déformations du tableau, comme par ex. le vernis qui s’est assombri, les taches sales, etc. On prend cependant garde à faire ces opérations sans courir le moindre risque. Le problème se complique lors de dégâts mécaniques qui entraînent l’apparition d’un élément fort inesthétique sous forme d’un fond étranger qui ne se rattache en rien au sujet du tableau. Le rapiécetage, nécessaire du point de vue de la technique et de la conservation, n’aide en rien ici; une retouche devient alors indispensable. Cette retouche doit être individuelle: neutre, semi-reconstructive ou reconstructive. Pour les oeuvres d’une haute valeur documentaire, la meilleure méthode est la conservation technique sans compléments. Lorsque le dommage est situé sur une surface plus étendue du tableau, d’une tonalité uniforme, on opère alors une retouche neutre en harmonie avec le coloris original. Quand les dommages concernent des éléments coloristiques différents, la retouche neutre s’impose également, mais il faut que ses couleurs correspondent aux parties voisines de l’original. Il est. des cas où l’on peut reproduire l’ancien aspect du tableau d’après soit des documents d’archives, soit des oeuvres de la même école. On peut alors appliquer la retouche semi-reconstructive; elle consiste à distinguer de l’original les parties reconstruites à l’aide de la facture, de la couleur ou d’une façon moins minutieuse de traiter les détails. Mais, souvent, il est nécessaire d’appliquer la retouche reconstructive, par ex. pour les travaux de grands maîtres lorsque, du fait que des détails même infimes sont endommagés, une perception esthétique est impossible. Pareille reconstruction, invisible sur le tableau, possède cependant sa documentation sous forme de photographies, de description dans le procès-verbal de l’opération; de plus, elle peut être constatée à la suite d’un examen à l’aide d’appareils spéciaux. La conservation des fresques devrait s’opérer suivant le même principe, à savoir de compléter le moins possible. La question de l’éthique est aussi importante que celle de l’esthétique. On doit respecter la moindre parcelle de couleur conservée. On ne saurait admettre aucune reconstruction du vernis s’il ne s’est conservé que dans de petits fragments, de même qu’on ne doit point enlever le vernis jauni des parties claires du tableau, ce qui troublerait l’équilibre des couleurs. Il est inadmissible également de retoucher ou de renforcer la signature, de l’enlever et de la remplacer par celle d’un peintre qui aurait plus de chance d’attirer les acheteurs. Il arrive souvent que l’on „corrige” un tableau afin d’augmenter sa valeur commerciale, mais alors sa valeur documentaire est inexistante.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1948, 2; 56-62, 94
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 4.

Tytuł:: Konserwacja Ołtarza Mariackiego Wita Stwosza
CONSERVATION DE L’AUTEL DE WIT STWOSZ, À L’EGLISE NOTRE-DAME
Autorzy:: Słonecki, Marian
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/536030.pdf
Data publikacji:: 1949
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: Ołtarz Mariacki
uszkodzenia Ołtarza Wita Stwosza
drewniany ołtarz
renowacja ołtarza mariackiego
konserwacja ołtarza Wita Stwosza
Opis:: Lorsqu’on 1946, l’autel de Wit Stwosz revint à Cracovie, il fut placé — pour le temps que dureraient les travaux de conservation, dans les grandes salles claires du bâtiment No 5 au Wawel. La température et l’humidité de ces salles correspondent aux conditions de l’église Notre- Dame. Le séjour que fit l’autel dans l’abri de Nuremberg, le long voyage, les secousses lors de l ’emballage et d ’autres circonstances ont provoqué de nombreux endommagements; cependant ils ne sont dangereux ni par leur nombre, ni par leur caractère. Le problème principal (pie devaient envisager les conservateurs était celui de la destruction du bois des sculptures pur des insectes, l.e professeur Rubel a décrit dans le No 1, I-ère Année, de „Ochrona Zabytków“ la ma nière dont l’autel fut soumis à l’action des gaz dans une chambre spéciale. Comme on avait constaté, dans la predelle, les ravages causés par un insecte (Anobium pertinax), on a soumis à une stricte observation toutes les pièces de l’autel; le bois auxiliaire a été pr éventivement désinfecté dans l’atelier. On peut affirmer aujourd’hui, après deux ans d ’observations, qu’aucune autre pièce de Lautel n‘a été attaquée par les larves de l’insecte. Le programme des travaux de conservation comprenait trois problèmes: 1) conservation du bois de tout l’autel, 2) examen et conservation des surfaces dorées, 5) examen et conservation des parties recouvertes de polychromie. On a actuellement saturé de résine tous les endroits endommagés ou menacés; pénétrant dans les fissures et les canaux creusés par les insectes, cette résine a donné à tout le bois un caractère de masse dure. On a remarqué, au cours des travaux, que les canaux creusés par les parasites n’étaient que peu profonds, il fut alors aisé de faire une juste e stimation de l’état du bois. I.es ravages ont atteint approximativement 15%. Après avoir été remplies de résine, toutes les ouvertures ont été hermétiquement bouchées à l’aide de mastic. Les parties invisibles sont recouvertes d’une double couche de minium afin de mieux préserver le bois contre l’humidité et les parasites. l'ne des plus grandes difficultés a été de retrouver l’emplacement exact de certaines menues pièces d’architecture qui s ’étaient détachées et se ressemblaient beaucoup par leur forme. Cependant, le profond respect qu’inspire l’autel a fait tenir compte des moindres parcelles originales; elles ont toutes été rattachées à des bandes de tilleul à l’aide d’une colle résistant à l’humidité. On a renforcé et conservé de la même manière la construction de l’autel en chêne et en mélèze. On va encore renforcer à l’aide d’une charpente en acier le coffe central de l’autel; ceci permettra d ’ouvrir plus aisément les immenses volets et d ’éviter toute secousse. L’examen des surfaces recouvertes d’or a démontré que nombre d’entre elles avaient été redorées au cours de conservations antérieures. Après avoir constaté que les dorures primitives s ’étaient conservées, on enleva mécaniquement toutes les couches ultérieures. On lit de même avec le vernis qui recouvrait les dorures des bas-reliefs. On nettoya l’or iriginal. on le polit et lui redonna son aspect primitif; on put remarquer, à cette oc casion, qu’il s ’était fort bien conservé. Au cours de la troisième étape des travaux, on se mit à éliminer toutes les peintures des XVI l-e et XlX-e s. qui recouvraient de 2 ou s couches la polychromie primitive. Les couches à l’huile du XlX-e s. lurent enlevées par une méthode chimique, celles du XVII-e mécaniquement. Après une année de travail, on a, a c tu ellement, dégagé des peintures superflues toutes les statues et 16 bas-reliefs. Lorsqu’on eut mis au jour le coloris primitif, on put se rendre compte de la richesse de la palette de Stwosz.. Les effets, déjà si variés, sont encore enrichis par le g la cis placé sur l’argent (rouge ou sienne brûlée). L’auteur de l’article cite bien des couleurs connues en littérature et employées au moyen âge. et que l’on a c on statées dans la polychromie de l’autel. La technique, l’emploi des couleurs, la manicie de les préparer, la façon d’appliquer les azurs, tout cela est fait avec une grande maîtrise. Les surfaces bien conservées donnent l’impression d’émail lisse. Les diverses couleurs sont généralement composées. Suivant la nuance, il y a, en dessous ,une couche cle couleur semblable, plus intense, qui forme le fond de l’azur placé en dernier lieu. Cela donne des tons profonds et intenses. Les surfaces, d’un brillant spécial dû aux composants de la matière cohérente, sont lisses, on n‘y voit pas la trace que laisse le pinceau. Les verts sont les mieux conservés. Dans le bas-relief „La présentation au temple“ on a réussi à mettre à découvert, sous deux couches de pe inture, un encadrement extrêmement bien conservé et qui imite le marbre vert. Tous les bleus de la polychromie primitive sont soutenus par une première couche d'un gris chaud. Les rouges ont été les moins résistants, car, au XlX-e s., on a ôté les azurs. On ne les retrouve qué dans les plis des vêtements. Dans la scène principale, le visage de la Vierge a été repeint par deux fois. Jl a actuellement retrouvé son coloris primitif. La ponc tuation sera la dernière étape des travaux et cela uniquement pour les endroits véritablement endommagés. On peut supposer que les travaux seront terminés vers la fin de l ’année courante.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1949, 1; 44-51, 71-72
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 5.

Tytuł:: Konserwacja witraży dominikańskich w Krakowie
LA CONSERVATION DES VITRAUX DES DOMINICAINS À CRACOVIE
Autorzy:: Pieńkowska, Hanna
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535598.pdf
Data publikacji:: 1949
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: witraże dominikańskie w Krakowie
konserwacja witraży
witraże wczesnogotyckie
zasady konserwacji witraży
Opis:: On a entrepris à Cracovie, la conservation des v it raux polonais des Dominicains, qui remontent au XIV-e et au XV-e s. A ce propos, l ’auteur établit les principes g én é rau x et détaillés de la conservation des vitraux, en se b a s an t sur la littérature qui est à sa portée et sur ses propres observations. Après avoir analysé les causes de la détér ioration de ces monuments historiques, l ’au te u r parle des moyens d ’action à l’égard des divers composants du vitrail ,à savoir les la melles de plomb, le verre et le contour. Avant d ’entreprendre les t r a v a u x de conservation, il fau t d ’abord se documenter avec précision sur l’état de conservation du monument historique à l ’aide dos photographies, des planches et des descriptions. Le second pos tulat est de conserver très strictement l ’authenticité du monument. Un journal ten an t un compte détaillé des t r av au x opérés peut ici rendre de grands services. Lorsqu’elle en vient a u x détails, l’auteur souligne la nécessité de laisser les vitraux, une fois renforcés comme il se doit, à la place qui leur é ta i t primitivement désignée. En effet, un vitrail dans un musée pe rd toute fin artistique. Pour assurer le vitrail, il faut renforcer les vieilles lamelles de plomb; en outre, il est absolument n é cessaire de se servir des moyens génér a u x de conservation. L’auteur est contraire à l’emploi d ’un grillage ex té r ieur en fer; elle note la supér iori té de la plaque de verre qui met le vitrail à l’abr i des intempéries tout en ga rd an t le même éclairage de l ’intérieur. Lors de la co n servation du verre, le principe est de compléter le moins possible. Au cas où il fa u d r a i t compléter, les parties nouvelles doivent être marquées comme no n -au thentiques. Qu an t à la conservation du coloris du verre, il est préférable de ne s’en tenir q u ’à un minutieux nettoyage.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1949, 3; 182-189, 216
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 6.

Tytuł:: Wpływ konserwacji zabytków na historię sztuki
INFLUENCE DE LA CONSERVATION DES MONUMENTS SUR L’HISTOIRE DE L’ART
Autorzy:: Dobrowolski, Tadeusz
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/537689.pdf
Data publikacji:: 1949
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: konserwacja zabytków
naukowy charakter konserwacji
współzależność konserwacji i historii sztuki
konserwacja a prehistoria
historia polskiej sztuki romańskiej
polska sztuka gotycka
polska sztuka renesansu
polska sztuka baroku i klasycyzmu
budownictwo drewniane
Opis:: L’une des bases de l’histoire de l’art, considérée comme discipline scientifique à part, est la conservation des monuments. Celle-ci est en fait un travail de découverte: elle parvient souvent à mettre à jour le véritable caractère du monument caché sous de nombreuses couches. Voici pourquoi la conservation des monuments n’est point seulement une discipline technique, mais bien une science appartenant aux humanités. Le conservateur n’est point qu’un fonctionnaire administratif, mais un homme de science en premier lieu. D ’ordinaire, le public n’a p précie point à sa juste valeur le travail du conservateur et pourtant, sans lui, l’histoire de l’art ne saurait exister. La conservation conditionne l’enseignement de l ’histoire de l’art en assurant l’e x i stence des monuments attaqués par le temps et d ’autres facteurs de destruction, en fournissant constamment de nouveaux matériaux, eu renforçant la science et é tendant les limites de ses é tude s et de ses recherches. Les travaux des conservateurs obligent la science à opérer la révision de ses opinions, à les approfondir et les étendre et, bien des fois, à les mo difier totalement. L’histoire générale de l’art nous fournit quantité d ’exemples à l’appui de cette thèse, comme par ex. la découverte de l’antiquité par lu renaissance (Raphaël conservateur), la dé couverte de Pompé i et d’Ilerculanum au XVl I l -e s., les mérites de Violletle- Duc, la découverte de l’art asiatique, arabe et grec (monuments transportés aux musées d’Europe). Les mérites des conservateurs polonais, infatigables dans leur tâche, ne sont pas moindres à l’égard de l’histoire de l’art en Pologne, ( l ’est d’après leur travail et leurs découvertes ((ne prenaient forme et se modifiaient nos connaissances sur les arts plastiques en Pologne. L’auteur cite de nombreux exemples de l ’histoire de l’art chez nous. Dans le domaine de l’archéologie préhistorique et des débuts de l’histoire, les résultats scientifiques de la conservation ont anéanti les suggestions toutes partiales de la science allemande; ils ont prouvé que notre culture ethnique propre était d’un niveau élevé. (Fouilles de Biskupin, d ’Opole, de Gniezno, de Poznań, de Kleck, de Santok, de Volhynie, de Rügen). Notre „urbanisme" promitif témoigne de formes déjà mûres incontestablement, notamment pour les fortifications (par. ex. les constructions puissantes et originales, en bois, des fortifications de Gniezno). Les découvertes des premiers temps de l’histoire, préromanes et romanes (YVuwel, rotonde des saints Fé l ix et Adauct, c a thédrale de Boleslas Chrobry, premier château en maçonnerie) ont modi f ié les anciennes opinions sur l’art de la construction dans notre pays, elles ont fait ressortir les relations avec les Tchèques ainsi que les traditions du pays des Vislaniens. Ont témoigné du niveau élevé de nos constructions et de notre sculpture de l’époque du roman, les dé couvertes des conservateurs à Cieszyn (rotonde), à l’église de st. André à Cracovie, les extraordinaires résultats des recherches opérées à l’église de Strzelno, au couvent de Tvniec et à l’église de Miechów. L’étude des parties gothiques du Wawel, la mise à nu de la plus riche construction gothique dans la cathédrale de Poznań, les travaux entrepris à Szydłów et à Wrocław ont grandement élargi nos jugements sur l’art gothique. Pour ce qui est de la peinture, les découvertes faites lors de la conservation du maître-autel de Wit Stwosz ont enrichi nos connaissances dans ce domaine de l’art gothique en Pologne. La découverte des peintures des églises ruthenes de Sandomir, Lublin et Wiślica, sont d’une importance fort grande pour la peinture (lu XV-e s. Les problèmes de la renaissance ont été traités sur un plan beaucoup plus étendu à la suite des découvertes opérées au Wawel, à Zamość et, dernièrement, au château de Pieskowa Skala. Grâce à la d é couverte (les fresques de Mogila (Stanislas Samostrzelnik) l ’individualisme émi nent de la peinture polonaise au temps de la renaissance a été mis en évidence. Bien d ’autres découvertes du domaine de la polychromie des XVII-e et XVII I-e s. ont enrichi la science; les collections privées ayant été rendues accessibles, grâce au travail des conservateurs, on a ainsi acquis les bases d’une étude poussée du portrait en Pologne au XVI l -e s. Le vif intérêt apporté par les conservateurs au problème de la construction en bois, a permis d’établir la genèse et le déve loppement du type polonais d’églises en bois. A la lumière de ces faits, il semble que les thèses énoncées au début de cet article soient 'suffissamment appuyées . Il faut donc réserver au x travaux des conservateurs lu place qui leur convient, car ils exercent une grande influence sur la culture, portent un caractère d ’actualité et les traits d’une activité pratique.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1949, 1; 1-14, 67-68
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 7.

Tytuł:: Wystąpienie Władysława Szafera w sprawach ochrony przyrody na Walnym Zgromadzeniu członków Galicyjskiego Towarzystwa Leśnego w 1909 r.
Appeal for conservation of nature made by Władysław Szafer at the Congress of the Galician Forestry Society in 1909
Autorzy:: Krajski, W.
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/821376.pdf
Data publikacji:: 1960
Wydawca:: Polskie Towarzystwo Leśne
Źródło:: Sylwan; 1960, 104, 10
0039-7660
Pojawia się w:: Sylwan
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 8.

Tytuł:: Konserwacja gotyckich zabytków sztuki w Diecezji Warmińskiej
Autorzy:: Obłąk, Jan
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/1048510.pdf
Data publikacji:: 1961
Wydawca:: Katolicki Uniwersytet Lubelski Jana Pawła II
Tematy:: gotyk
diecezja
zabytek
konserwacja zabytków
ABMK
Gothic
diocese
antiquity
Conservation of monuments
Źródło:: Archiwa, Biblioteki i Muzea Kościelne; 1961, 2, 1-2; 333-345
0518-3766
2545-3491
Pojawia się w:: Archiwa, Biblioteki i Muzea Kościelne
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 9.

Tytuł:: Badania warunków otoczenia, stanu technicznego, polichromii oraz możliwości zachowania drewnianego kościoła w Dębnie Podhalańskim
ИССЛЕДОВАНИЯ УСЛОВИЙ СРЕДЫ, ТЕХНИЧЕСКОГО СОСТОЯНИЯ, ПОЛИХРОМИИ, А ТАКЖЕ ВОЗМОЖНОСТИ СОХРАНЕНИЯ ДЕРЕВЯННОГО КОСТЁЛА В ДЕМБНЕ (у подножия Татр)
RESEARCH WORK ON ENVIRONMENT, TECHNICAL CONDITIONS AND POLYCHROME OF WOODWORK CHURCH AT DEBNO IN PODHALE AS WELL AS STUDIES ON POSSIBILITIES OF ITS CONSERVATION
Autorzy:: Pieńkowska, Hanna
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535133.pdf
Data publikacji:: 1962
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: kościół w Dębnie Podhalańskim
budownictwo drewniane
dekoracje patronowe
polichromie kościoła w Dębnie
Opis:: The 15th century church at Debno in the Podhale region is a valuable example of the woodwork architecture. It has very interesting and original, painting decorations of the interior and of the chureh- -plate in the Gothic-Renaissance style. These ornamentations made in the pattern technique, the black, green, blue and red colours prevailing seem to be connected with the Austro-Alpine art; some analogies point to connections with the interior decorations of some more ancient palaces e.g. the Claramonte palace at Palermo. There are similar fragments of the Gothic-Renaissance pattern decorations in other churches in Lesser Poland, Silesia and Slovakia. This points out to the existence of some original decorations characteristic of these regions only. Complex research work has been carried out in order to conservation on the Debno church endangered by the mushroom Merculius lacrymans and insects. The degree of wood deterioration was examined as well as the condition of the church from the technical point of view, and the ground system which could affect the wall with moisture; finally the artistic value of the architecture and polychrome was established. The results of the above research permitted to establish the proper methods for safeguarding the valuable monument against wear and tear.
Костёл в дембне (у подножия Татр) происходящий из XV века, является великим ценным памятником деревянной архитектуры. Интересный и оригинальный готически-ренессансный стиль художественного внутренного убранства костёла и его оборудований, в состав которого входят орнаментные мотивы, исполненные патронной художественной техникой с преимуществом красок: чёрной, зелёной, голубой и красной, — по всей вероятности, всё это имеет связь с австрийско-альпийским искусством. Некоторые сходства указывают, кроме того, на аналогическую связь с художественным внутренним убранством ещё более древних дворцов, как например с дворцом Кляра- монте в Палермо. Похожие фрагменты декораций в готически — ренессансном стиле, исполненные патронной техникой, находятся ещё и в инных костёлах: в Малой Польше, в Силезии и в Словакии. Принимая это во внимание, можно сказать, что существование подлинного комплекса оригинальных декораций является характерной чертой исключительно этих территорий. К установлению метода консервации костёла в Дембне, которому угрожает поражение „Merulius lacrymans” и насекомыми, проведено комплексное исследование объекта. Исследовано степень разрушения и поражения древесины, техническое состояние объекта, водное расположение территория, которое могло бы быть причиной увлажнения стен и определено артистическую стоимость в пределе архитектуры и полихромии. Полученные результаты проведенных опытов и исследований, в последствии дали возможность на установление соответственных форм по работам, обеспечивающим ценный объект от повреждений.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1962, 2; 11-13
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 10.

Tytuł:: Główne problemy konserwacji i adaptacji zespołu pałacowo-ogrodowego
ГЛАВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ПО КОНСЕРВАЦИИ И ПРИСПОСОБЛЕНИИ СТАРИННОГО КОМПЛЕКСА В ВИЛЯНОВЕ
THE CHIEF PROBLEMS OF CONSERVATION AND ADAPTATION AT THE WILANÓW PALACE AND PARK MONUMENT
Autorzy:: Fijałkowski, Wojciech
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535091.pdf
Data publikacji:: 1962
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: Wilanów
konserwacja zespołu pałacowo-ogrodowego w Wilanowie
problemy konserwatorskie w Wilanowie
adaptacja Pałacu w Wilanowie
konserwacja wnętrz pałacowych
studia historyczne nad Wilanowem
Opis:: The monument-complex at Wilanów consisting of the palace, park and some adjacent buildings is in very poor condition at present. Among the reasons for thiis state of affairs were the many, but not always proper restoration work and the difficulties to assure sufficient conservation care during the Second World War. A number of very difficult conservation problems arose concerning the restoration of the Wilanów Palace to its former splendour and to adapt it to the new purposes in the service of the national culture. The main and most difficult problems concerned the palace — the central object at Wilanów. The foremost problem dealt with arresting the rapid deterioration and, on the other hand, the restoration of a proper technical state of affairs to the building to ensure a maximum durability and resistance against the influence of time while safeguarding its value as a monument. The second important conservation task concerned the restoration of the palace’s historical and artistic value, its historical looks and interior installations taking into account a number of historical additions to the palace. A detailed conservation programme was worked out following archival and observational studies and after many discussions of outstanding Polish conservators, art historians and architects. Talking into consideration the fact that the Wilanów Palace is not a homogeneous structure — as regards period and style — and it has parts dating from the 17th, 18th and 19th centuries, it was decided to preserve and even accentuate the style of the main part of the palace. The architectural differences of the exterior of the palace are to be preserved with baroque prevailing. In accordance with historical data the interior of the middle pairt and the galleries — the oldest parts of the palace — are to be restored in 17/18th century style; the interior of the south wing is to be restored according to the second half of the 18th and the beginning of the 19th century; and the interior of the north wing, rebuilt in the 19th century, will remain unchanged. Those elements which were added in the 19th and the 20tih century and have little value and importance will be removed while interesting historical and artistic elements from earlier periods are to be restored. The third problem dealt with the adaptation of the palace into a museum in such a way as to reconcile its historical and artistic values with dedactic utility and exhibit requirements as well as with the convenience and security of visitors to the museum. The ground floor of the palace, which represents the greatest artistic value, will house the exhibition of home furnishings from the 17th to 19th century. The first floor — of rather secondary importance — will be set aside for the paintings, artistic handicraft and art from the Far East. The newly built underground rooms will serve as cloak-rooms, lecturehalls, waiting-rooms etc. All the new underground rooms and other palace interior which have no architectural and ornamental decorations, will be done up in contemporary style. The lighting and heating equipment has been so installed so as not to change the historical character and monument value of the palace interior. Similar methods were applied for the restoration and adaptation of the adjacent buildings in which are to house scientific and conservation work rooms, a library, store room, offices, apartments for the staff etc.
Старинный комплекс в Вилянове, состоящий из Дворца, огорода и Флигельных построек, просуществовал века, но в нашее время находился уже в очень плохом состоянии. На это состояние, между прочим, имели влияние многочисленные, но не всегда надлежаще веденные работы по его восстановлению а также возникнувшие трудности в приобретении гарантии к достаточному обеспечению его во время последней войны. Вопрос, возращения Вилянову его прежнего великолепия и включения его в новые задачи, служащие народной культуре, встретился с целым рядом трудных проблем, связанных с консервацией. Главные, а вместе с этим наиболее трудные проблемы появились в центральном объекте Виляновского комплекса, то ест во Дворце. Первой основной проблемой являлась необходимость задержания очень быстро поступающего разрушения при помощи работ, связанных с приведением Дворца в соответственное техническое состояние, гарантирующее ему максимальную прочность и устойчивость против действия времени, сохраняя вместе с тем полную стоимость достопримечательности. Другой важной проблемой по консервации являлась необходимость возвращения Дворцу его исторического и пластического значения а также отображения исторического вида и установки внутреннего убранства, учитывая притом факты существования исторических наслоений. В результате архивных исследований и открытий в натуре а также в результате многих дискуссий, веденных в кругу известных польских консерваторов, историков искусства и архитекторов, разработано очень подробно консервационные указания. Принимая во внимание факт, что Виляновский Дворец не представляет собой однородной постройки как в стиле так и во времени и что имеет он очень выразительно выделяющиеся партии с XVII, XVIII и XIX века, — решено не только сохранить, но даже извлечь стильные качества из его основных частей. Что касается внешнего вида Дворца, постановлено признать правильным стильное разграничение подлинных для архитектуры Дворца элементов при сохранении гармоничного изъявления пластической целости с доминирующими в его массе чертами стиля барокко. А что касается внутреннего убранства, решено, согласно с исторической правдой, центральный корпус и галереи, так как наиболее старинные части Дворца, удержать в стиле XVII/XVIII-вечным, внутренний вид южного флигеля восстановить и возвратить ему стиль с второй половины XVIII и сначала XIX века, а внутренний вид северного флигеля в полности переделанного в XIX веке, оставить без перемены. Приобретение соответственных исторических и пластических качеств Дворца решено получить путём ликвидирования мало стоимых и не имеющих существенного значения позднейших элементов с XIX и XX века а также благодаря восстановлению (главным образом путём открытий) временно утреченных давней- ших форм. Третьей основной проблемой являлось приспособление Дворца к современным музейным потребностям таким образом, чтобы помирить исто- рически-артистические качества с экспозицийными, дидактическими и инными потребностями а также с удобством и безопасностью посещающих Музей зрителей. Первый этаж дворца, имеющий наиболее высокие артистические качества и достопримечательности, предзначено к экспозиции. Опираясь на существующей инвентарной описи и сохранившейся движимости, сорганизовано внутреннее убранство жилых помещений в стиле XVIII—XIX века. В этаже Дворца, имеющим второстепенное значение устроено галерею художественного искусства, артистического ремесла и искусства Дальнего Востока, а вновь возникшее подземелье предзначено исключительно к общественному пользованию (гардеробы, приёмные, зал для докладов и т.п.). Приспособляя вновь возникшие помещения к музейным потребностьям в подземельях дворца и в помещениях дворцовых не имеющих архитекто- нически-декорацийных украшений, принято за правило применять в разрешении этого вопроса определённо современное пластическое изъявление. Размещение инсталяций связанных с освещением и отоплением Дворца проведено как можно наиболее содержанной системой, не нарушающей общего характера внутреннего убранства и в полности сохраняя все качества и достопримечательности внутреннего вида Дворца. Такое же правило было принято при восстановлении и приспособлении старинных флигельных построек, предзначенных на мастерские для науки и для работ консервацион- ных, а также на библиотеку, склады для коллекций дед искусства, бюро, помещения для службы и т.п.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1962, 3; 12-25
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 11.

Tytuł:: Konserwacja obrazów i malowideł ściennych
КОНСЕРВАЦИЯ КА РТИ Н И СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ
THE CONSERVATION OF PAINTINGS AND MURAL PAINTINGS
Autorzy:: Marconi, Bohdan
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/538582.pdf
Data publikacji:: 1962
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: obrazy w pałacu wilanowskim
konserwacja wilanowskich malowideł
dublowanie wilanowskich obrazów
wilanowskie plafony
Wilanów
Opis:: Fused with the architecture are paintings in the palace such as those on linen (plafonds, friezes, supraportals, panneaux) and some mural paintings (on ceilings, vaults, fascia and walls). The conservation of the paintings on linen met with no difficulties despite the poor condition of their preservation as wiell as some repalntings. Proper conservation methods were decided upon after a detailed laboratory analysis defined the scope of the damages. Those pictures which needed relining were treated accordingly, applviing the iso called Dutch method. Retouchings, darkened varnish and repaintings were removed from some of the pictures. Some losses were filled up with gluechalk putty. The surfaces of the paintings were isolated by mastic varnish; before hanging up the pictures they are to be covered with a wax mixture for an additional protection. Original two-part circular wooden stretcher are discovered in some plafonds canvas. The mural paintings often covered by two or three coats of paint posed the question whether to restore an earlier preserved painting or to accept later alterations. In the Grand Hall of .the main part of the palace fragments o f 17th century paintings were uncovered as well as some ornamental decorations in window recesses; these latter will be reconstructed. Parts of 18t)h century paintings „en grisaille“ will be worked on and then veiled by the paintings on linen taken out for conservation work. The 18th century repaintinigs will be removed from among the well-preserved paintings in the King’s and Queen’s bed-chambers. It was decided to preserve these repaintings — on four very damaged plafonds in the south wing — to correspond with the original’s composition and colouring. The most valuable discovery concerns well-preserved paintings found in a staircase. The paintings were made in calcic al secoo technique imitating Gobelin tapestry. Studies on some of the .paintings have not been carried out yet because of the construction work in progress. The question of an original polychrome beam ceiling structure in the ante-chamber, which was revealed on the first floor while exchanging the rafters, was very difficult for the conservators. In the 18th century the ceiling lining was fixed on the ceiling structure, whitened walls were rough-cast and adorned with paintings done in the calcic technique. By the end of the 18th century they were covered in Chinese style and repainted again towards the end of the 19th or at the beginning of the 20th century. To protect the composition in the ante-chamber, the conservators have decided to work on the 18th century paintings and to leave the polychrome ceiling in concealment. The paintings of minor value, preserved often only in fragments, are to be conserved where possible or, in any case, inventoried.
В состав художественного украшения Дворца, связанного с его архитектурой, входят картины, рисованные на полотне (плафоны, фризы, „супра- порты, „panneaux”) а также стенная живопись (на потолке, на своде, карнизах и стенах). Консервация картин, рисованных на полотне, несмотря на их плохое состояние и перекрашивания, не представляла особенных трудностей. После проведенных детально лабораторных исследований, подробно определено степень разрушения и в связи с тем установлено соответственный метод консервации. Картины, требующие нового сдублирования, сдублировано в воске методом, званым голландским; с некоторых частей картин удалено ретуш, потемневший лак и перекрашивания. Убыли заполнено мелово-клеевой замазкой. Поверхность картин изолировано смоловым лаком; прежде чем картины, будут повешены, поверхность их для добавочного изолирования будет покрыта смесью воска со специальным лаком. В некоторых картинах открыто оригинальные двухчастичные подрамники, соединённые при помощи гнёздышек и клинов. В стенной живописи очень часто встречаются двух и трёхкартные наслоения, живопись такого рода требует восстановления прежнего, сохранившегося изображения или задержания возникших позже перемен. В Великой Сени главного корпуса здания открыто фрагменты XVII-вечных изображений а такж е значительные орнаментальные украшения на внутренней поверхности оконных отверстий, эти орнаментальные украшения будут реконструированы. Остаток картин „en grisaille” с XVIII века будут закрыты после обеспечения, снятыми для консервации изображений на полотне. С картин, находящихся в спальнях короля и королевы, сохранившихся в довольно хорошим виде, будут удалены XVIII-вечные перекрашивания. На четырёх плафонах в южной галереи, очень повреждённых, перекрашивания которых колоритом и композицией отвечают подлинникам, решено удержать. Наиболее ценным открытием является открытие на лестничной клетке хорошо сохранившихся изображений, исполненных известковой техникой „al secco”, подделаных под гобелены. В связи с продолжающимися строительными работами некоторые картины ещё не были исследованы. Трудного решения требовал вопрос консервации свода в Передней на втором этаже, первоначально балочного, покрытого полихромией, который открыто во время замены скрепы в крыше. В XVIII веке нижнюю поверхность свода укреплено, стены побелено и всё это вместе покрыто штукатуркой, а целость украшено художественно известковой техникой. В коньце XVIII века всё это покрыто композицией в китайском стиле, вторично перекрашено на переломе XIX и XX века. Для удержания композиции помещения решено приступить к консервации XVIII-вечных изображений, а покрытый полихромией свод оставить в укрытии. Менее ценные картины, сохранившиеся только отрывочно, по мере возможности, будут подданы консервации, но в каждом случае будут включены в инвентарную опись.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1962, 3; 44-64
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 12.

Tytuł:: Metody i sposoby konserwacji wystroju rzeźbiarskiego
СИСТЕМА И СРЕДСТВА СОХРАНЕНИЯ СКУЛЬПТУРНОГО НАРЯДА
CONSERVATION METHODS FOR DECORATIVE SCULPTURE
Autorzy:: Fijałkowski, Wojciech
Kiliszek, Stanisław
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/539565.pdf
Data publikacji:: 1962
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: restauracja pałacu wilanowskiego
rzeźby wilanowskie
konserwacja wilanowskich rzeźb
konserwacja rzeźb kamiennych
sposoby konserwacji rzeźb
konserwacja rzeźby w drewnie
impregnacja rzeźb
Opis:: The decorative sculpture of the Wilanów Palace consists of figure and ornamental sculpture which represents a gamut of technique and artistic form. In accordance with the baroque character of the palace, rich decorative sculptures adorn the building’s interior façade and picturesque tin domes crowning its two towers. From 1955 until 1962 conservation work was done on the sculptures on the face of the main pant of the palace and galleries as well as on the face of the palace wings in the courtyard. Conservation work concerned mainly the strengthening and the the conjoining deteriorated material, the removal of faulty repairs, the strengthening of sculptural construction and the restoration of the proper form and pattern of the various objects by using material and technique typical for that epoch. T!he conservation programme also covered the oaken decorative sculpture of the tower domes. Mouldy elements of wood were impregnated, cracks and fissures were packed with a mixture of sawdust and an impregnating compound, and the damaged sculptural works were repaired with the impregnated oak.
Скульптурный наряд Виляновского Дворца заключает в себе орнаментальную и фигуральную резьбу, представляющую различного вида артистическую форму и технику исполнения. Согласно с характером Дворца в стиле барокко, богатая декоративная резьба украшает как внутренний так и внешний вид Дворца а также жестяные шлемы, находящиеся на верхушках одной и другой башни. На протяжении Лет 1955—1962 проведены были работы по консервации наносной резьбы, находящейся с внешней стороны главного корпуса Дворца и на галереях а также с внешней стороны флигелей, выходящих на плац перед Дворцом. Одновременно проведено также работы по консервации скульптурной декорации внутреннего вида первого этажа главного Дворца и галереи. Заданием консервативных работ, веденных над сохранением наносной резьбы, было главным образом исполнение укрепления и сплочения истлевшего скульптурного материала, удаление ремонтов с изъяном и цементных дополнений, укрепление скульптурной конструкции с целью восстановления отдельных объектов в надлежащей им форме и фактуре при применении типичного для эпохи материала и соответственной техники исполнения. По программе в деле консервации принято также во внимание сохранение резьбы на шлемах, исполненной в дубовой древесине. Истлевшие составные части древесины поддано процедуре импрегнации, трещины и желобки выполнено пропитанной субстанцией в состав которой входят опилки, а разрушенные скульптурные части дополнено в пропитанной дубовой древесине.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1962, 3; 65-76
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 13.

Tytuł:: Niektóre zagadnienia z prac nad konserwacją elementów drewnianych
НЕКОТОРЫЕ ВОПРОСЫ ПО РАБОТАМ НАД КОНСЕРВАЦИЕЙ ДЕРЕВЯННЫХ ЧАСТЕЙ
SOME PROBLEMS CONCERNING WOODWORK CONSERVATION
Autorzy:: Czajnik, Michał
Rudniewski, Piotr
Tworek, Daniel
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/538209.pdf
Data publikacji:: 1962
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: konserwacja elementów drewnianych
elementy drewniane w pałacu wilanowskim
zagrzybienie pałacu wilanowskiego
metody zabezpieczania drewna
metody odgrzybiania
podwieszanie stropów
konserwacja drewna
Opis:: A situdy of much of the palace woodwork and decorative sculpture revealed that many places had been attacked by fungi wood-boring beetle. In some cases the wood fungus had even affected the brick walls. Various degrees of wood deterioration were confirmed — from minor superficial deterioration to a complete decay (smaller elements). Fungusinfected woodwork had appeared throughout the palace. Many technical difficulties arose due to the historical-artistic value and greatness of the palace and sometimes by the fact that some elements could not be demounted for conservation purposes. As regards the wood subframe, in certain cases the deteriorated wood was replaced while in other cases the fungus-infected wood was treated on the spot. The choice of anti-fungi preparations depended on their influence upon the immediate surroundings and the paintings. The wood freed of fungus was covered with an artificial resin. A separate problem concerned the conservation work on the oak sculptures crowning the towers. Here, in addition to fungi and insects, the weather had been a destructive factor. Following much research, most of the damaged parts were removed — the major defects in the sculptures were repaired with glued uniform wood, the smeller ones had the fissures filled with an appriopriate mass. Then all these restored sculptures were impregnated with in vacuum tenk an artificial resin. To prevent the devastation of the rich paintedsculptural works where the ceiling beams and planks of the ceiling lining had to be removed, the beams were fastened and the damaged elements and some reeds were removed from the top. The uncovered mortar was plastered over with 8 cm of gypsum with small amount of poliwinyl alcohol reinforced with a galvanized iron net. This plate was connected with the new steel construction by specially made hoopings.
Инвентарная опись находящихся в здании Дворца многочисленных деревянных элементов консервации и скульптурного наряда обнаружила много очагов, заражённых грибницей и насекомыми. В нескольких случаях грибница перебросилась е деревянных частей на каменную стену. Сконста- тировано различную степень повреждений — от небольшого поверхностного до полного разлада (меньшие элементы). Поражение деревяннных частей выступило на целой территории Дворца. Артистически-историческая стоимость, размер объекта, иногда отсутствие возможности вымонти- рования элементов, создавало ряд технических трудностей во время ведения сохранительных работ. Для деревянных конструкций носких принято в случае необходимости замену разрушенной древесины, в остальных случаях — обеспечивано на месте. При выборе препаратов, употребляемых в борьбе с грибницей и к дезинфекции, принято во внимание их влияние на художественное изображение и на окружающую среду. Очищенную уже древесину следовало покрыть раствором искусственных смол. Особенную проблему составляла консервация дубовой резьбы, находящейся на башнях. (Кроме грибницы и насекомых разрушающее влияние имели тут атмосферные факторы. После проведения ряда исследований, решено удалить наиболее повреждённые места — значительно большую убыль резьбы заполнить то есть вклеить литую древесину, а меньшую убыль и трещины дополнить оконной замазкой. Целость, после возвращения ей первоначального вида, насытить раствором искусственной смолы. Чтобы предохранить от повреждения богатый живописно-скульптурный наряд, в случае, где ноские балки сводов и подпотолочные доски требовали удаления, своды укреплено, а сверху, повреждённые элементы и частично тростник-удалено. Открытую протраву залито 8-ми сентиметровым слоем гипсовой массы, оснащённой железной сеткой, оцинкованной. ПЛиту связано с новой стальной конструкцией ноской при помощи специально разработанных стремён.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1962, 3; 77-85
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 14.

Tytuł:: Sprawozdanie z prac techniczno-konserwatorskich
ОТЧЁТ ПО ДЕЛУ ТЕХНИЧЕСКИХ И СОХРАНИТЕЛЬНЫХ РАБОТ
REPORT OF SOME TECHNIC A L-CONSERVATION WORK
Autorzy:: Cydzik, Jacek
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/539542.pdf
Data publikacji:: 1962
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: Pracownie Konserwacji Zabytków
prace konserwatorskie w Wilanowie
wymiana dachów w Wilanowie
prace zabezpieczające w Wilanowie
elektryczność w Wilanowie
Opis:: In May 1955 the Monument Conservation Department began the main task of its conservation work, namely, securing some endangered parts of the building, introduction of installations, exchanging ceiling and roof structures for fire-proof ones, alteration of the roof covering and liquidation of fungi in the palace. The isolation of the wa'lls were carried out after demounting the stone terraces, removing the parquet flooring on the ground floor and uncovering the construction walls on both sides. At the same time cellars were built under the main p art and galleries of the palace. The cellars under both wings were deepened thus achieving additional rooms for visitors (cloakrooms, wash-rooms) and for the museum. The conservation work on the roofs required th a t concrete beams replace the rafters above the first floor of the main building and above the alcoves while those above tihe galleries be replaced by steel concrete beams. The roof covering above the south wing was completely changed. After the plank lining was installed the Whole roof was covered with sheet copper and equipped with gutters. The wooden domes on the towers were restored, impregnated and reinforced by strip steel. Everything damaged in the palace interior was exchanged. The removal or reinforcement of the ceiling and floor beams required an individual approach for each of the rooms so as not to damage the rich decorations. During the alteration work on the ceiling beams, the parquet damaged by insects had to be removed in th e main section of the palace as well as in the south wing. New parquetry with the same pattern will take their place. To reinforce tihe main walls, steel frames have been set into the window recesses, welded to the ceiling beams and anchored in the walls. Minor defects were corrected and vacant spots were covered with concrete. The crown of the capital walls were inforced by concrete-iron rings. There are two kinds of the heating systems in the palace: the rooms with most valuable furnishings and with rich architectural decorations have been equipped with an aireomditioning system; the other rooms have been installed with heaters or have ceiling heating. The palace has its own power station nearby. The palace and park also have th e ir own water sewage system as well as fire-extinguishing and firealarm systems ensuring the security of the place, in accordance wiith modern requirements of servicing a museum. Electricity is supplied from a newly built transformer station; there is an electrical reserve unit in case of a breakdown.
Главными директивами в сохранительных работах, к которым в мае 1955 года приступили лаборатория Охраны Памятников Прошлого, являлась потребность обеспечения подвергнутых угрозе разрушения построек, закладка оборудований, замена скрепы и сводов на огнеупорные, замена покрытия крыши и обеспечение Дворца против пагубного влияния грибницы. После демонтировки каменных терас и снятии паркета из первоэтажных помещений а также двухстороннего откопания конструктивных стен, исполнено изоляцию стен, углубляя одновременно подвал главного корпуса здания и галереи. В одном и другом флигеле существующие подвалы углублено приобретая таким образом добавочное помещение на потребности для посещающих зрителей (гардеробы, санитарные оборудования) и для музейных потребностей. Начатые работы, связанные с сохранением крыш прежде всего сосредоточились на полной замене деревянной скрепы крыши под вторым этажом главного корпуса здания и под потолком — на железобетонную, а в галереях — на железобетонно- стальную ; крышу над южным флигелем вы- менено полностью. Целость обшито досками, а патом покрыто медной жестью и знабжено системой водопроводных труб. Деревянные части шлемов на башнях отремонтировано, пропитано и укреплено бондарскими изделиями. Главным принципом работ веденных внутри Дворца — это был обмен разрушенных частей. Полный обмен или укрепление брусов под полом и под потолком — с точки зрения на возможность повреждения богатых декораций — требовал индивидуального метода работы для каждого помещения. Во время обмена свобод необходимо было ликвидировать повреждённые насекомыми деревянные плитки паркета в главном корпусе здания и в южном флигеле; на места повреждённых плиток будут положены новые с аналогическим рисунком. По вопросу укрепления капитальных стен решено вставить во внутреннюю поверхность каждого оконного отверстия раму из жести со стальным сводом, укреплённым в стене и спаянным со стропильными балками. Мелочные повреждения перестроено, а пустые места залито бетоном. Капитальные стены связано железобетонным венком. Систему отопления Дворца решено двояким образом а именно: помещения с наиболее ценным оснащением и архитектоническими орнаментами снабжено устройством климатического отопления, а другие помещения как и флигельные постройки получили центральное иЛи потолочное отопление. Источником тепла для этих помещений является собственная, действующая издали котельная. Полный комплекс дворцовый и огородный снабжено системой сети водопроводной и канализационной а также противопожарной и тревожными сигналами, гарантирующими безопасность и охрану объекта а также, согласное с современными требованиями, обслуживание Музея. Электрическое оборудование комплекса питается при помощи построенной трансформаторной станции; в случае наступления перерыва в наплыве тока, смонтировано электрический аварийный агрегат.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1962, 3; 26-43
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Skocz do pozycji: 15.

Tytuł:: Kamienna konsola z popiersiem Mojżesza z kościoła św. Jana w Toruniu
LA CONSOLE EN PIERRE AU BUSTE DE MOÏSE DE L’ÉGLISE ST. JEAN À TORUŃ. SON ÉTAT DE CONSERVATION LES CAUSES DE SA DÉTÉRIORATION, LES PROBLÉMESDE SA CONSERVATION
Autorzy:: Domasłowski, Wiesław
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/537658.pdf
Data publikacji:: 1963
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: kościół św. Jana w Toruniu
popiersie Mojżesza
stan zachowania konsoli z popiersiem Mojżesza
przyczyny zniszczeń popiersia Mojżesza
badania produktów rozpadu wapienia
wilgotność w kościele św. Jana w Toruniu
niszczące działanie soli
Opis:: La console médiévale en pierre calcaire est très endommagée; outre les dommages mécaniques on y voit les fines couches de pierre qui se sont écalées e t la surface s ’est pulvérisée. Le calcaire décomposé s ’amoncellait dans les cavités de la sculpture (il n ’etait pas enlevé) et par sa quantité croissante on peut se rendre compte du développement de la détérioration. Pour expliquer ce développement on a examiné les particularités de la pierre (planche I); par extraéction on a déterminé le pourcentage des sels solubles dans l’eau contenus dans la poudre (c’est à dire dans le produt de la decomposition delà pierre) dans le calcaire, dans les briques du mur dans le mortier en ciment qui a servi a seller la console dans le mur (planches II et IV); on a déterminé l’imbibition, l’absorptivité et l’humidité des matériaux dont on a extrait les sels (planche IV); on a fait l ’analyse chimique de ces sels (planche III) et on a mesuré l ’humidité et la température à l’é glise (diagrammes 1 et 2). Par ces analyses et observations on a constaté que l’endommagement de l’objet en question a été causé par l’action des sels solubles dans l’eau (dont 7% a peu près se trouvent dans le produit de la décomposition du calcaire) qui proviennent du mortier en ciment employé pour seller la console dans le mur. En plus l ’humidité et les changements de la température ont aussi causé des endommagements (la pierre est très hydrophile et s’imbibe facilement; l’église n’est pas chauffée, pendant les mesurages la température la plus basse était de —15°C, et l’humidité relative de l’air montait à 99%). La détérioration était d’autant plus intense que la console avait été peinte plusieurs fois (les restes de couleurs apparaissent encore) et sous les couches de couleurs à l ’huile les sels se crystallisaient dans les pores de la pierre. En tenant compte de l’état de conservation de l’objet, des particularités de la pierre et des causes des endommagements, on a proposé de transporter la console au musée et la remplacer à l ’église par une copie, de consolider les fines couches de le pierre qui s ’écalent, d’enlever le mortier en ciment de la plaque de la console et d’extraire les sels de la pierre.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1963, 3; 3-15
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

Artykuł

Zmień widok

na półce

Informacja

Wyszukujesz frazę "CONSERVATION" wg kryterium: Wszystkie pola

Źródło danych

Dostawca treści

Podbaza

Kolekcja

Rok wydania

Wydawca

Temat

Autor

Typ dokumentu

Język

Forma i typ