Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę ""Karykatury"" wg kryterium: Wszystkie pola

  Lista filtrów

Dostawca treści

Podbaza

Wyrównaj
Wyświetlanie 1-15 z 29
Tytuł:
Wątpliwe odrodzenie Polski. Akt 5 listopada w propagandzie wizualnej stron walczących
Doubtful rebirth of Poland. The 5th Of November Act in visual propaganda of the belligerents
Autorzy:
Szlanta, Piotr
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/474797.pdf
Data publikacji:
2017-11-29
Wydawca:
Archiwum Główne Akt Dawnych
Tematy:
Akt 5 listopada,
pierwsza wojna światowa,
Polska,
odzyskanie niepodległości,
propaganda,
karykatury
5th November Act,
First World War,
Poland,
independence,
war propaganda,
political cartoons
Opis:
The issuing of the 5th Of November Act (also called Two Emperors Act) in 1916 was further evidence of the total character of the First World War. All participants of the war desperately tried to overcome a deadlock in trench warfare. What is not astonishing, following the general line of their policy, both belligerent camps interpreted this document completely differently. This was refl ected in cartoons as well. Propagandists of the Central Powers presented the decision of both emperors as an act of historical importance, proof of the selfl ess friendship of its authors towards Poles. On the other side, Entente Powers saw in the 5th Of November Act an illegal and cynical attempt to cheat Poles and force them to join the military efforts of the Central Powers.
Ogłoszenie Aktu 5 listopada 1916 r stanowiło kolejny przejaw totalizacji Wielkiej Wojny, w której strony walczące intensywnie szukały wszelkich sposobów wyjścia z impasu jaki zapanował na frontach. Co nie jest zaskakujące, obie strony konfliktu przyjęły odrębną, zgodną z ich interesami i prowadzoną polityką interpretację dokumentu, co znalazło wyraz także w ikonografii. Propagandziści państw centralnych przedstawili decyzję Wilhelma II i Franciszka Józefa I jako akt o charakterze dziejowym, ogłoszony w imię bezinteresownej przyjaźni dla Polski. Z kolei ententa upatrywała w nim bezprawną i cyniczną próbę oszukania Polaków i przymusowego wprzęgnięcia ich w militarny wysiłek Niemiec i Austro-Węgier.
Źródło:
Miscellanea Historico-Archivistica; 2017, 24; 143-152
0860-1054
Pojawia się w:
Miscellanea Historico-Archivistica
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Warszawa w karykaturze
Współwytwórcy:
Lipiński, Eryk. Opracowanie
Brzeziński, M. J. Rysunki
Data publikacji:
1993
Wydawca:
Warszawa : Państwowe Wydawnictwo Naukowe
Tematy:
Warszawa Grób Nieznanego Żołnierza 1925 r. ikonografia
Karykatury Polska 1918-1939 r.
Rysunek polski
Humor rysunkowy
Opis:
Rysunek M.J. Brzezińskiego (pierwodruk zamieszcz. w "Mucha" 1925, nr 3).
S. 289, W przeddzień odsłonięcia pomnika dla "Żołnierza nieznanego".
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Surgeons in Kay’s Portraits
Chirurdzy na portretach Kay’a
Autorzy:
Macinytre, Iain
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1581685.pdf
Data publikacji:
2021
Wydawca:
Krakowska Akademia im. Andrzeja Frycza Modrzewskiego
Tematy:
Scottish surgery
history of medicine
John Kay
caricatures
Scottish Enlightenment
chirurgia szkocka
historia medycyny
karykatury
szkockie oświecenie
Opis:
This paper describes four Scottish surgeons depicted by John Kay, a famous Edinburgh caricaturist active during the Scottish Enlightenment. It gives the reader some interesting insights into the life, work and culture, of surgeons in 18th century Scotland.
Artykuł przedstawia postacie czterech szkockich chirurgów sportretowanych przez Johna Kaya, słynnego edynburskiego karykaturzystę, aktywnego w czasie szkockiego oświecenia. Tekst daje czytelnikowi interesujące spojrzenie na życie, pracę i kulturę chirurgów w XVIII-wiecznej Szkocji.
Źródło:
Państwo i Społeczeństwo; 2021, 1; 37-49
1643-8299
2451-0858
Pojawia się w:
Państwo i Społeczeństwo
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Panowie i żmogusy : stosunki polsko-litewskie w międzywojennej karykaturze
Autorzy:
Buchowski, Krzysztof.
Współwytwórcy:
Wajer, Jakub. Recenzja
Data publikacji:
2004
Wydawca:
Białystok : Instytut Historii Uniwersytetu w Białymstoku
Tematy:
Karykatury Polska 1918-1939 r.
Karykatury Litwa 1918-1939 r.
Ikonografia
Rysunek polski
Humor rysunkowy
Rysunek litewski
Album
Recenzja
Opis:
Bibliogr. s. 261-262. --- Indeks.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
KOLEKCJA MUZEUM KARYKATURY IM. ERYKA LIPIŃSKIEGO W WARSZAWIE
COLLECTION OF THE ERYK LIPIŃSKI MUSEUM OF CARICATURE IN WARSAW
Autorzy:
Piotr, Kułak,
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/432938.pdf
Data publikacji:
2016
Wydawca:
Krajowy Ośrodek Badań i Dokumentacji Zabytków
Tematy:
Eryk Lipiński (1908–1991)
collection
Eryk Lipiński Museum of Caricature
caricaturist
satirical prints
gift to museum
Opis:
The article presents the activity and the unique collection of the Eryk Lipiński Museum of Caricature in Warsaw, the sole museum in Poland which has been assembling, documenting and sharing Polish and foreign works such as cartoon art or satirical prints since 1978. The article describes the origins of the museum’s concept and its history, which are inseparably linked with the person of Eryk Lipiński, an outstanding cartoonist, draftsman and journalist. The history of the collection’s creation and how it acquired the most valuable group of exhibits is based on the analysis of archival sources. The article also describes the most valuable gifts to the museum by individual donors and institutions, as well as significant purchases by the museum itself. Prominent Polish and foreign artists whose works form part of the collection are mentioned. The collection, comprising over 25,000 works by many generations of artists active from the 18th to the 21st century and representing various artistic trends and stylistic conventions, is characterised. The article emphasises the formal diversity of the collection which, apart from the biggest collection of drawings and prints, also includes posters, paintings and sculptures. The narrative character of the museum’s collection, which documents formal changes in the art of contemporary caricature and that of the two past decades, is presented against this backdrop. Finally, the author deals with the rich collection of books and satirical magazines which complement the collection and comprise an invaluable source for research on the history of caricature and satirical prints in Poland and abroad. In conclusion, the author draws attention to the specificity of the collection of the Museum of Caricature which, together with the visual representations, also often offers verbal comments which register the transitory and changeable social and political contexts.
Niniejszy artykuł prezentuje działalność oraz unikatową kolekcję Muzeum Karykatury im. Eryka Lipińskiego w Warszawie, jedynego muzeum w Polsce zajmującego się od 1978 r. gromadzeniem, dokumentowaniem i udostępnianiem polskich i zagranicznych dzieł w zakresie karykatury i rysunku satyrycznego. W artykule opisano genezę koncepcji muzeum, a także historię jego powstania, które bezpośrednio wiążą się z postacią wybitnego karykaturzysty, rysownika i publicysty Eryka Lipińskiego. Na podstawie analizy materiałów archiwalnych przedstawiono dzieje tworzenia kolekcji i pozyskiwania najważniejszych grup eksponatów. Opisano najcenniejsze dary na rzecz muzeum darczyńców indywidualnych oraz instytucji, a także znaczące zakupy dokonane przez muzeum. Wymieniono nazwiska wybitnych twórców polskich i zagranicznych, których prace znajdują się w kolekcji muzeum. Najwięcej miejsca poświęcono charakterystyce bogatej i wyjątkowej muzealnej kolekcji. Scharakteryzowany został zbiór ponad 25 000 obiektów obejmujący prace stworzone przez wiele pokoleń artystów działających od XVIII do XXI w. , reprezentujących różne nurty artystyczne i konwencje stylowe. W artykule położono nacisk na ukazanie różnorodności formalnej kolekcji, na którą, obok największego zbioru rysunków i grafik, składają się również plakaty, prace malarskie oraz rzeźba. Na tym tle przedstawiono również narracyjny charakter kolekcji muzealnej, dokumentującej zmiany formalne zachodzące w sztuce karykatury współczesnej oraz dwóch minionych wieków. Na końcu autor omówił bogaty zbiór książek i czasopism satyrycznych, które uzupełniają kolekcję muzeum i stanowią bezcenne źródło do badań nad historią karykatury i rysunku satyrycznego w Polsce i zagranicą. W podsumowaniu artykułu autor zwrócił uwagę na specyfikę zbiorów Muzeum Karykatury, które obok przedstawień plastycznych prezentują często także komentarz słowny rejestrujący ulotny i zmienny kontekst społeczno‑polityczny.
Źródło:
Muzealnictwo; 2016, 57; 122-131
0464-1086
Pojawia się w:
Muzealnictwo
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Kogóż tam nie było? Karykatury Kazimierza Sichulskiego z restauracji Stanisława Karpowicza w Zakopanem
Who wasn’t there? Caricatures by Kazimierz Sichulski in Stanisław Karpowicz’s restaurant in Zakopane
Autorzy:
Kozakowska-Zaucha, Urszula
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2082153.pdf
Data publikacji:
2018
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Czytelnia Czasopism PAN
Opis:
The special atmosphere of Zakopane was created by successive generations of notable visitors. Each generation became the heir of the previous one, building on its history and tradition. In 1914, the terrors of war arrived in Zakopane with refugees from Krakow and other partitioned parts of Poland, while the statesman Józef Piłsudski, who lived there sporadically between 1901 and 1914, left town. People descended under the Tatra Mountains as if to a “free town of Zakopane”. At that time, the Pronaszko brothers Andrzej and Zbigniew arrived, as well as the artists Leon Chwistek and Leopold Gottlieb, whereas Tymon Niesiołowski, Władysław Skoczylas and Jan Rembow- ski already lived there. Only Stanisław Ignacy Witkiewicz was absent, wandering through Russia. Also authors such as Stefan Żeromski, Andrzej Strug, Kazimierz Przerwa-Tetmajer and Jan Kasprowicz found their own pied-à-terre under the Tatra Mountains. Moreover, Zako- pane became a convenient place for politicians, initially the National Democratic Party, and later socialists, when they came to the fore. The meeting point in Zakopane was the famous restaurant Na Przełęczy (On the Pass), owned by the kind-hearted Leopolitan, Stanisław Karpowicz, nicknamed Karp (‘the carp’). Karpowicz arrived in Zakopane in 1902 from Lvov, and three year later took over Franciszek Muchowicz’s boarding-house and restaurant located at 40, Krupówki Street. The painter Kazimierz Sichulski, who also fled Lvov because of the war, was a regular guest at Karpowicz’s establishment. Although impoverished, he lived in the so-called ‘Tower’ on the premises. At that time, Ludwik Solski suggested to Karpowicz and Sichulski a new joint venture – making caricatures of Zakopane’s regular visitors. The prelude to the impressive gallery of cartoons by Kazimierz Sichulski was the portrait of the writer Kornel Makuszyński, dated 1909. The signature ‘Sich/09: KAWAL ORD. POLONIA / ASTORIA / RESTAURATA’, suggests that the portrait was executed in Lvov, in the famous restaurant of the Hotel Astoria. The remaining caricatures – in total 49 (not counting the portrait of Makuszynski) appeared in the restaurant On the Pass over a period of three years (1914–1917), creating an orderly and densely hung portrait gallery of various characters, all linked by Zakopane and history. After caricatures of writers – poets, novelists and art critics, and then actors, musicians, artists and architects – the caricatures of Galician politicians and legionaries became increasingly numerous.
Źródło:
Rocznik Historii Sztuki; 2018, 43; 123-141
0080-3472
Pojawia się w:
Rocznik Historii Sztuki
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Wyświetlanie 1-15 z 29

Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies