Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę ""Ikonografia"" wg kryterium: Wszystkie pola

  Lista filtrów

Dostawca treści

Podbaza

Wyrównaj
Wyświetlanie 1-50 z 855
Tytuł:
Przed Marszałkiem : fotografie ze zbiorów Jacka Habra.
Powiązania:
Do Broni! 2006, nr 2, s. 54-55
Data publikacji:
2006
Tematy:
Haber, Jacek
Święto Niepodległości obchody ikonografia 1933 r.
Wojska pancerne pokazy ikonografia 1933 r.
Pokazy (wojsk.) ikonografia Polska 1933 r.
Uroczystości wojskowe ikonografia Polska 1933 r.
Fotografia polska
Tematy i motywy
Opis:
Defilada pojazdów broni pancernej z okazji Święta Niepodległości 11 XI 1933 r. na Polach Mokotowskich w Warszawie.
Fot.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Artykuł
Tytuł:
Ikonografia w słowniku gwarowym
Iconography in a dialect dictionary
Autorzy:
Kąś, Józef
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/1854414.pdf
Data publikacji:
2021-12-10
Wydawca:
Poznańskie Towarzystwo Przyjaciół Nauk
Tematy:
dialect dictionary
iconography
Podhale dialect
słownik gwarowy
ikonografia
gwara podhalańska
Opis:
W związku z szybkim zanikaniem wiejskiej kultury materialnej opisy językowe artefaktów stają się coraz trudniejsze. Istotnym elementem dopełniającym takie opisy staje się w tej sytuacji ikonografia. Ikonografia jest więc w słowniku gwarowym:1) dopełnieniem definicji;2) szansą weryfikacji definicji;3) pomocą w poprawnym ustawieniu ekspozycji etnograficznych;4) środkiem przedstawienia specyfiki etnograficznej w danym regionie;5) uzupełnieniem opisu etnologicznego;6) środkiem przedstawienia relacji między elementami składowymi artefaktu złożonego konstrukcyjnie.
The rapid disappearance of rural material culture renders linguistic description of artifacts increasingly difficult. In this situation, iconography has become an important element complementing these descriptions. In a dialect dictionary, iconography1) complements the description;2) offers an opportunity to verify the definition;3) helps to correctly orient ethnographic exposition;4) acts as a vehicle for the presentation of the ethnographic specificity in a region;5) supplements the ethnological description;6) is a means of presenting the relations between the constituent parts of a structurally complex artifact.
Źródło:
Gwary Dziś; 2021, 14; 265-276
1898-9276
Pojawia się w:
Gwary Dziś
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Komandosi
Autorzy:
Miller, Russell.
Współwytwórcy:
Januszewski, Radosław. Tłumaczenie
Data publikacji:
2000
Wydawca:
Warszawa : "Amber"
Tematy:
Komandosi historia 1939-1945 r. ikonografia wydawnictwa popularne
Ikonografia
II wojna światowa (1939-1945)
Jednostki wojskowe
Wydawnictwa popularne
Opis:
Tyt. oryg.: "The Commandos" 1981. --- Po raz pierwszy pełny obraz wydarzeń -- punkty zwrotne, nieznane epizody, fakty i interpretacje, wspomnienia żołnierzy, relacje polityków i dowódców, przejmujące reportaże zdjęciowe.
Bibliogr. --- Indeks.
Dostawca treści:
Bibliografia CBW
Książka
Tytuł:
Ikonografia ogrodów symbolizmu rosyjskiego. Bez
Iconography of the Gardens of Russian Symbolism. Lilac
Autorzy:
Malej, Izabella
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2012189.pdf
Data publikacji:
2011
Wydawca:
Uniwersytet Warszawski. Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego
Tematy:
ogród
ikonografia
symbolizm rosyjski
bez
garden
iconography
Russian Symbolism
lilac
Opis:
Lilac has been the symbol of Russian gardens for ages, gradually becoming their inseparable attribute. The Russian word ‘’ (lilac) is derived from Greek ‘syrinx’ meaning a pipe (musical instrument). This name has also its own mythic explanation of double i.e. Greek and Scandinavian origin. Since the 19th century lilac has been attracting attention of many Russian poets and painters, becoming the source of their inspiration. The most eminent painter of lilac is Mikhail Vrubel, whose “portraits” of lilac: Lilac bush () , 1900) and Lilac (, 1900 and 1901) are magical, ambiguous and  stunning with their enchanting, iridescent colours and the atmosphere of mystery. Vrubel gives his paintings a profound philosophical meaning playing with the ambivalence of his subject. This subject is the transformation of Chaos into Cosmos. The same attitude can be observed in the poems of A. Blok, K. Balmont, I. Annenski. In each of the iconic representations of lilac analysed by the author of this article, lilac obtains the status of a symbol as an artistic sign with a complex semantic structure and definite, melancholically sensual emotional quality. In this way lilac becomes an iconic announcement with a multi-level structure for Russian symbolists. The process of perception of poetry and paintings becomes the way a realibus ad realiora, from matter to feeling. It leads to the conclusion that Russian artists of the turn of the 19th and 20th centuries saw in lilac the sign of a higher, better world, where all its elements (real, mystic, mythic and fantastic) coexist, the sign of yearning for the idea of harmony.
Źródło:
Prace Filologiczne. Literaturoznawstwo; 2011, 1(4); 135-155
2084-6045
2658-2503
Pojawia się w:
Prace Filologiczne. Literaturoznawstwo
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Wyświetlanie 1-50 z 855

Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies