- Tytuł:
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Wpływ stylu epoki i względy estetyczne w konserwacji malowideł
LA RESTAURATION DES PEINTURES AU POINT DE VUE DES EXIGEANCES ARTISTIQUES ET DES COURANTS ESTHETIQUES DE L’ÉPOQUE
ZEITSTILEINFLUSS UND ÄSTHETISCHE ASPEKTE IN DER GEMÄLDERESTAURIERUNG - Autorzy:
- Althöfer, Heinz
- Powiązania:
- https://bibliotekanauki.pl/articles/538787.pdf
- Data publikacji:
- 1965
- Wydawca:
- Narodowy Instytut Dziedzictwa
- Tematy:
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konserwacja malowideł
style epoki
założenia teoretyczne konserwatorstwa
style konserwatorstwa
„upiększenia” obrazów
św. Rodzina
Giorgio Vasari
Bayeriche Staatsgemaldesammlungen Monachium
retusz malowideł
punktowanie
punktowanie neutralne
konserwacja obrazów w różnych epokach
metody uzupełniania
ołtarz Schaufeleina
Madonna z Dzieciątkiem i św. Janem
tratteggio
rekonstrukcja całkowita
kreskowanie
Michelangelo Anselmi
św. Klara - Opis:
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A côté des problèmes d’ordre technique e t biologique,
il semble nécessaire pour la restauration
des peintures de préciser les données théorétiques
à base desquelles uniquement peuvent être fixés
le genre de tra item e n t et le moyen de procéder
à la conservation. Le problème de la restauration
des peintures ne peut être résolu autrement qu’à
la condition d ’une perception lucide des données
sus-mentionnées. Il en résulte la conscience du fait
que le conservateur travaille sur une o e u v r e
d’a r t. Le procédé technique du métier ne consiste
donc pas à manier une matière quelconque, mais
à s’occuper d’une matière toute spéciale. Le re stau
ra teu r ne peut donc trav a ille r sans faire en courir,
à la structure, à l’authenticité esthétique et
historique de l’oeuvre, le risque d ’une modification
trop poussée. Ce danger existe dans chaque e n tre prise
de restauration. Autant le nettoyage que le
nouveau verni peuvent changer le b rillan t de la
surface, l ’impression de la profondeur, la couleur
de fond caractéristique pour l’oeuvre dont il s’agit.
Le rentoilage d ’une peinture risque d’entra iner un
changement de la couche originale. En plus de ces
traitements effectués à la surface ou au revers de
la peinture, d ’autre s trav au x de conservation, même
s’il ne sont appliqués qu’à un fragment de l’oeuvre,
peuvent changer son aspect de to u t en tout.
Chaque époque apporte de nouvelles solutions
des problèmes de la restauration en connexion avec
les idées e t les voies artistiques qui lui sont propres.
On p o u rra it donc parler des styles de re s ta u ration.
Leurs tra its caractéristiques se manifestent
le plus clairement dans la façon vont on suppléa aux
déficiences des peintures au cours des siècles passés,
où la peinture ancienne est tra ité e sans aucun égard,
et repeinte suivant le sens artistique des temps nouveaux.
Mais ce n ’est pas seulement de cette façon
que l’époque de la restauration apporte des changements
à l’original de l’oeuvre restaurée. Les modifications
rigoureuses que le baroque apporte aux
dimensions expriment aussi bien le goût de cette
époque que la retenue dans les complêtements si
tipique pour la conscience archéologique et scientifique
du classicisme. Il faut comprendre de la
même façon les „embélissements” des peintures ita liennes
de la Renaissance, effectués par les re s ta u ra teurs
— Nazaréens et les tendances de l'anti-maniérisme
dans les oeuvres repeintes au cours de la
seconde moitié du XIXe siècle. Et c’est ainsi que
la manie intransigeante de transposer s’allie dès
la fin du XVIIIe siècle et surtout au XIX-ème,
à l’insensibilité d ’une époque peignant d’une manière
„lisse” pour les valeurs de la tex tu re picturale.
Dans la même mesure e t pour une grande p art
chez nos restaurateurs, leurs affinités avec les n o tions
impressionistes sur les couleurs et leur incapacité
d ’apprécier les valeurs, donne suite à une
tendance d’enlever le verni et à un nettoyage des
peintures trop poussé.
Une grande p a rt des traitements appliqués depend
sans aucun doute de l’é ta t dans lequel se
trouve la peinture avant la restauration, de sa valeur
pour l’histoire de l’a rt, ou encore de sa valeur
en ta n t qu’objet d’un culte. Parfois ce sont
les conditions du climat local qui decident de telle
ou au tre méthode à employer. Il est toutefois incontestable
que la solution théorétique ou le point
de vue historique joue le rôle prépondérant dans
tous les trav au x de restauration. Les opinions locales
sur la valeur de l’oeuvre doivent être également
prises en consideration.
Sur l’exemple des peintures retouchées on voit
manifestement avec quelle force les ébats théoretiques
s’imposent aux traitements de restauration
et combien le goût et le style de l’époque au cours
de laquelle ils sont effectués décident du genre
des traitements appliqués.
Neben d e r E rörterung von technischen und n aturwissenschaftlichen Problemen in der Restaurieru n g erscheint die Klärung der theoretischen S ituation wesentlich, aus der die Art und das Maß jeder Restaurierung allein bestimmt werden können. Die gestellte Aufgabe kann n u r dann gut gelöst werden, wenn K larheit über diese Fragen besteht. Dazu gehört zunächst einmal die Erkenntnis, daß der Restaurator ein Kunstwerk behandelt. Die handwerklich- technische Tätigkeit ist also nicht die Beschäftigung mit irgendeiner Materie, sondern mit einer sehr speziellen. Der Restaurator kann diese Materie nicht behandeln, ohne nicht gleichzeitig die Gesamts tru k tu r des Bildes, seine Erscheinung als ä sth etische Realität und historische Urkunde zumindest der Gefahr einer allgemeinen Veränderung auszu besteht bei jeder re s ta u ra to ri eine Reinigung wie ein neuer erflächenglanz, Tiefenräumlichkeit r des Bildes verändern, eine Ubern neuen Bildträger kann die Oberverwandeln usw. Zwischen diesen der obersten Oberfläche des Bildes 'ckseite gibt es zahlreiche weitere Eineichermaßen, auch wenn sie nur einzelen betreffen, das ganze Gemälde veränn. Jede Zeit löst die aufgetragenen re stau - Aufgaben im Sinne der eigenen Kunst stanschauung. Man kann von R e stau rie rrechen. Am offensichtlichsten wird das bei lerischen Ergänzungen frü h e re r J a h rh u n d e rohne weiteres das alte Bild im Sinne der en Zeit in te rp re tie rt wird. Aber nicht n u r durch Arbeit m it dem Pinsel d eu tet die restau rieren d e che das Original um. Die rigorosen F o rm a tv e rderungen des Barock sind gleichermaßen eine ussage des uniformierenden Zeitgeschmacks, wie die urückhaltung in der Ergänzungsfrage bezeichnend ist für das archäologisch-wissenschaftliche Bewußtsein des Klassizismus. So sind auch „die Schönungen” italienischer Renaissancebilder durch NazarenerRestaura toren zu verstehen und die antimanieristischen Tendenzen in den Übermalungen d e r 2. Hälfte des 19. Jahrhunde rts, und so verbindet sich die rücksichtslose Ubertragungsmanie seit dem Ende des 18. Jah rh u n d e rts und besonders seit dem 19. J a h r h undert mit der Empfindungslosigkeit einer „glatt” malenden Epoche gegenüber Werten der Oberflächenstruktur. Gleichermaßen ist für einen großen Bereich unserer Restaurierung heute, für die Tendenz der Firnisabnahme bzw. der Reinigung, die Nähe zu impressionistischen Farbvorstellungen maßgebend und Unvermögen, Valeurs zu erkennen. Gewiß sind die meisten Eingriffe abhängig vom Zustand des Bildes, seinem Wert fü r die Kunstgeschichte oder innerhalb des Kunsthandels und seiner Bedeutung fü r den Kult, oder die k limatischen Verhältnisse des Ortes bedingen diese oder jene Methode. Aber es steht außer Frage, daß theoretischen Erwägungen und historische Standpunkt die bedeutsamste Rolle bei jeder Restaurierung spielen. Diese Einstellungen richten sich nach den Anschauungen, die man vom Kunstwerk am jeweiligen Ort hat. ‘ Am Beispiel der Gemälderetusche wird verdeutlicht, wie stark theoretische Erwägungen re s ta u ra torische Maßnahmen beeinflussen und wie Geschmack und Stil der restaurierenden Zeit den Eingriff bestimmen. - Źródło:
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Ochrona Zabytków; 1965, 2; 23-34
0029-8247 - Pojawia się w:
- Ochrona Zabytków
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- Biblioteka Nauki
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