Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "Katarzyna Kobro" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów
Wyrównaj
    Wyświetlanie 1-4 z 4
    Tytuł:
    Przedszkole według projektu Katarzyny Kobro
    Kindergarten designed by Katarzyna Kobro
    Autorzy:
    Rudzka-Habisiak, Jolanta
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/1194576.pdf
    Data publikacji:
    2019
    Wydawca:
    Akademia Sztuk Pięknych im. Władysława Strzemińskiego w Łodzi
    Tematy:
    przedszkole
    architektura
    katarzyna kobro
    Opis:
    In the interwar period, artists sought to blur the boundaries between art and everyday life and to offer a practical dimension to any artistic activity. Katarzyna Kobro, fond of the Great Avant-garde functionalism, created a sculpture - a small, white "Composition No. 8" - and subsequently, a spatial model based on it, that became a prototype of a functional kindergarten. Regrettably, the practical implementation of the kindergarten was not an option during her lifetime. The Academy of Fine Arts in Łódź chose to commemorate the artist by implementing her project. Accomplishing the kindergarten based on the Kobro's sculpture will be a "living monument" for the artist, a place filled with the buzz of children, full of art and references to the artist's work.
    Źródło:
    Powidoki - magazyn artystyczno-naukowy; 2019, 2; 184-187
    2657-652X
    Pojawia się w:
    Powidoki - magazyn artystyczno-naukowy
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Rzeźby unoszące się w przestrzeni
    Sculptures Floating in Space
    Autorzy:
    Zagrodzki, Janusz
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/51532193.pdf
    Data publikacji:
    2024
    Wydawca:
    Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
    Tematy:
    Katarzyna Kobro
    sculpture of aerial
    cosmic art
    rzeźba napowietrzna
    sztuka kosmiczna
    Opis:
    Znaczenie twórczości Katarzyny Kobro (1898–1951) staje się w pełni czytelne, gdy jako główny przekaz autorski przyjmiemy precyzyjną analizę struktury jej nielicznych rzeźb, w których zawsze najważniejszą rolę odgrywało zespolenie z przestrzenią. Dążąc do wyrażenia wewnętrznej harmonii kształtów, Kobro przywołała doktrynę pitagorejską, według której liczby proste i ich wzajemne zależności zawarte są w strukturze żywych organizmów, a najbardziej naturalną proporcją jest „złoty podział”. Wybrała relację 5:8, która stanowiła nienaruszalną zasadę komponowania dzieł. Każda z rzeźb była przygotowana do swobodnego oddziaływania na przestrzeń. Zaproponowany przez Kobro model kondensacji formy, zawarty w obszarze sześcianu czy prostopadłościanu, którego wszystkie elementy były płytami koloru, mógł być umieszczany w dowolnym układzie: w pionie, poziomie lub bokiem. Rzeźby Kobro przeciwstawiały się tendencji przekształcania ich w stacjonarne kompozycje architektoniczne, dążyły do podporządkowania sobie otwartej przestrzeni. Dla pełnego oddziaływania Kompozycji przestrzennych Kobro idealnym rozwiązaniem byłby stan nieważkości, który pozwoliłby ostatecznie stworzyć odpowiednie warunki dla kreowania sztuki napowietrznej „fuzji muzyki i rzeźby”, „całkowicie nowej – Sztuki Kosmicznej”.
    The significance of the oeuvre of Katarzyna Kobro (1898–1951) becomes fully clear when a precise analysis of the structure of her few sculptures, in which a union with space always played the most important role, is taken as the author’s main message. Aiming to express the inner harmony of shapes, Kobro invoked the Pythagorean doctrine, according to which simple numbers and their interrelations are contained in the structure of living organisms, and the most natural proportion is the “golden ratio”. She chose the 5:8 ratio, which became an inviolable principle for the composition of her works. Each sculpture was prepared to interact freely with space. The model of condensation of form proposed by Kobro, contained within the area of a cube or a cuboid all of whose elements were slabs of colour, could be placed in any arrangement: vertically, horizontally or sideways. Kobro’s sculptures resisted the tendency to turn them into stationary architectural compositions; they sought to subjugate open space. The ideal solution for Kobro’s Spatial Compositions to exert a full impact would be a state of weightlessness; this would ultimately create suitable conditions for the creation of an art of aerial “fusion of music and sculpture”, a “completely new – Cosmic Art”.
    Źródło:
    Biuletyn Historii Sztuki; 2024, 86, 3; 99-116
    0006-3967
    2719-4612
    Pojawia się w:
    Biuletyn Historii Sztuki
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Kompozycje przestrzenno-rzeźbiarskie Katarzyny Kobro
    THE SPATIAL SCULPTURAL COMPOSITIONS OF KATARZYNA KOBRO
    Autorzy:
    Utkin, Bolesław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537984.pdf
    Data publikacji:
    1972
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Katarzyna Kobro
    Artyści Rewolucyjni „AR”
    „Kompozycja Symetrii”
    „Dualizm kontrastów”
    „Kontrasty Przestrzeni”
    „Sześć Kształtów”
    Opis:
    In connection w ith th e fo u r th ie th a n n iv e r s a ry of estab lish in g th e R ev o lu tio n a ry A rtis ts ’ G ro u p “AR” being a t th e same tim e a n n iv e rs a ry of fo u n d in g the fir s t Polish G a lle ry of Modern A rt th e Museum of Arts, Łódź, who is co n tin u in g th e a c tiv itie s once s ta r ted by th e Gallery, h a s u n d e rta k e n a se rie s of re s e a rch an d p o p u la riz in g actions. Among th e o th e r aims of th e se actions h av e also b e en se t th o s e to su p p le m en t th e d a ta a lre a d y possessed a n d to g a th e r as fu ll as possible in fo rm a tio n w ith re g a rd to a c tiv itie s of th e “AR” G ro u p whose m em b e rs a n d fo u n d e rs w e re J a n Brzękowski, K a ta rz y n a Kobro, J u lia n P rz y boś, H e n ry k S ta ż ew sk i and W ład y sław S trz emiń sk i. In his p re s e n t a rtic le th e a u th o r d e a ls w ith re s to ra tio n of th e d e stru c te d d u rin g th e World W a r I I sp a tia l sc u lp tu ra l compositions of th e P o lish 20th c en tu ry a v a n t-g a rd e s c u lp tu re r K a ta rz y n a K obro (1898—1951). It is a well known fa c t th a t a ll h e r compositions Kobro based on th e defin ed n um e ric a l se ts th a t su p plied th e basis fo r h e r s c u lp tu ra l co n cep tio n s. According to h e r own words: “... a ll th e e lem e n ts conta in e d w ith in a scu lp tu re should be su b o rd in a te d to a n um b e r as such, an d th e n an d o n ly th e n the sc u lp tu re can be one w o rth y ...” She ap p lied th e n um b e rs in in te g ra te d compositional lay o u ts an d sy stems as, fo r in stan ce, in h e r co n stru c tiv is t scu lp tu re s, th a t a re kn ow n as th e “3/5/8 R a tio ” an d h av e b e en d escrib ed in th e book title d “The Space Composition”. While s ta rtin g his re s to ra tio n of th e fo u r s c u lp tu ra l compositions th e a u th o r of th e p re s e n t was aw a re of c re a tiv e ten d en c ie s in th e a r t of K a ta rz y n a Kobro. A fte r m ak in g a th o ro u g h a n a lysis o f component p a r ts an d of e n tire compositions he ad v an c ed an a ssum p tio n th a t fo r th e ir p ro p e r re s to ra tio n it is n e c e ssa ry to fin d a new “ n um b e r k e y ”. Only as a re s u lt of time -co n sumin g a ttem p ts an d tr ia ls he w as successful enough to re c o n s tru c t th e up to now u n re v e a led in K o b ro ’s compositions n um e ric a l sets, n am e ly th e a rithm e tic an d g eometric p rog ressions. Thus th e following w o rk s could be re co n s tru c ted : “A Composition of S ym m e try ” (see 111. 1, 2, 3), “The D ualism of C o n tra s ts ”, “The C o n tra s ts of S p a c e ” and “The S ix S h a p e s”. Originally, it we re th e fr e e - s ta n ding sc u lp tu re s ex e cu ted in wood, glass, p la s te r of P a ris, an d metal. All th e re s to ra tio n w o rk s w e re c a rried o u t to o rd e r of Museum of A rts, Łódź.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1972, 3; 203-206
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Problemy konserwacji neoplastycznego dzieła sztuki
    PROBLEMS INVOLVED IN CONSERVATION OF WORKS OF NEOPLASTIC ART
    Autorzy:
    Rubczyńska, Maria
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/535274.pdf
    Data publikacji:
    1971
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    neoplastycy
    sala neoplastyczna w Muzeum Sztuki w Łodzi
    Piet Mondrian
    zasady neoplastycyzmu
    Katarzyna Kobro
    W. Strzemiński
    Opis:
    In Museum of Arts, Łódź there are two rooms the walls of which iare covered with the painted decorative motifs designed by an outstanding representative of the Polish neoplastic art Władysław Strzemiński and his disciple Bolesław Utkin. In the same rooms are displayed the paintings, sculptures and pieces of furniture supplying an illustration of the aforementioned trend in art. The preservation of painted decorative motifs on walls presents, however, a great deal of difficulties as they represent quite an unusual problem within the scope of the conservator’s usual practice. Since the preservation of perfectly smooth and uniformly shaded surfaces in particular parts of decoration Is an absolute must, the author suggests that in places where it might prove necessary to recover the losses no stippling should be applied ; instead of this the entire surfaces should be covered with colour matching as much as possible that of original work.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1971, 1; 43-49
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-4 z 4

      Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies