Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

Wyszukujesz frazę "sonata" wg kryterium: Temat


Wyświetlanie 1-5 z 5
Tytuł:
Effect of foliar micronutrient fertilization, seeding rate and seed coating on vegetative characteristics and green matter yield of quinoa (Chenopodium quinoa Willd.)
Wpływ dolistnego nawożenia mikroelementowego, ilości wysiewu i otoczkowania nasion na cechy wegetatywne i plon zielonej masy komosy ryżowej (Chenopodium quinoa Willd.)
Autorzy:
Gesinski, Krzysztof
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2216720.pdf
Data publikacji:
2019
Wydawca:
Politechnika Bydgoska im. Jana i Jędrzeja Śniadeckich. Wydawnictwo PB
Tematy:
coated seeds
Chenopodium quinoa
seeding rate
Sonata beet
ilość wysiewu
nasiona otoczkowane
Sonata burak
Opis:
Background. Quinoa is a species with high nutritional value and interest has recently increased. This has been the basis of a series of studies aiming to find out its habitat and cultivation requirements to achieve higher yields and profits. Material and methods. A strict field experiment was established to analyze the effect of foliar fertilization with the micronutrient preparation Sonata beet, as well as of two seeding rates (2.0 and 3.0 kg of seeds of Chenopodium quinoa cv. ‘Faro’ per hectare), on vegetative characteristics and green matter yield. Seeds processed with the “vegetable” coat and “beet” coat were also used. Results. Based on the study, it was found that the applied preparation Sonata beet had an effect on better development of the vegetative part of quinoa shoot and the total shoot length. Lower seeding rate of quinoa (2 kg·$ha^(-1)$) stimulated a higher total shoot length as well as higher weight of the plants and their vegetative parts (stem and leaves). The use of the “vegetable” coat resulted in increased plant weight, as a result of increase in the weight of stem and leaves. The seeds in the “beet” coat were similar to the control (seeds without a coat) in respect of most morphological characteristics and green matter yield of plants. Conclusion. The highest green weight yield of quinoa (101 Mg·$ha(-1)$) was obtained in 2011 after the use of the “beet” coat and a seeding density of 2 kg·$ha^(-1)$, without the preparation Sonata beet.
Komosa ryżowa jest gatunkiem o wysokich walorach odżywczych, którym zainteresowanie w ostatnim czasie wzrosło. Stanowi to podstawę szeregu prac mających na celu poznanie wymagań siedliskowych i agrotechnicznych dla osiągnięcia większych plonów i zysków. Założono ścisłe doświadczenie polowe, w którym analizowano wpływ nawożenia dolistnego preparatem mikroelementowym Sonata burak, a także dwóch ilości wysiewu (2,0 i 3,0 kg nasion Chenopodium quinoa odmiany ‘Faro’ na hektar) na cechy wegetatywne i plon zielonej masy. Zastosowano również nasiona uszlachetnione z otoczką „warzywną” i „buraczaną”. Na podstawie badań stwierdzono, że zastosowany preparat Sonata burak miał wpływ na lepszy rozwój części wegetatywnej pędu komosy ryżowej i długość pędu ogółem. Mniejsza ilość wysiewu komosy ryżowej (2 kg·$ha^(-1)$) stymulowała większą długość pędu ogółem oraz większą masę rośliny i jej części wegetatywnych (łodygi i liści). Zastosowanie otoczki „warzywnej” skutkowało wzrostem masy rośliny jako efekt wzrostu masy łodygi i liści. Nasiona w otoczce „buraczanej” pod względem większości cech morfologicznych i plonu zielonej masy roślin były podobne do obiektu kontrolnego (nasion bez otoczki). Najwyższy plon zielonej masy komosy ryżowej (101 Mg·$ha^(-1)$) otrzymano w roku 2011 po zastosowaniu otoczki „buraczanej” i ilości wysiewu 2 kg·$ha6(-1), bez preparatu Sonata burak.
Źródło:
Acta Scientiarum Polonorum. Agricultura; 2019, 18, 1; 3-19
1644-0625
Pojawia się w:
Acta Scientiarum Polonorum. Agricultura
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Previously Unknown Sources for Johann Philipp Kirnberger’s Flute Sonatas Found in the Former Rzewuski Music Collection from Podhorce (Pidhirtsi)
Nieznane przekazy sonat fletowych Johanna Philippa Kirnbergera w kolekcji muzykaliów z Podhorców
Autorzy:
Bieńkowska, Irena
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/26470639.pdf
Data publikacji:
2021
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
Tematy:
Johann Philipp Kirnberger
sonaty na flet i basso
Sonata es-moll
Sonata Fis-dur
Podhorce
Wacław Piotr Rzewuski
sonatas for flute and basso continuo
Sonata in E flat minor
Sonata in F sharp major
Pidhirtsi
Opis:
The music-related sources kept at Tarnów Municipal Library (Department of Early Prints and Nineteenth-Century Books) include manuscripts (PL-TAb 44, PL-TAb 45) which once belonged to the music collection of Wacław Rzewuski’s court ensemble in Podhorce (Pidhirtsi in Ukrainian). These manuscripts contain anonymously entered sonatas for flute and basso continuo, one of which has been recognised as the Sonata in E flat minor by Johann Philipp Kirnberger, previously only known from a Berlin copy. On the basis of comparative analysis with other extant sources, the Sonata in F sharp major found in the same manuscripts can also be attributed to Kirnberger.
W zbiorach Biblioteki Miejskiej w Tarnowie, Dział Starych Druków i Książki XIX-wiecznej, przetrwały rękopisy, PL-TAb 44 i 45, należące ongiś do kolekcji muzykaliów w Podhorcach, zawierające m.in. dwie sonaty na flet i basso Johanna Ph. Kirnbergera. Są to pierwsze, jak dotychczas, źródła pochodzące z terenu dawnej Rzeczpospolitej, które pośrednio potwierdzają dziesięcioletnią prawie działalność znakomitego teoretyka i kompozytora w naszym kraju. Rękopisy należy datować na lata pięćdziesiąte/pierwszą połowę sześćdziesiatych XVIII wieku. Utwory J.Ph. Kirnbergera to Sonata es-moll, której jedyny znany do tej pory przekaz znajdował się w zbiorach berlińskich (D-B Mus. 9953 Rara), oraz Sonata Fis-dur. W dotychczasowym dorobku Kirnbergera sonata w tonacji Fis-dur nie była znana. Porównanie Sonaty Fis-dur z Sonatą F-dur Kirnbergera dowodzi analogicznego do Sonaty es-moll i e-moll sposobu utworzenia przez tego kompozytora dzieła w tonacji z dużą liczbą znaków poprzez mechaniczne niemalże przesunięcie kompozycji o zadany interwał. Dostrzeżone warianty pomiędzy Sonatą F-dur i Fis-dur są nieliczne i nieznaczne. Przeprowadzone porównanie potwierdza, że sonata w takiej tonacji musiała znajdować się wśród dzieł niemieckiego kompozytora, poszerzając zasób jego kompozycji w tym gatunku do dwunastu. Wersja Sonaty Fis-dur, którą znamy z rękopisów PL-TAb, jest specyficzną dla danej kolekcji muzykaliów odmianą tego dzieła. Kompozycję zanotowano w postaci zniekształconej, zgodnie z praktyką przeróbek charakterystyczną dla zespołu muzycznego w Podhorcach, zamieniając miejscami części dzieła, a nadto dodając nową, autorstwa innego twórcy, tworząc instrumentalne pasticcio. Niepewne datowanie poszczególnych rękopisów zawierających Sonaty e-moll, es-moll, F-dur, Fis-dur utrudnia, niestety, odpowiedź na pytanie o czas powstania dzieł. Niewątpliwie jednak przekaz podhorecki stanowi najwcześniejsze z obecnie znanych źródeł zawierających Sonatę es-moll i jedyny, choć zniekształcony przekaz Sonaty Fis-dur J.Ph. Kirnbergera.
Źródło:
Muzyka; 2021, 66, 3; 92-116
0027-5344
2720-7021
Pojawia się w:
Muzyka
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Effect of seed processing, seeding rate and foliar micronutrient fertilization on generative characteristics and yield of quinoa (Chenopodium quinoa Willd.)
Wpływ zabiegów uszlachetniających materiał siewny, ilości wysiewu i do listnego nawożenia mikroelementowego na cechy generatywne i plonowanie komosy ryżowej (Chenopodium quinoa Willd.)
Autorzy:
Gesinski, Krzysztof
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/2216825.pdf
Data publikacji:
2018
Wydawca:
Politechnika Bydgoska im. Jana i Jędrzeja Śniadeckich. Wydawnictwo PB
Tematy:
coated seeds
Chenopodium quinoa
foliar fertilization with the preparation Sonata beet
seeding rate
ilość siewu
nasiona otoczkowane
nawożenia dolistne preparatem Sonata burak
Opis:
Background. This study concerns the species of quinoa (Chenopodium quinoa Willd). The aim of the study was to learn about the effect of the seed processing method through the use of different types of seed coat, seeding rate and foliar fertilization on the seed yield and generative characteristics of quinoa plants. Material and methods. The Faro cultivar of quinoa was used for the study. A strict three-factor field experiment was established in a randomized split-plot design in four replications. The first-order factor was foliar fertilization with the micronutrient preparation Sonata beet, the second-order factor was the seeding rate (2 and 3 $kg·ha^(-1)$). The third-order factor was the method of seed processing (the type of a seed coat). Its two levels were taken into account: seeds with 'vegetable' coat and 'beet' coat. The control consisted of uncoated seeds. Results. Based on the study, it was found that fertilization with micronutrients in the form of the preparation Sonata beet resulted in reducing the size of the inflorescence. Higher yield of quinoa was obtained applying the seeding rate 3 $kg·ha^(-1)$ as compared with 2 $kg·ha^(-1)$. Seed processing with the use of the „beet” coat did not have an effect on plant density and seed yield. The „vegetable” coat caused a reduction in plant density, better generative development (higher and longer inflorescence) but lower seed yield. The highest quinoa seed yield was obtained in 2011 after the use of the “beet” coat and a seeding density of 3 $kg·ha^(-1)$, without the micronutrient fertilizer in the form of Sonata beet. Conclusion. Foliar fertilization with microelements did not cause an increase in the seed yield of quinoa. This characteristic was differentiated by the seeding rate and seed processing.
Celem badań było poznanie wpływu sposobu uszlachetniania nasion poprzez zastosowanie różnego rodzaju otoczki nasiennej, ilości wysiewu i nawożenia dolistnego na plon nasion i cechy generatywne roślin komosy ryżowej (Chenopodium quinoa Willd). Do badań użyto odmianę Faro. Założono ścisłe trójczynnikowe doświadczenie polowe w układzie losowanych podbloków w czterech powtórzeniach. Czynnikiem pierwszego rzędu było nawożenie dolistne preparatem mikroelementowym Sonata burak, drugiego – ilość wysiewu (2 i 3 $kg·ha^(-1)$). Czynnikiem trzeciego rzędu był sposób uszlachetniania nasion (rodzaj otoczki nasiennej). Uwzględniono jego dwa poziomy: nasiona z otoczką „warzywną” i „buraczaną”. Obiekt kontrolny stanowiły nasiona nieotoczkowane. Stwierdzono, że zastosowane nawożenie mikroelementami w postaci preparatu Sonata burak miało wpływ na zmniejszenie wielkości kwiatostanu. Stosując ilość wysiewu 3 $kg·ha^(-1)$, uzyskano większy plon komosy ryżowej w porównaniu z ilością 2 $kg·ha^(-1)$. Uszlachetnienie nasion poprzez zastosowanie otoczki „buraczanej” nie miało wpływu na obsadę roślin i plon nasion. Otoczka „warzywna” powodowała zmniejszenie obsady roślin, lepszy rozwój generatywny (większy i dłuższy kwiatostan), ale mniejszy plon nasion. Najwyższy plon nasion komosy ryżowej otrzymano w roku 2011 po zastosowaniu otoczki „buraczanej” i ilości wysiewu 3 $kg·ha^(-1)$, bez nawozu mikroelementowego w postaci preparatu Sonata burak. Nawożenie dolistne mikroelementami nie miało wpływu na wzrost plonu nasion komosy ryżowej. Ilość wysiewu i zabiegi uszlachetniające materiał siewny różnicowały tę cechę.
Źródło:
Acta Scientiarum Polonorum. Agricultura; 2018, 17, 4; 175-194
1644-0625
Pojawia się w:
Acta Scientiarum Polonorum. Agricultura
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
The Development of the Modern Guitar Sonata
Kształtowanie się formy współczesnej sonaty gitarowej
Autorzy:
Kuźniar, Marcin
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/17903432.pdf
Data publikacji:
2023-04-01
Wydawca:
Uniwersytet Humanistyczno-Przyrodniczy im. Jana Długosza w Częstochowie. Wydawnictwo Uczelniane
Tematy:
Guitar sonata
form evolution
guitar music after 1950
Franz Werthmüller
Alberto Ginastera
Michael Tippett
Hans Werner Henze
Sonata gitarowa
ewolucja formy
muzyka gitarowa po 1950 roku
Opis:
Niniejszy artykuł podejmuje temat kierunków rozwoju sonaty gitarowej po 1950 roku. Historia kształtowania się formy to proces niezwykle dynamiczny, a każda epoka przynosi wiele różnorodnych, często wzajemnie sprzecznych, punktów widzenia. W tym kontekście przeanalizowane zostały pod względem formalnym cztery sonaty gitarowe, reprezentatywne dla omawianego okresu: F. Werthmüller – Sonata A-dur op. 17, A. Ginastera – Sonata op. 47, M. Tippett – The Blue Guitar, H.W. Henze – Royal Winter Music. Jako kryterium doboru dzieł przyjęto możliwość przekrojowego omówienia głównych nurtów i spojrzeń na formę cyklu sonatowego, obecnych w literaturze gitarowej drugiej połowy XX i XXI w. W toku badań wykrystalizował się obraz sonaty jako cyklu, który daje współczesnemu kompozytorowi narzędzia do realizowania indywidualnych poszukiwań artystycznych, przy jednoczesnym zachowaniu pewnych niezmiennych cech charakterystycznych formy. W niniejszej pracy podjęto próbę zdefiniowania, czym jest owa niezachwiana tożsamość sonaty.
This article explores the directions of development of the guitar sonata after the year 1950. The development of any given form is a highly dynamic process with each period bringing a wide variety of, frequently contradictory, points of view. In this context, the author performed a formal analysis of four guitar sonatas representative of the period in question: Sonata in A major Op. 17 by F. Werthmüller, Sonata Op. 47 by A. Ginastera, The Blue Guitar by M. Tippett and Royal Winter Music by H.W. Henze. The criterion for selecting the works was to allow a thorough overview of the main trends and views on the sonata cycle form present in guitar music of the second half of the 20th and the beginning of the 21st century. During the research, an image of the sonata as a cycle emerged which presents the contemporary composers with tools that allow them to pursue their artistic vision while maintaining certain immutable features of the form in question. This article attempts to define this immutable identity of the sonata.
Źródło:
Edukacja Muzyczna; 2022, 17, 17; 157-191
2545-3068
Pojawia się w:
Edukacja Muzyczna
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Dialogue in Sonata for Two Violins Op. 10 by Henryk Mikołaj Górecki from a Performer’s Perspective
Dialog w Sonacie na dwoje skrzypiec op. 10 Henryka Mikołaja Góreckiego z perspektywy wykonawcy
Autorzy:
Dzialak-Savytska, Anna
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/17914552.pdf
Data publikacji:
2021-05-27
Wydawca:
Uniwersytet Humanistyczno-Przyrodniczy im. Jana Długosza w Częstochowie. Wydawnictwo Uczelniane
Tematy:
sonata for two violins,
dialogue
neoclassicism
avant-garde
works of H.M. Górecki
sonata na dwoje skrzypiec
dialog
neoklasycyzm
awangarda
twórczość Henryka Mikołaja Góreckiego
instrumentalistyka
interpretacja muzyki
Opis:
Celem artykułu jest określenie specyfiki dialogu w Sonacie na dwoje skrzypiec op. 10 Henryka Mikołaja Góreckiego z punktu widzenia wykonawcy. Dzieło to, choć powstało we wczesnym okresie twórczości kompozytora, należy do znaczących przykładów tego gatunku w muzyce europej- skiej XX wieku. W związku z deklarowanym celem zbadano różnorodne wersje dialogu występu- jące w niniejszej sonacie. Problem dialogu w omawianym utworze ujęty jest w kontekście stylu indywidualnego kompozytora. W celu rozwiązania głównej problematyki przeprowadzono analizę wszystkich trzech części cyklu sonatowego pod kątem różnych form dialogu pomiędzy dwojgiem skrzypiec. Sonata Góreckiego reprezentuje bardzo interesujące typy dialogicznej komunikacji, przekazując różne treści emocjonalne: od rywalizacji do harmonii, od ekspresji – niekiedy krańcowo ostro wy- powiedzianej – do wspólnej refleksji, od groteski do kontemplacji. Utwór ten cechuje bogata kolorystyka brzmieniowa, którą Mistrz osiąga poprzez efekty sonorystyczne oraz intensywne wykorzystanie współbrzmień dysonansowych i kontrastów dynamicznych. Dzieło to odznacza się także doskonałym wyczuciem przestrzeni dźwiękowej, w której poruszają się soliści. Efekty zmian przestrzennych dają m.in. raptowne przerzucenia z najniższych rejestrów do najwyższych. „Instrumentalnemu dramatowi” towarzyszą barwne „dekoracje”, z typową dla Góreckiego szeroko rozpiętą skalą uczuć. Partie dwóch skrzypiec prowadzą narrację polifoniczną. Wypowiedzi każdego „bohatera” otrzymują różną reakcję u swego vis-à-vis, w ostatniej zaś części łączą się w pełnym ekspresji niepohamowanym ruchu tanecznym. Właśnie taka różnorodność materiału muzycznego, dialogi solistów w różnych kategoriach ujęć, zapewniają temu dziełu intensywność empatycznych przeżyć, wywoływanych zarówno u słuchaczy, jak i u wykonawców.
The article aims at defining the specificity of dialogue in Sonata for two violins Op. 10 by Hen- ryk Mikołaj Górecki from the point of view of the performer. This piece, though created in the early period of the composer’s career, belongs to important examples of this genre in 20th century Euro- pean music. With regard to the declared aim, various versions of the dialogue in this sonata were examined. The issue of dialogue in the discussed piece is presented in the context of the individual composer’s style. In order to address the core matter, the analysis of all three movements of the sonata cycle was carried out in terms of different forms of dialogue between the two violins. Górecki’s Sonata represents very interesting types of dialogic communication, conveying various emotional contents: from rivalry to harmony, from expression – sometimes utterly harsh – to joint reflection, from grotesque to contemplation. This piece features a rich sound coloring, which the Master achieves through sonoristic effects and extensive use of dissonant consonances and dynamic contrasts. The piece shows also an excellent sense of the sound space in which the soloists perform. Spatial changes effects are achieved by means of, among other things, rapid shifts from the lowest registers to the highest ones. The „instrumental drama” is accompanied by colorful „dec- orations”, with a wide range of feelings typical of Górecki. The parts of two violins carry out a polyphonic narration. The voices of each „protagonist” receive a different reaction in their vis-à-vis, and in the last part they unite in an expressive, unrestrained dance movement. It is precisely this variety of musical material and the dialogues of the soloists in different categories of perspectives that provide this piece with an intensity of empathic experiences, evoked both in listeners and in performers.
Źródło:
Edukacja Muzyczna; 2020, 15; 137-163
2545-3068
Pojawia się w:
Edukacja Muzyczna
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
    Wyświetlanie 1-5 z 5

    Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies