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Tytuł:
Klejenie i stabilizacja rozdarć obrazów malowanych na płótnach bez użycia zaprawy
THE GLUING AND STABILISATION OF TEARS IN PAINTINGS EXECUTED ON CANVAS WITHOUT PRIMING GROUND
Autorzy:
Bancerz, Dorota
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/539651.pdf
Data publikacji:
2002
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
konserwacja obrazów na płótnie
klejenie i stabilizacja rozdarć obrazów
technika obrazów malowanych bez zapraw
malarstwo bezgruntowe
malarstwo tüchlein
zniszczenia obrazów bez zapraw
tapeta z Elsaß
niewłaściwe działania konserwatorskie
metody klejenia rozdartych płócien
konserwacja rozdarć i ubytków płótna
cechy i właściwości spoiw
rodzaje spoiw
tkaniny dublażowe
dublowanie
starzenie
ocena przydatności spoiw
zmiany zachodzące podczas i po zakończeniu procesu starzenia
Opis:
The intention of this article was to bring the reader closer to the origin, construction and conservation of untypical paintings executed on unprimed canvases. The introduction discusses, i. a. historical and technological issues. The research section of the article attempts to define the usefulness of select acrylic binders for gluing tears, with particular consideration for repairs conducted in cases of paintings executed without priming ground. The author evaluated the following binders : Primal AC33, Primal AC634, Acrysol G 1 10, Acrysol WS24 (used as thickeners), Rhoplex N560, Plexisol P550, polyvinyl acetate and cellulose acetate. The last three, universally used for gluing, i. a. paper and cloth, were applied for comparative purposes. The usefulness of binders for the contact bonding of tears was defined upon the basis of accepted criteria for the penetration and permeation of the canvas, flexibility, consistence and pot life, the adhesion of water binders to the film of the binder (essential at the stage of retouching), sheen, total drying, and resilience to tearing. An ambiguous appraisal of the usefulness of the examined binders poses a difficult task in view of the individual needs of a concrete object. The conducted research, however, makes it possible to propose general rules, helpful in an initial selection of binders for repairing canvas. Bonding; the same is true, especially in the case of cloth canvases, for cellulose acetate, which can be successfully applied for gluing paper. Primal AC33 and Primal AC634 disclose properties similar to a mixture of polyvinyl acetate and osacryl. The supplement discusses the use of the above listed binders for the purposes of duplication.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 2002, 3-4; 339-359
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Z problematyki konserwacji zabytków ruchomych w Holandii
DES PROBLÈMES DE LA CONSERVATION DES OBJETS D‘ART HISTORIQUES EN HOLLANDE
Autorzy:
Szunke, Norbert
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/536126.pdf
Data publikacji:
1965
Wydawca:
Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:
konserwacja zabytków w Holandii
konserwacja malarstwa sztalugowego
konserwacja podobrazia
Rijksmuseum w Amsterdamie
Stedelijk Museum w Amsterdamie
Openluchtmuseum w Arnhem
wypaczenie desek podobrazia
przyczepność warstwy malarskiej do podłoża
dublowanie obrazów na płótnie
konserwacja rzeźby drewnianej
konserwacja drewna
utwardzanie drewna
konserwacja tkanin
wywabianie plam rdzy
zabezpieczanie i utrwalanie tkanin
Politechnika w Delft
Opis:
Compte tenu du cadre restreint reserve a cet article, l ’auteur a simplement procédé à une présentation des problèmes de restauration réduite au domaine des tableaux, objets faits en bois et tissus. Sur le plan de la restauration des tableaux, l’auteur nous fait connaître les solutions données à ces problèmes par le Rijksmuseum d’Amsterdam mais surtout celles qui furent appliquées dans l ’atelier de restauration du Stedelijk Musée. Les tableaux dont la couche picturale a perdu sa homogénéité adhérante, sont soumis à un traitement de rentoilage sur une table à vide. Par ce moyen on peut rentoiler les tableaux dont la première couche picturale est un composé à base de craie ou d’huile, délayés sur un support en toile, en carton ou sur un panneau en bois, traités par la technique picturale à l ’huile, à tempera ou mixte (moderne). Le colophane qui constitue le composant traditionnel des doublures, est remplacé parfois par la résine artificielle AW-2. Le rabotage du support en bois jusqu’à 3 mm d’épaisseur (en cas de nécessité), son recollage sur un panneau spécialement préparé, rend le nouveau support extrêmement léger et le garantit contre le gauchissement. Rijksmuseum à Amsterdam ne possède aucun atelier de restauration pour les oeuvres sculpturales et ne s ’oocuppe point actuellement de tra vaux de ce genre. Dans beaucoup de musées et d ’institutions, divers désinfectants sont employés en vue du traitement des objets d’art en bois. Pour détruire des agents biologiques nocifs, des facteurs sont mis en jeu tels que: rehaussement de température (47°), insecticides (hexachlorcyklohexate, pentachlorop hen ol, dieldrin, bromure d ’ethyle). Certains musées remettent leurs objets d’art en bois aux établissements industriels spécialisés qui s ’occuppent de leur désinfection et déslnsectdon. En ce qui concerne les tissus, on peut dire de façon générale, que le mérite d’avoir élaboré, perfectionné et promulgué en Hollande les méthodes de conservation, incombe à la Section de Conservation des Tissus dans le Laboratoire des Techniques Textiles et de la Technologie des Fibres de l ’Ecole Polytechnique à Delft. La consolidation d ’anciens tissus, partiellement détruits ou endommagés consiste le plus souvent à leur rentoilage sur un support de matière molle, dans la plupart des cas sur un canvas de matière p lastique. Dernièrement on pratique souvent le rentoilage des anciens tissus sur un nouveau tissu très fin, le térylène à l’aide des liants à base des copolimères des matières plastiques tels que: l’acétate de vinyl avec 25% du caprylate ootilovinylique, l’acétate de vinyl mélangé de 25% d ’acrylate vinylique. Actuellement les fabriques produisent des tissus qui sont imbibés des copolimères précités et qui portent dans le commerce les noms qui suivent: „Setamul N 6525” et „Setamul N 6825”. Après le collage d ’un tissu sur un tel support on passe dessus un fer à repasser électrique dont la température s ’élève à 70°. Cette méthode de rentoilage permet non seulement de restituer au tissu sa homogénéité originale mais elle constitue en plus un moyen d’imprégnation pour les tissus soumis au traitement précité.
Źródło:
Ochrona Zabytków; 1965, 1; 45-52
0029-8247
Pojawia się w:
Ochrona Zabytków
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
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