Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

Wyszukujesz frazę "Reich, Andrzej" wg kryterium: Wszystkie pola


Wyświetlanie 1-3 z 3
Tytuł:
O czym mówią współczesne niemieckie filmy o Hitlerze i III Rzeszy?
What do say contemporary German films about Hitler and the Third Reich?
Autorzy:
Dębski, Andrzej
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/487838.pdf
Data publikacji:
2013
Wydawca:
Akademia Sztuk Pięknych im. Eugeniusza Gepperta we Wrocławiu
Opis:
Based on the theory by Eric Holbswawm that we live in an "age of historical mythology", as well as Jan Assmann’s theory, that the past is a "myth - regardless of its truthfulness or fictitious character", the text draws attention to the myths created by the contemporary German films about the Third Reich and their cultural significance. Dębski believes that after 1989, there is the need for development of a new common German identity and generational change. The so-called. third generation (grandchildren) wanted to understand what had happened during WWII. Also, they want to play their own roles and be responsible for their actions. Visual media provide "experience" of the past. There are two noticeable ways of dealing with the legacy of the Nazis. One is provided by Aleksandra Hissène and it is considered as historicisation and caricaturisation method. She wants to "normalize" the approach towards the past associated with the formation of a new German identity. Of course, she is aware of Nazi crimes, but she does not believe in self-imposed guilt (imposed on the generation of perpetrators). In the process, the emancipation from the sins of ancestors is only one element. The other element includes the consolidation of the German state based on modern democratic values and the longing for a sense of national pride. It is not easy to show the problems in the form of film because much too often history can be shown in films in relative terms. Dębski analyzes the problem in the context of perception by contemporary cinema-goers. Also, he considers film as contemporary "Pauper Bible".
Źródło:
DYSKURS: Pismo Naukowo-Artystyczne ASP we Wrocławiu; 2013, 16; 94-110
1733-1528
Pojawia się w:
DYSKURS: Pismo Naukowo-Artystyczne ASP we Wrocławiu
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Raz jeszcze o repertuarach kin dla Polaków w okupowanym Krakowie
Revisiting the Repertoires of Cinemas for Poles in Occupied Kraków
Autorzy:
Dębski, Andrzej
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/26850892.pdf
Data publikacji:
2022
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
Tematy:
kino Trzeciej Rzeszy
kino pod okupacją niemiecką
II wojna światowa
preferencje filmowe publiczności
POPSTAT
Generalne Gubernatorstwo
cinema of the Third Reich
cinema under German occupation
World War II
audience preferences
General Government
Opis:
Artykuł dotyczy oferty filmowej i popytu na filmy w kinach dla Polaków w okupowanym Krakowie podczas II wojny światowej. Dane z publikacji Owoc zakazany (1987) Jerzego Semilskiego i Jerzego Toeplitza, dotychczas będące głównym źródłem wiedzy na ten temat, zostały zweryfikowane, uzupełnione i wprowadzone do arkuszy kalkulacyjnych, dzięki czemu była możliwa ich ponowna analiza, między innymi z wykorzystaniem metody POPSTAT. W ten sposób potwierdzono, że do marca 1943 r., gdy filmy polskie były obecne w repertuarach kin, właśnie je najchętniej oglądała krakowska publiczność. Przeanalizowano także dane na temat frekwencji w Generalnym Gubernatorstwie, co pozwoliło sformułować wniosek, że poziom z 1938 r. osiągnęła ona przypuszczalnie w 1942 r. Rozważania zaprezentowano na tle najnowszych ustaleń dotyczących funkcjonowania kinematografii Trzeciej Rzeszy (rola mechanizmów rynkowych i ukierunkowanie na widza), a także jej ekspansji w krajach okupowanych.
The article concerns the film offer and demand in cinemas for Poles in Nazi-occupied Kraków during World War II. Data from the publication Owoc zakazany [Forbidden Fruit] (1987) by Jerzy Semilski and Jerzy Toeplitz, hitherto the main source of knowledge on the subject, were verified, supplemented, and entered into spreadsheets, which made it possible to re-analyse them, i.a. using the POPSTAT method. Thus, it was confirmed that until March 1943, when Polish films were present in the repertoires of Kraków cinemas, they were the most watched films. Data on attendance in the General Government were also analysed, leading to the conclusion that it was likely to reach the 1938 level in 1942. These considerations are presented against the background of the latest findings concerning the functioning of Third Reich cinematography (the role of market mechanisms and audience-orientation), as well as its expansion in the occupied countries.
Źródło:
Kwartalnik Filmowy; 2022, 117; 161-183
0452-9502
2719-2725
Pojawia się w:
Kwartalnik Filmowy
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
Tytuł:
Lviv’s Cinemas During World War II
Lwowskie kina podczas II wojny światowej
Autorzy:
Dębski, Andrzej
Korneluk, Paulina
Powiązania:
https://bibliotekanauki.pl/articles/51480532.pdf
Data publikacji:
2024
Wydawca:
Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
Tematy:
niemiecka okupacja
sowiecka okupacja
kino Trzeciej Rzeszy
kino podczas II wojny światowej
kino w Generalnym Gubernatorstwie
German occupation
Soviet occupation
cinema of the Third Reich
cinema during World War II
cinema in Generalgouvernement
Opis:
The article discusses the functioning of cinemas in Lviv during World War II, with a focus on the years 1941-1944. The Nazi authorities introduced a division of Lviv cinemas into those for Germans, Poles, and Ukrainians. These three cinema categories therefore attracted different audiences (in terms of nationality), towards which the occupying authorities pursued separate repertoire policies. The article will analyse the nationality-oriented film policies of the Nazi authorities towards these three groups and their film preferences. The period of Soviet occupation (1939-1941) will also be addressed, albeit not in detail. By taking it into account, it will be possible to highlight some differences in the approach of the Soviet and German occupiers to film policy in Lviv. This research would not have been effective without the use of quantitative methods to compare large sets of repertoire data.
Artykuł ukazuje funkcjonowanie kin we Lwowie podczas II wojny światowej, szczególnie w latach 1941-1944. Władze nazistowskie wprowadziły podział kin lwowskich na te dla Niemców, Polaków i Ukraińców. Kina tych trzech kategorii przyciągały zatem różnych widzów (pod względem narodowościowym), wobec których władze okupacyjne prowadziły odrębną politykę repertuarową. W artykule zostanie przeanalizowana zorientowana narodowościowo polityka filmowa władz wobec tych trzech grup oraz ich preferencje filmowe. Mniej uwagi zostanie poświęcone okresowi okupacji sowieckiej (1939-1941), chociaż nie zostanie on pominięty. Dzięki jego uwzględnieniu będzie możliwe podkreślenie pewnych różnic w podejściu sowieckich i niemieckich okupantów do polityki filmowej we Lwowie. Badania te nie byłyby efektywne bez zastosowania metod ilościowych, umożliwiających porównanie dużych zbiorów danych repertuarowych.
Źródło:
Kwartalnik Filmowy; 2024, 127; 107-132
0452-9502
2719-2725
Pojawia się w:
Kwartalnik Filmowy
Dostawca treści:
Biblioteka Nauki
Artykuł
    Wyświetlanie 1-3 z 3

    Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies