Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "oryginał" wg kryterium: Temat

  Lista filtrów
Wyrównaj
    Wyświetlanie 1-2 z 2
    Tytuł:
    Działalność konserwatorska Juliusza Makarewicza : malowidła ścienne
    ACTIVITÉ DE JULIUSZ MAKAREWICZ DANS LE DOMAINE DE LA CONSERVATION DE LA PEINTURE MURALE
    Autorzy:
    Leszczyńska, Renata
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538314.pdf
    Data publikacji:
    1968
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Juliusz Makarewicz
    ruskie malowidła z kaplicy świętokrzyskiej katedry wawelskiej
    konserwacja malowideł ściennych w krużgankach klasztoru oo. augustianów w Krakowie
    rekonstrukcje naśladujące oryginał
    konserwacja katedry w Sandomierzu
    Opis:
    Juliusz Makarewicz (1854—1936) exerça non seulement une activité d’artiste peintre mais aussi celle de conservateur des oeuvres picturales et des sculptures polychromes. L’article présent relate ses tr a vaux de conservations effectués, en premier lieu, à Cracovie où il s ’occupa de la restauration des fresques du iMoyen-Âge et de la Renaissance au Château de Wawel et dans de multiples églises. Il entreprit d ’autres travaux du même genre, notamment dans d’autres villes, par ex. au château de Lublin, dans la cathédrale de Sandomierz, dans la basilique de „Jasna Góra” (Częstochowa). Son activité 'de conservateur présente, en plus de notables effets dont témoignent les oeuvres sauvées de la peinture ancienne, un aspect théorique des plus intéressants. Makarewicz fut le premier des conservateurs polonais qui rompit avec la méthode de conservation puriste en Europe à p a rtir de la moitié du ΧΙΧ-e siècle, qui consistait à enlever des couches picturales, parfois d’une très haute valeur provenant d’une époque ultérieure. Afin de restitu er à l’oeuvre historique sa forme originale, dans toute son étendue si possible, l’on détruisait fréquemment des éléments sauvés pour les refaire ensuite en imitant alors le style de l’époque. Juliusz Makarewicz s’interposa vigoureusement à cette façon de procéder en marquant le plus grand piétisme pour chaque petit fragment de l’oeuvre an cienne et en combattant l’usage répandu alors des repeints appliqués inconsidérément. Au piétisme qu’il apportait aux oeuvres des maîtres anciens devait servir également la technologie des travaux de conservation élaborée par lui et appliquée dans les in te rventions auxquelles il procéda.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1968, 2; 24-34
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    PARA NIEZNANYCH LITERATURZE PORTRETÓW Z KRĘGU SZLACHECKIEGO KOŃCA XVIII W. PĘDZLA JÓZEFA FAWORSKIEGO. KONSERWACJA I PIERWSZE BADANIA TECHNIKI MALOWANIA
    TWO UNKNOWN PORTRAITS BY JÓZEF FAWORSKI FROM THE GENTRY RANGE OF THE LATE EIGHTEENTH CENTURY. CONSERVATION AND FIRST STUDIES OF THE PAINTING TECHNIQUE
    Autorzy:
    Szpor, Joanna
    Soińska, Zuzanna
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/537894.pdf
    Data publikacji:
    2008
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    FAWORSKI JOZEF
    PAINTING TECHNIQUE (18TH C.)
    Józef Faworski
    portrety rodziny Wardęskich
    konterfekty Garbowskich
    portrety rodzinne
    malarstwo dworskie
    konserwacja obrazów
    przemalowania obrazów
    ingerencja w oryginał obrazu
    technika malowania
    Opis:
    The collection of nine portraits of the Wardeski family of the Godziemba coat of arms, salvaged from a manor house in Dalikowo in the land of Sieradz, presents a series of ancestors from the end of the eighteenth century to the early twentieth century. The conservation of the collection was conducted in 2003-2008 in the atelier of Professor Joanna Szpor at the Academy of Fine Arts in Warsaw as part of a course for students. In view of the original inscriptions on the reverse of the canvases it was necessary to apply the transparent doubling method; the genealogy of the family was illustrated with the portraits. The earliest pair of portraits of Teresa Garbowska born Krosnowska and her husband, Jozef Garbowski (1789), is still part of the current of eighteenth-century gentry painting. The reverse of both likenesses features the signature 'Jozef Faworski', who was one of the leading painters of this current. The heretofore-unknown portraits increase the number of canvases signed by him to a total of seven. Due to the visible composition changes in the portrait of Garbowska, the painting became the topic of an M. A. dissertation written by Zuzanna Soinska. Physical-chemical studies and a comparative analysis of the technique applied in the other portraits by Jozef Faworski made it possible to recreate and, for the first time, to describe his workshop. The conventions of the depiction of the Polish nobility were established, and the fashion observed by the wives - predictable. Faworski received commissions for portraits of married couples in assorted manor houses and then prepared canvases of similar sizes; the colour of the priming ground depended on the planned tones, and the artist had at his disposal a painted version of the so-called female portrait. As a rule, he executed the most frequently requested composition, i.e. from the hips up, with a hand holding a fan on a table, and all the attributes and ornaments of the fashionable gentlewoman, which, as in the case of Teresa Garbowska, the sitter could reduce or change in the last stage of completing the painting, when she was already posing for a rendition of the facial features. In the case of the discussed portrait the alteration was so considerable that only comparative studies of the binder from the 'unquestionably auteur' parts and the 'secondary fragments' revealed that they had been executed by Faworski in fat tempera with an addition of gum. The binder was 'combined' tempera composed of egg yolk, flax oil and cherry gum for a better cohesion of the paint. An analysis of the inscriptions on the reverse of the earlier studied portraits signed by Faworski and the newly discovered portraits of Teresa and Jozef Garbowski indicates that they were executed by the same author using a paintbrush - which called for considerable ease in guiding it and for recurring lettering. The presented research findings became the first description of the workshop of Jozef Faworski, an author of portraits from the range of gentry painting. They also provided directives for the conservation of the portrait of Teresa Garbowska.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2008, 2; 17-32
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-2 z 2

      Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies