Informacja

Drogi użytkowniku, aplikacja do prawidłowego działania wymaga obsługi JavaScript. Proszę włącz obsługę JavaScript w Twojej przeglądarce.

English (EN)·Polski (PL)·Yкраїнський (UK)
Przejdź do strony domowej biblioteki Centralna Biblioteka Wojskowa Link otwiera się w nowym oknie Logo biblioteki Prolib Integro - strona głównaCentralna Biblioteka Wojskowa

Wyszukujesz frazę "sculpture" wg kryterium: Wszystkie pola

  Lista filtrów
Wyrównaj
    Wyświetlanie 1-9 z 9
    Tytuł:
    Amerykański projekt ochrony pomników
    THE AMERICAN SCULPTURE PROTECTION PROJECT
    Autorzy:
    Bartosz, Adam
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538566.pdf
    Data publikacji:
    2002
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Heritage Preservation
    program ochrony rzeźby wolnostojącej
    Save Outdoors Sculpture
    ochrona rzeźb pomników w Ameryce
    amerykański Urząd Ochrony Dziedzictwa
    Opis:
    Since 1995 the American Heritage Preservation conducts the Save Outdoors Sculpture programme. To 1997 the involvement of volunteers and the Scouts has made it possible to complete an inventory of approximately 32000 objects, of which about a half require conservation. Grants of $850 dollars were assigned for cost calculations of the conservation. In 1998 the programme embarked on classifying sculptures for conservation, as a rule selecting one object in each region. At this stage, 120 grants, oscillating from $ 1 500 to $40000, were assigned. The campaign of winning funds and conservation is accompanied by an educational programme which aims at rendering society aware of the historical and cultural value of sculptures. A touring exhibition promotes the protection of sculptures. The organisers attach special importance to the participation of the Scouts and plan special awards for the best teams.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2002, 3-4; 415-416
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Mikrograficzne badanie drewna z zabytków polskiego malarstwa i rzeźby XIII-XVI w.
    MTCROGRAPHIC INVESTIGATIONS OF WOOD MATERIAL IN MONUMENTS OF POLISH PAINTING AND SCULPTURE FROM THE 13th — 16th CENTURIES
    Autorzy:
    Lehmann, Janusz
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/539203.pdf
    Data publikacji:
    1970
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    badanie drewna
    badanie makroskopowe
    badanie mikroskopowe
    mikrofotografia
    Opis:
    Results of investigations on wood material in 80 sculptures and 14 paintings coming from nine Polish museums have been reported. The investigations in question were carried out for th e sake of the ICOM Laboratory Section and aimed at defining the species from which was coming the wood material used in Polish paintings and sculptures dating from the 13th to 16th century. The microscopic method was applied in investigations taking into account the structural pattern and size of heart-wood v essels and medullary rays. It is w e llknown fact that the above features may be subject to alterations with the wood material ageing and depend much on preservating processes that might have been applied in the past. It has been found that from among wood materials available the most broadly used was the species lime (Til'ia sp.). In addition to lime in the northern territories of Poland frequently enough the oak wood (Quercus robur) was used (1:5 oak wood to 25 lime wood objects) whereas the latter was rarely in use in central and southern regions of the country (3 oak wood to 50 lime wood objects). Quite exceptionally were used other kinds of wood (from among a total number of 94 pieces investigated only one has been found made of adlèr wood — Ainus op.).
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1970, 2; 97-100
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Metody i sposoby konserwacji wystroju rzeźbiarskiego
    СИСТЕМА И СРЕДСТВА СОХРАНЕНИЯ СКУЛЬПТУРНОГО НАРЯДА
    CONSERVATION METHODS FOR DECORATIVE SCULPTURE
    Autorzy:
    Fijałkowski, Wojciech
    Kiliszek, Stanisław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/539565.pdf
    Data publikacji:
    1962
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    restauracja pałacu wilanowskiego
    rzeźby wilanowskie
    konserwacja wilanowskich rzeźb
    konserwacja rzeźb kamiennych
    sposoby konserwacji rzeźb
    konserwacja rzeźby w drewnie
    impregnacja rzeźb
    Opis:
    The decorative sculpture of the Wilanów Palace consists of figure and ornamental sculpture which represents a gamut of technique and artistic form. In accordance with the baroque character of the palace, rich decorative sculptures adorn the building’s interior façade and picturesque tin domes crowning its two towers. From 1955 until 1962 conservation work was done on the sculptures on the face of the main pant of the palace and galleries as well as on the face of the palace wings in the courtyard. Conservation work concerned mainly the strengthening and the the conjoining deteriorated material, the removal of faulty repairs, the strengthening of sculptural construction and the restoration of the proper form and pattern of the various objects by using material and technique typical for that epoch. T!he conservation programme also covered the oaken decorative sculpture of the tower domes. Mouldy elements of wood were impregnated, cracks and fissures were packed with a mixture of sawdust and an impregnating compound, and the damaged sculptural works were repaired with the impregnated oak.
    Скульптурный наряд Виляновского Дворца заключает в себе орнаментальную и фигуральную резьбу, представляющую различного вида артистическую форму и технику исполнения. Согласно с характером Дворца в стиле барокко, богатая декоративная резьба украшает как внутренний так и внешний вид Дворца а также жестяные шлемы, находящиеся на верхушках одной и другой башни. На протяжении Лет 1955—1962 проведены были работы по консервации наносной резьбы, находящейся с внешней стороны главного корпуса Дворца и на галереях а также с внешней стороны флигелей, выходящих на плац перед Дворцом. Одновременно проведено также работы по консервации скульптурной декорации внутреннего вида первого этажа главного Дворца и галереи. Заданием консервативных работ, веденных над сохранением наносной резьбы, было главным образом исполнение укрепления и сплочения истлевшего скульптурного материала, удаление ремонтов с изъяном и цементных дополнений, укрепление скульптурной конструкции с целью восстановления отдельных объектов в надлежащей им форме и фактуре при применении типичного для эпохи материала и соответственной техники исполнения. По программе в деле консервации принято также во внимание сохранение резьбы на шлемах, исполненной в дубовой древесине. Истлевшие составные части древесины поддано процедуре импрегнации, трещины и желобки выполнено пропитанной субстанцией в состав которой входят опилки, а разрушенные скульптурные части дополнено в пропитанной дубовой древесине.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1962, 3; 65-76
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Architektura i rzeźba renesansowa zamku w Pieskowej Skale
    L’ARCHITECTURE ET LA SCULPTURE DE STYLE RENAISSANCE DU CHATEAU DE PIESKOWA SKAŁA
    Autorzy:
    Majewski, Alfred
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536960.pdf
    Data publikacji:
    1948
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Zamek w Pieskowej Skale
    przebudowa Wielopolskiego
    krużganki Szafrańców
    roboty budowlane przy odbudowie zamku w Pieskowej Skale
    kartusze z herbem Szafrańców
    rekonstrukcja krużganków
    Opis:
    Le château de Pieskowa Skała a été construit par la grande famille des Szafraniec. Il perdit entièrement son caractère primitif après les transformations opérées au XVII-e, XVIII-e et au XIX-c s. O11 a réussi actuellement, lors de travaux de conservation entrepris à une grande échelle, à découvrir les galeries à arcades — entièrement murées — de la cour Renaissance, arcades appuvées sur des piliers quadrangulaires en pierre. O 11 a mis à jour dans les pendentifs des arcs de la cour deux rangs de mascarons sculptés en pierre, magnifiques de caractère et de force dans l’expression.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1948, 3-4; 130-134, 168
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Wymiana oryginału na kopię w wypadkach postępującego zniszczenia rzeźb kamiennych
    REMPLACEMENT DE L’ORIGINAL PAR LA COPIE-MOYEN DE CONSERVATION DE LA SCULPTURE EN PIERRE
    Autorzy:
    Krzyżanowski, Lech
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536810.pdf
    Data publikacji:
    1967
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    konserwacja rzeźby kamiennej
    zastępowanie oryginalnej rzeźby kopią
    portal kamienicy Eskenów w Toruniu
    techniki wykonywania kopii rzeźb
    Opis:
    La s c u lp tu re en p ie rre , d é c o ra n t l ’e x té r ie u r des b â tim en ts fa it le su je t de cet a rtic le . Ce g en re de m o n u m en ts co n stitu e un ensemble d’é lém en ts h is to riq u e s ex p o sés à un procès de d ég rad a tio n ra p id e su r to u t dans des co nditions d ’in fe c tio n de p lu s en plu s poussée, causée p a r les fum é e s e t les gaz d ’é c h ap p e men t. Les co n s e rv a te u rs , p eu con v ain cu s de l’e ffic a cité des méth o d es ch imiques de co n se rv a tio n , m a n if e s te n t un e a c tiv ité in su ffis an te . Un a u tr e fa c te u r e x e rç a n t p e u t- ê tr e un e p lu s g ran d e in flu en c e su r l ’a ttitu d e des c o n s e rv a te u rs e st le culte, a l’avis de l ’a u te u r , q u e lq u e peu ex ag é ré de l ’a u th e n tic ité de l ’o b je t d ’a rt. Ce cu lte consiste en la conviction bien a rr ê té e q u ’un e s c u lp tu re an c ien n e , même si elle est m en a c é e de d e s tru c tio n complète, ne d e v ra it pas ê tre rem p la c é e p a r u n e copie, c a r de ce fa it l’o b je t en q u e stio n p e rd to u te v a le u r d’a u th e n tic ité . En ré s u lta t, b ien so u v en t des s cu lp tu re s a rc h ite c to n iq u e s, des s c u lp tu re s de ja rd in e t d ’a u tre s su b issen t un e d é fo rm a tio n trè s poussée, a tte in te s p a r la corrosion. P o u r ta n t on les laisse „in s itu ”. Un en d om m ag em en t de l’o eu v re p la s tiq u e ne rép o n d p lu s a u x conceptions de l ’a rtis te , il les fausse en p r é s e n ta n t d ’a u tr e s v a le u rs q u i n ’e n tr a ie n t p o in t dans les d esseins du c ré a te u r. Il lu i m an q u e ce qui co n stitu a it jad is sa v a le u r a rtis tiq u e — la fo rme complète. C e tte a p p ré c ia tio n e s th é tiq u e d e v ra it ê tr e p rise en co n sid é ra tio n dans chaq u e discussion e n tr e co n se rv a te u r s p o rta n t su r la co n se rv a tio n des o eu v re s en do mmagées. Le f a it de co n n a ître c e rta in e s cu ltu re s, te lle s que l ’a n tiq u ité , u n iq u em e n t g râ c e a u x o eu v res en d om m a gées, ne p eu t co n s titu e r un e p rém isse d ’ap p ré c ia tio n p o sitiv e des o b je ts en p a rtie d é tru its. Le p rem ie r d e v o ir de la co n se rv a tio n consiste à c o n se rv e r l’o eu v re complète. L’ a c c ep ta tio n des o b je ts en p a rtie d é tru its , le fa it de le u r a c co rd e r u n e c e rta in e estime est imposée p a r la d ég rad a tio n de la m a tiè re . Il ne fa u d r a it pas o u b lie r que c e tte situ a tio n e st forcée e t q u e l ’on se tro u v e en face des d ébris de la composition originale. Le souci de co n se rv e r les scu lp tu re s a u th e n tiq u e s impose la n é c e ssité de rem p la c e r les o eu v re s o rig in a le s p a r des copies. Dans la p ra tiq u e de co n se rv a tio n en Pologne, ce procédé, à re n c o n tre , p a r ex em p le , des a c tiv ité s déployées p a r les co n se rv a te u r s ita lien s, n ’e s t p re sq u e jam a is admis, re co n n u même b ien so u v en t comme p o r ta n t a tte in te au x p rin c ip a le s régies de la co n se rv a tio n . En se s e rv a n t de q u e lq u e s ex em p le s choisis, l ’a u te u r d ém o n tre q u ’un culte ex a g é ré de l ’o rig in a l a ses m au v a is côtés e t q u ’il a même e n tr a în é la d e stru c tio n complète des scu lp tu re s. Le p o rta il ou la s c u lp tu re fa is a n t p a rtie de la fa ç ad e d ’un b â tim e n t, rem p la c é e à tem p s p a r une copie, co n tin u e de jo u e r son rôle d’é lém e n t dans la composition a rc h ite c to n iq u e . L’o rig in a l placé à l ’in té r ie u r du b â tim e n t d o n t il d é co ra it la fa ç ad e g a ra n tit a u v is ite u r le co n ta c t avec l’oeu v re a u th e n tiq u e . Les mé th o d e s de d u rc issem en t des p ie rre s à l ’aide des moyens chimiques, m a lg ré des ré s u lta ts sé rieu x d é jà o b ten u s dans ce domaine, ne g a ra n tis s e n t pas encore le u r p le in e d u ra b ilité . Le d u rc issem en t de la su rfa c e ou même de la s tru c tu r e de la p ie rre (par la m é th o d e élaborée à Toruń) p e u t a id e r à l’ex écu tio n du moule en p ie rre a rtific ie lle de la sc u lp tu re an cienne ou bien lu i g a ra n tir la ré s ista n c e p o u r la d u ré e que p re n d r a it l ’ex é cu tio n de la copie su iv a n t une a u tre méthode. Le d u rc issem en t de la p ie rre p e u t dans c e rta in s cas r e ta rd e r la néc e ssité de rem p la c e r l ’o rig in a l p a r la copie, néanmo in s si le procès de la d ég rad a tio n de la p ie rre a d é jà commencé, il fa u t s ’a tte n d re à la n é c e ssité d’e x é c u te r la copie. L ’a rtic le ex am in e de d iv e rs fa c te u rs qui d e v ra ien t ê tre p ris en co n sid é ra tio n lo rs de l’ex é cu tio n de la copie (q u a lité de la p ie rre , te ch n iq u e de l’ex écu tio n originale, lo c a lisa tio n convenable de l ’o euvre originale e lle -m êm e , etc). L a copie ne doit ê tre ex é cu té e q u ’en cas de n é c e ssité e x trêm e , n é anmo in s il fa u t se décider à emp lo y e r ce procédé c a r le tem p s joue au d é sav an tag e de l’o eu v re d’a r t originale.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1967, 2; 12-23
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Estetyka i etyka w konserwacji (malarstwo i rzeźba polichromowana)
    L’ESTHÉTIQUE ET L’ETHIQUE DE LA CONSERVATION (Peinture et sculpture polychromée)
    Autorzy:
    Marconi, Bohdan
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/538574.pdf
    Data publikacji:
    1948
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    koloryt galeryjny
    niewłaściwe zabiegi restauratorskie
    purystyczna konserwacja
    stosowanie retuszu
    brak uzupełnień w obrazach
    zasada Riegla
    estetyka a etyka konserwacji
    „poprawianie” obrazów
    Opis:
    La méthode de conservation puriste, de Riegl, est exclusivement réservée maintenant à la sculpture. Pour la peinture, on se base sur un principe individuel conlorme au caractère du monument conservé et cela avec le moins de compléments possible. On fait disparaître en général toutes les déformations du tableau, comme par ex. le vernis qui s’est assombri, les taches sales, etc. On prend cependant garde à faire ces opérations sans courir le moindre risque. Le problème se complique lors de dégâts mécaniques qui entraînent l’apparition d’un élément fort inesthétique sous forme d’un fond étranger qui ne se rattache en rien au sujet du tableau. Le rapiécetage, nécessaire du point de vue de la technique et de la conservation, n’aide en rien ici; une retouche devient alors indispensable. Cette retouche doit être individuelle: neutre, semi-reconstructive ou reconstructive. Pour les oeuvres d’une haute valeur documentaire, la meilleure méthode est la conservation technique sans compléments. Lorsque le dommage est situé sur une surface plus étendue du tableau, d’une tonalité uniforme, on opère alors une retouche neutre en harmonie avec le coloris original. Quand les dommages concernent des éléments coloristiques différents, la retouche neutre s’impose également, mais il faut que ses couleurs correspondent aux parties voisines de l’original. Il est. des cas où l’on peut reproduire l’ancien aspect du tableau d’après soit des documents d’archives, soit des oeuvres de la même école. On peut alors appliquer la retouche semi-reconstructive; elle consiste à distinguer de l’original les parties reconstruites à l’aide de la facture, de la couleur ou d’une façon moins minutieuse de traiter les détails. Mais, souvent, il est nécessaire d’appliquer la retouche reconstructive, par ex. pour les travaux de grands maîtres lorsque, du fait que des détails même infimes sont endommagés, une perception esthétique est impossible. Pareille reconstruction, invisible sur le tableau, possède cependant sa documentation sous forme de photographies, de description dans le procès-verbal de l’opération; de plus, elle peut être constatée à la suite d’un examen à l’aide d’appareils spéciaux. La conservation des fresques devrait s’opérer suivant le même principe, à savoir de compléter le moins possible. La question de l’éthique est aussi importante que celle de l’esthétique. On doit respecter la moindre parcelle de couleur conservée. On ne saurait admettre aucune reconstruction du vernis s’il ne s’est conservé que dans de petits fragments, de même qu’on ne doit point enlever le vernis jauni des parties claires du tableau, ce qui troublerait l’équilibre des couleurs. Il est inadmissible également de retoucher ou de renforcer la signature, de l’enlever et de la remplacer par celle d’un peintre qui aurait plus de chance d’attirer les acheteurs. Il arrive souvent que l’on „corrige” un tableau afin d’augmenter sa valeur commerciale, mais alors sa valeur documentaire est inexistante.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1948, 2; 56-62, 94
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Komentarz do artykułu K. F. B. Hempla "Uwagi na temat konserwacji rzeźby z marmuru i terakoty"
    A COMMENT ON K. F. B. HEMPEL’S PAPER „NOTES ON THE CONSERVATION OF SCULPTURE, STONE, MARBLE AND TERRACOTTA”
    Autorzy:
    Domasłowski, Wiesław
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/536278.pdf
    Data publikacji:
    1970
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Kenneth F. B. Hempel
    niszczenie marmuru
    działanie tlenków siarki
    klej Eastman 910
    Opis:
    The above-presented paper by K.F.B. Hempel, who himself is well-known conservator and highly appreciated expert in the fie ld , deals with decay of marbles and terracotta and with the methods of their conservation. The goal the author of the comment has set before him consisted in dilating of some problems thus making them more intellegible for readers being not familiar with the problems discussed. The author broadens and makes comments of his own on such problems as the mechanism of patina forming in marble and its decay caused by the action of su lphuric oxides, temperature variations and water so luble salts; destructive e ffe c t of the foreign matter deposits on marble surfaces; application o f glues for joining the marble pieces; methods of supplementing the decrements; impregnating and structural reinforcing o f marbles apd terracotta, and, finally, the me thods applied in preparing the moulds for art casting o f replicas. In addition, the comment discusses the workability and usability of methods listed by F.B.K. Hempel under conditions of the Polish conservators’ practice.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 1970, 3; 217-219
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Polichromia wybranych rzeźb z projektu „Styl piękny w redakcji czeskiej w Prusach – rzeźba kamienna z lat 1380–1400” w świetle badań instrumentalnych
    Polychrome on selected sculptures included in the project: "The Bohemian Beautiful Style in Prussia – stone sculptures from the years 1380–1400" in the light of instrumental research
    Autorzy:
    Tomkowska, Anna
    Kurkowska, Joanna
    Jeżewska, Elżbieta
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/21151097.pdf
    Data publikacji:
    2022
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    rzeźba kamienna
    styl piękny w redakcji czeskiej
    badania materiałoznawcze
    SEM-EDS
    FTIR
    GC-MS
    stone sculpture
    the Bohemian beautiful style
    material science research
    Opis:
    Przedmiotem niniejszego artykułu są wyniki badań polichromii i warstw dekoracyjnych wybranych rzeźb kamiennych w ramach projektu „Styl piękny w redakcji czeskiej w Prusach – rzeźba kamienna z lat 1380–1400”, przeprowadzonych w laboratorium Międzyuczelnianego Instytutu Konserwacji i Restauracji Dzieł Sztuki, Pogotowia Konserwatorskiego. Wśród materiału poddanego analizom znalazły się próbki zawierające pigmenty oraz spoiwa organiczne wchodzące w skład dekoracji barwnych, jak również materiał stanowiący substancję nawarstwień. Do identyfikacji wykorzystano różne techniki instrumentalne, takie jak spektroskopia w podczerwieni z transformacją Fouriera (FTIR), chromatografia gazowa połączona ze spektrometrią mas (GC/MS) oraz skaningowa mikroskopia elektronowa sprzężona ze spektrometrem rentgenowskim (SEM-EDS), a także obrazowanie 3D. Budowę warstwową oraz charakter poszczególnych warstw ustalono na podstawie obserwacji przekrojów poprzecznych próbek w świetle widzialnym (VIS) oraz we fluorescencji wzbudzonej ultrafioletem (UV). Wśród badanych próbek wykryto historycznie stosowane pigmenty w warstwach malarskich, takie jak azuryt, cynober, grynszpan, a także złoto w warstwach pozłoty. Analiza pigmentów, spoiw oraz budowy warstwowej poszczególnych próbek dostarczyła informacji na temat techniki i technologii, rzucając światło na aspekt związany z procesem dekorowania rzeźb kamiennych.
    The subject of this article are the results of research on the polychrome and decorative layers of selected stone sculptures as part of the project The Bohemian Beautiful Style in Prussia – stone sculptures from the years 1380–1400 carried out in the laboratory of the InterUniversity Institute of Conservation and Restoration of Works of Art, Emergency Conservation. Among the materials subjected to analysis were samples containing pigments and organic binders included in the colour decorations, as well as the material constituting the substance of the layers. Various instrumental techniques were used for identification, such as Fourier transform infrared spectroscopy (FTIR), gas chromatography – mass spectrometry (GC/ MS) and scanning electron microscopy coupled with Energy-dispersive x-ray spectroscopy (SEM-EDS), as well as 3D imaging. The layered structure and the nature of individual layers were determined based on an observation of cross-sections of the samples in visible light (VIS) and ultraviolet (UV) fluorescence excitation. Historically used pigments in the paint layers, such as azurite, cinnabar, verdigris, as well as gold in gilding layers, were detected among the samples examined. The analysis of the pigments, binders and the structure of the layers of the individual samples provided information on the technique and technology used, thereby shedding light on the aspect related to the process of decorating stone sculptures.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2022, 2; 85-106
    0029-8247
    2956-6606
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
    Tytuł:
    Zespół pałacowo-parkowy w Otwocku Wielkim w świetle rozpoczynających się badań nieinwazyjnych
    The palace and park complex in Otwock Wielki in the light of the beginning of non-invasive research
    Autorzy:
    Feliks, Anna
    Markiewicz, Jakub
    Powiązania:
    https://bibliotekanauki.pl/articles/2104890.pdf
    Data publikacji:
    2020
    Wydawca:
    Narodowy Instytut Dziedzictwa
    Tematy:
    Kazimierz Ludwik
    i Franciszek Bielińscy
    architektura i rzeźba polska barokowa
    i rokokowa
    Tylman z Gameren
    Józef Piola
    Francesco Maino
    Jan
    Chryzostom Redler
    grawimetria
    fotogrametria
    skaning laserowy
    ortoobrazy
    badania nieinwazyjne
    pałac w Otwocku Wielkim
    Kazimierz Ludwik and Franciszek
    Bieliński
    Polish baroque and rococo architecture and sculpture
    Tylman van Gameren
    Jan Chryzostom
    Redler
    gravimetry
    photogrammetry
    laser scanning
    ortho-images
    non-invasive research
    palace in Otwock Wielki
    Opis:
    Obecnie badacze mają liczne wątpliwości odnośnie do historii kształtowania zespołu pałacowo-parkowego w Otwocku Wielkim. Aby potwierdzić lub odwołać narosłe w powojennej literaturze hipotezy, konieczne są kompleksowe badania. Z różnych względów – merytorycznych i praktycznych – najkorzystniejsze będzie przeprowadzenie w pierwszej kolejności badań nieinwazyjnych przy zastosowaniu współczesnych technik pomiarowych: grawimetrii, fotogrametrii i innych pomocniczych. Nie ma pewności, czy domniemany, istniejący tu pierwotnie dwór, a później pałac, został w całości podpiwniczony i czy między piwnicami na całej ich długości była komunikacja, której brak było między budynkami na powierzchni. Piwnice dostępne są tylko w pewnym zakresie, bowiem po II wojnie światowej nigdy ich nie odkopano, a z racji kosztów oraz z powodu podmokłych gruntów bardzo trudno przeprowadzić w tym miejscu badania metodami wykopaliskowymi. Pałac jest zarówno na ścianach wewnętrznych, jak i zewnętrznych otynkowany, co utrudnia badanie murów granicznych, a także w punktach stycznych (określenie ich grubości, warstw i przebiegu), jak również otworów i przewodów kominowych. Teren zielony wokół pałacu na wyspie oraz poza nią nie był dotąd przedmiotem badań. Poza dostarczeniem konkretnych informacji umożliwiających wyjaśnienie historii powstawania i atrybucji zabytków, wobec braku dokumentacji archiwalnej, podjęte prace posłużą jako przykład możliwości wykorzystania metod nieinwazyjnych, którymi dotąd rzadko posługiwali się konserwatorzy, a jeszcze rzadziej badacze architektury. Wyniki tych badań być może zrewolucjonizują wyobrażenia o pałacu w Otwocku Wielkim.
    At present, researchers have numerous doubts about the history of the shaping of the palace and park complex in Otwock Wielki. In order to confirm or revoke hypotheses developed in post-war literature, it is necessary to conduct a comprehensive research. For various reasons – both substantive and practical – it will be most beneficial to conduct non-invasive tests first, using modern measurement techniques: gravimetry, photogrammetry, and other auxiliary techniques. It is not certain whether the allegedly existing original manor house, and later the palace, had a full basement and whether there were passageways between the basements along their entire length, which did not exist between the buildings on the surface. The basements are accessible only to a certain extent because after World War II they were never excavated, and due to the costs and wetlands, it is very difficult to carry out excavation in this place. The palace is plastered on both internal and external walls, which makes it difficult to examine the boundary walls, as well as contact points (determining their thickness, layers, and course), as well as openings, and chimney flues. The green area around the palace, both on and off the island, has not yet been researched. In addition to providing concrete information to explain the history of the creation and attribution of monuments, in the absence of archival documentation, the works undertaken will serve as an example of the possibility of using non-invasive methods, which until now have rarely been used by conservators and even less frequently by architectural researchers. The results of this research may revolutionize the idea about the palace in Otwock Wielki.
    Źródło:
    Ochrona Zabytków; 2020, 1; 13-40
    0029-8247
    Pojawia się w:
    Ochrona Zabytków
    Dostawca treści:
    Biblioteka Nauki
    Artykuł
      Wyświetlanie 1-9 z 9

      Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim komputerze. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies