Temat: mur - Katalog OPAC zbiorów

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Tytuł:: Cytadela Warszawska
Autorzy:: Gruszecki, Andrzej
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/535789.pdf
Data publikacji:: 1959
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: Cytadela Warszawska
Szaniec Śliwickiego
Mur Carnota
zabytek fortyfikacji
X Pawilon
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1959, 3-4; 249-267
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

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Tytuł:: "Památková Péče", R. XXXI, 1971 : [recenzja]
Autorzy:: Rakowski, Stefan
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/538572.pdf
Data publikacji:: 1974
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: "Památková Péče" 1971
Vladimir Novotny
klasyfikacja zabytków kultury
pomiary zabytków
czechosłowacki komitet ICOMOS
ochrona zabytków na kontynencie afrykańskim
ochrona zabytków na kontynencie azjatyckim
„mur pruski”
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1974, 4; 347-356
0029-8247
Pojawia się w:: Ochrona Zabytków
Dostawca treści:: Biblioteka Nauki

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Tytuł:: Problemy konserwacji średniowiecznej faktury i polichromii architektonicznej we Wrocławiu
PROBLÈMES DE LA CONSERVATION DE LA STRUCTURE ET DE LA POLYCHROMIE ARCHITECTONIQUE DATÉE MOYEN ÂGE, À WROCŁAW
Autorzy:: Małachowicz, Edmund
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/539166.pdf
Data publikacji:: 1965
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: polichromia architektoniczna
Wrocław
mur średniowieczny
wątek ceglany
wendyjski układ cegieł
polski układ cegieł
nacięcia cegieł
przykłady spoin
technika tynków średniowiecznych
sklepienia
żebra sklepienne
kościół św. Jakuba (obecnie św. Wincentego)
polichromia ceglano-tynkowa
kościół św. Wojciecha
Opis:: Les valeurs stru ctu ra les e't colorisitiques du m a té riel en brique, consolidées e t développées p a r des traitements supplémentaires fu ren t utilisées au Moyen Age à la décoration des monuments construits de ce matériel. Vu la relation stric te de ce tte technique avec le matérie l de construction et sa subordination aux formes anchitectoniques, on lui a donné le nom de „polychromie architectonique”. Il s ’agit ici des moyens d ’a rtis an a t perm e ttan t de fa ire apprécier la s tru c tu re e t la polychromie rustique des éléments en question, à savoir: l’ap p a re illage des murs en brique, joints, crépis, voûtes avec nervures e't détails en pie rre ainsi que façades. L’appareillage du miur en brique, nommé vendéen, le plus ancien, provenant du X III-m e siècle, révélé dans les premières constructions u n p aremen t décora tif d e la face de 'brique en forme d’un réseau d’entailles, effectué en général av an t la cuite des briques. Successivement, la trame des murs en b rique, nommée polonaise, présente dans une période ultérieure, une décoration bicolore, composée de b riques rouges régulières e t de boutisses foncées fo rte ment cuites. En outre, à Wrocław, vers la fin du XV-me siècle, on se se rva it de la tram e en 'brique séparée p a r des pierres de taille. Tous les murs d u Moyen Age ont en principe des joints d’un finissage soigné, effectués en deux formes principales, joints p la ts et saillante dont chacune appa raît en plusieurs versions. Dans les ’intérieurs du X III-me siècle, l’application des crépis é tait limitée aux voussures, parfois aux soUs-arcs e t aux niches. CJe n ’est que vers la fin /diu XIV-me siècle, à Wirocłaiw, q u ’on commença à appliquer à une plus large échelle, des crépis aux intérieurs, qu ’on assortissait avec des éléments v e rticaux, arcs et profile rouges en brique. Vers la fin du XV-me siècle ,1e crépli s e rt également à couvrir les profils des nervures. Les crépis gothiques étaient fins, d ’épaisseur de 3 à 7 mm., e t le mortier calcaire — couleur gris n ature l on gris-jaunâtre. À Wrocław, on ne ju g e ait pas utile d’enduire le mortie r de peinture. Les voussures étaient toujours recouvertes de crépi et blanchies de lait calcaire. Les nervures de 'brique conservaient pour la p lu p a rt leur parement naturel, elles é taien t seulement recouvertes généralement de couleur rouge avec des joints blancs enduits de la it calcaire. Les nervures de pierre, à p a rt des exceptions relativement peu nombreuses, conservaient leur parement et couleurs naturels. Seuls, les voussoirs, supports, chapitaux, eltc., é taien t souvent polychromes. Vers la fin du XV-me siècle, les nervures étaient pour la p lu p a rt enduites de crépi e t 'couvertes de blanc de chaux épais, puis peintes en couleurs: rouge ou jaune. De même, la 'trame du mur e t p a rticu liè re ment les parties profilées étaient peintes de méthodes différentes,. Cela pouvait ê tre une tram e de brique p u re avec des jointe recouverts de couleur blanche ou des éléments de murs e t des arcs d e b riq u e ainsi que des murs entiers recouverts de peinture rouge avec des raie s blanches des joints, souvent rectifiés, ou bien des joints recouverts de couleur rouge-brique po u r égaliser la nuance de la couleur d e la brique. En ce qui concerne la tram e bicolore polonaise qui à l’intrados é ta it le plus souvent contrefaite, soit dit recouverte de peintures, on enduisait les boutisses de couleur gris-clair, les bords des briques de couleur rouge e t les jointe de couleur blanche. En p rép a ra n t le décor polychromique de briquecrépi, à côté des crépis blanchis des murs, toutes les verticales profilées, arcs e t arêtes de brique étaient recouverte die couleur rouge avec les raies blanches des jointe. Vers lia fin du XV-me siècle e t au début du XVI-ime siècle, les crépis couvrant également les parties profilées contenaient des verticales et profilés similaires recouverts de peinture rouge. Des trac es de la polychromie su r la façade, semblables aux précitées, se sont conservées dans des monuments peu nombreux, notamment: dans la p a rtie de la cathédrale datée du XIII-me siècle, dans l’église St. Barbe e t dans l’église des Bernardins. Les données rassemblées au cours de recherches effectuées su r les monuments endommagés pendant la guerre e t d u ra n t les travaux de conservation, perme ttent d ’é tab lir des méthodes de conservation justes e t appropriées dans ce domaine. Outre l’enlèvement de crépis et de blancs de chaux du monument, il est souvent nécessaire de compléter ce ty p e de polychromie, et, même, ce qui arrive le plus souvent, il e s t indispensable de re s ta u re r la p e in tu re entière. Comme les recherches réalisées o n t démontré, le parement de 'brique p u re avec des joints au finissage soigné é ta it sans aucun doute recouvert de crépi au préalable, s ’il é ta it dépourvu de toute polychromie. Un au tre problème se pose s'il s ’agit des supports de parements et de polychromies, appa rus au cours de reconstructions successives, p a r exemple: l‘église St. Adalbert à Wrocław, oû deux parements différents de la nef du X III-m e siècle et du choeur fu re n t recouverts en 1492 d’un troisième décor polychromique en brique-crépi. Ce tte dernière polychromie fu t repe inte après les dévastations de la guerre en vue de son origine historique qui donne à l’in té rieu r un aspect uniforme.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 1965, 4; 17-34
0029-8247
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Tytuł:: ZAMEK W JANOWCU NAD WISŁĄ. BUDOWA – ROZBUDOWA – RUINA KONSERWACJA – REWALORYZACJA – ZAGOSPODAROWANIE
THE CASTLE IN JANOWIEC ON THE VISTULA. CONSTRUCTION – EXPANSION – RUIN CONSERVATION – DEVELOPMENT
Autorzy:: Żurawski, Jerzy
Powiązania:: https://bibliotekanauki.pl/articles/536953.pdf
Data publikacji:: 2003
Wydawca:: Narodowy Instytut Dziedzictwa
Tematy:: zamek
Janowiec nad Wisłą
Muzeum zamek
Rekonstrukcja
wieża
dziedziniec
latryna
amfilada
suite of rooms
mur obronny
kaplica
zespół dworski
konserwacja
Janowiec
Firlejowie
Zamek w Janowcu
forteca
kurtyny obronne
basteja
Muzeum Nadwiślańskie
Lubomirscy
Dwór z Moniaków
Karta Wenecka
Opis:: The castle in Janowiec on the Vistula (county of Puławy, voivodeship of Lublin) was erected as a bastion fortress at the beginning of the sixteenth century. Up to the end of the sixteenth century it was the property of great Polish magnate families : the Firlejs, the Lubomirskis and the Tarłos, whose representatives held the highest state offices in prepartition Commonwealth. Expanded and redesigned in the course of three centuries, from the beginning of the nineteenth century the castle turned into a ruin. Its rapid devastation was the result of dismantling and weak construction material – limestone bedstone. In 1975 the castle was purchased by the Vistula Museum in Kazimierz Dolny, which initiated the permanent securing of the object and opened its own on-the-spot branch entrusted with care for the historical monument. The revalorisation and preservation conducted for twenty five years were accompanied by thorough archaeological, historical and architectural research. Consequently, the museum, mindful of the technical state of the castle, recreated and protected part of the walls, predominantly for the purposes of displaying the original elements of defensive architecture and decorations from the first phase of the construction of the castle. In 1993 the range of the work was extended so as to include partial reconstruction intended to grant the castle assorted functions : museum, tourist, hotel and gastronomical. The general appearance of the castle will continue to be that of a permanent ruin. A complex of wooden manorial buildings transferred from assorted localities in the voivodeship of Lublin has been placed near the castle park. Together with the castle they constitute a functional entity. The author of the article maintains that the accepted range of the reconstruction of the castle, based upon the outcome of meticulous research, is acceptable and suits the criteria formulated in the Charter of Venice. Moreover, he regards a ruin to be a state highly undesirable for an architectural monument, and is in favour of reconstruction conducted to a degree permitted by the results of scientific investigations. J. Żurawski justifies his opinions by referring to universally applied practice which veers from official doctrine.
Źródło:: Ochrona Zabytków; 2003, 1-2; 5-33
0029-8247
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Dostawca treści:: Biblioteka Nauki