- Tytuł:
- Fashion as the Other of art. The position of clothing design in the avant- -garde art and in the contemporary era
- Autorzy:
- Samborska, Magdalena
- Powiązania:
- https://bibliotekanauki.pl/articles/593883.pdf
- Data publikacji:
- 2017
- Wydawca:
- Łódzkie Towarzystwo Naukowe
- Tematy:
-
The Other/identical
the avant-garde
Theodor W. Adorno
fashion
Futurism
Prada Marfa
Vanessa Beecroft
Inny/tożsamy
awangarda
moda
futuryzm
Marfa Prada - Opis:
-
Analyzing the relationships between art and fashion, I will refer to the category the Other/
identical. For several decades, it has been popular in the humanistic debate, subject to various
interpretations (Derrida, Foucault, feminism, post-colonialism). In the meaning adopted here, just
as the Other is a condition for the existence of the identical, so, I believe, fashion is a point of
reference for art. It functions as an element allowing art to build its identity on being different from
it. This situation was particularly evident in the first half of the 20th century. In the introductory
part of my paper, I will present some examples of avant-garde artists' involvement in the design of
clothing treated on an equal footing with artistic activity. For the Futurists and Constructivists, the
Other and the identical were equal. The second part of the paper describes the situation that arose
at the end of the 20th century, when equality between the Other and the identical took a different
form. The identical started imitating the Other – art now resembles a fashion show, advertising
photography or a luxury boutique. This reveals the anti-nomical character of art, its secret connection
with fashion, anticipated by Theodor W. Adorno. Contemporary art no longer has the strength to
resist it. They blend into the aesthetic visual sphere.
Analizując związki miedzy sztuką a modą odwołuję się do kategorii Inny/tożsamy. Od kilku dziesięcioleci jest ona popularna w debacie humanistycznej podlegając różnym interpretacjom (Derrida, Foucault, feminizm, postkolonializm). W przyjętym tu sensie, podobnie jak Inny stanowi warunek istnienia tożsamego, tak, moim zdaniem, moda jest punktem odniesienia dla sztuki. Funkcjonuje jako element pozwalający sztuce budować tożsamość na zasadzie odróżnienia się od niej. Sytuacja ta ze szczególną wyrazistością ujawniła się w pierwszej połowie XX wieku. W początkowej części tekstu przedstawiam przykłady zaangażowania artystów awangardowych w problematykę projektowania ubioru traktowanego na równi z działalnością artystyczną. Dla futurystów i konstruktywistów Inny i tożsamy były sobie równe. Druga część tekstu pokazuje sytuację rodzącą się pod koniec minionego stulecia, gdy równość między Innym i tożsamym przyjęła odmienną formę. Tożsamy zaczął imitować Innego – sztuka przypomina obecnie prezentację mody, fotografię reklamową lub luksusowy butik. Wyszła na jaw przeczuwana przez Theodora W. Adorna antynomiczność sztuki, jej sekretny związek z modą. Współczesna sztuka nie ma już sił opierać się jej. Roztapia się wraz z nią w estetycznej sferze wizualnej. - Źródło:
-
Art Inquiry. Recherches sur les arts; 2017, 19; 141-151
1641-9278 - Pojawia się w:
- Art Inquiry. Recherches sur les arts
- Dostawca treści:
- Biblioteka Nauki
Artykuł