„Čovjek nije nego glumac na sceni svijeta”. O dramatach Mira Gavrana

Этот прием осуществляется с применением техники „театра в театре” (Антигона Креона, Ночь богов, Пациент доктора Фрейда и др.) и с моделированием межчеловеческих отношений по правилам игры: лжи и обмана, обмена ролями, провоцирования определенных реакций партнеров (напр. Возлюбленные Джорджа Вашингтона, Чехов сказал Толстому „прощайте”). В поисках драматического материала Гавран с особым удовольствием обращается к биографиям известных исторических персонажей (Луи XIV и Мольера, Шекспира и королевы Елизаветы I, Марии Терезы, Франца I и хорватского полихистора Руджера Бошковича, Джорджа Вашингтона, Льва Николаевича и Софьи Андреевны Толстых, Антона Павловича и Ольги Леонардовны Чеховых, Зигмундa Фрейдa и Адольфа Гитлера), дописывая им альтернативные и апокрифические варианты жизненных событий и ситуаций, что является еще одним эффективным способом показать действительность человеческой культуры как сцену, на которой разыгрываются драматические сражения между фикцией и фактами, иллюзией и реальностью, искусством и жизнью.